1、無論是散文體還是詩體，只要是準確、優(yōu)秀的譯本都能傳遞莎翁原劇的精華。

2、第一章：分析勾勒元嘉詩體的特征，為本文的沈約詩歌研究確立基點。

3、五言、七言詩體形成與音樂的關(guān)系以及隋唐燕樂歌辭發(fā)展的宏觀觀照中，得出詞體確立是詩樂離合嬗變發(fā)展的產(chǎn)物。

4、詩體的章節(jié)以詩的形式印出，即每行縮進幾格起段，并將每個詩段分開，來反映希伯來詩體的結(jié)構(gòu)。

5、他是在前人的基礎(chǔ)上再加上個人不懈的努力，使七律這一詩體在內(nèi)容和形式的雙重坐標中終于蔚為大觀，其功績永遠不可磨滅。

6、圣經(jīng)詩歌漢譯經(jīng)歷了翻譯主體的更替和語體的演變，呈現(xiàn)出從散文體到新詩體、再到“以詩譯詩”的文學化的演進。

7、李益是中唐前期著名的詩人，諸多詩體中，李益最擅長的七言絕句。

8、李東陽所作的集句詩，體現(xiàn)出其晚年宗宋的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向。

9、唐代以后，五言詩和七言詩成為主要的詩體，四言詩趨于消亡。

10、新詩的詩體重建，在無限多樣的詩體創(chuàng)造中，有兩個美學使命：規(guī)范自由詩和倡導格律詩。

11、元明清六言詩創(chuàng)作上歸于消沉，理論上開始把握到了六言詩體的特點。

12、本文在對四言、五言、七言詩體形成與音樂的關(guān)系以及隋唐燕樂歌辭發(fā)展的宏觀觀照中，得出詞體確立是詩樂離合嬗變發(fā)展的產(chǎn)物。

13、諷刺詩采用格律詩體，在一定程度上糾正了同時期漢語詩歌在詩體自由化上的極端，保證了漢語詩歌的格律傳統(tǒng)在20世紀的被繼承與發(fā)揚。

14、這樣的轉(zhuǎn)變與胡適在詩體建設(shè)上因襲、模仿借鑒和創(chuàng)新的藝術(shù)發(fā)展過程同步，反映了胡適“詩體大解放”理念的成熟與完善。

15、自由詩作為一種詩體，可以明顯地分為兩種形式，即傳統(tǒng)體形式和現(xiàn)代體形式。

16、薩福是一位創(chuàng)造出了自己特有詩體的抒情詩人,這種詩體被稱作薩福體.

17、回顧學術(shù)生涯，我發(fā)現(xiàn)自己既是從詩體、詩質(zhì)、詩潮進入新詩研究的，又是以詩體、詩質(zhì)、詩潮為基點在建構(gòu)著中國詩學體系。【查字典 造句網(wǎng)www。chazidian。com】

18、在韻律方面,基本上采用四行一節(jié)、抑揚格四音步與三音步相間,偶數(shù)行押腳韻的贊美詩體。

19、盡管自由詩是20世紀漢語詩歌的主流詩體，但是諷刺詩采用的主要詩體是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上適度改良了的格律詩體。

20、這首詩體現(xiàn)了老詩人由博返約的創(chuàng)作軌跡。

21、人品高，則詩格高，心術(shù)正，則詩體正。王國維

22、近體在情緒上比較冷靜沉實，并且篇幅固定，章法謹嚴，本身就是一種具有節(jié)制性的詩體，適合這一時期詩人酬答創(chuàng)作的要求，因此才會被這些詩人所采用并逐步發(fā)揚光大。

23、感遇詠懷詩體現(xiàn)了風騷傳統(tǒng)及建安風骨，表現(xiàn)出詩人的高尚情操和政治抱負，對扭轉(zhuǎn)齊梁以來的浮艷文風，起到了重要的作用。

24、元嘉詩人在詩體方面作出的探索，為后來的詩人提供了寫作經(jīng)驗和藝術(shù)借鑒。

25、自由詩體是無韻律的詩，總的來說是另一種詩體。