1、如今的書院門是明清建筑風格的仿古商業(yè)街,里面碑帖拓片、名人字畫、印章印譜、文房四寶等樣樣俱全,這些對于方明華已不足為奇。

2、篆刻藝術也是學海無邊,第一要培養(yǎng)起熱愛的興趣;第二要多臨多看印譜;第三要多刻;第四要豐富其他藝術素養(yǎng)。

3、秦大我1924年出生在廣東惠州,自幼隨先父秦咢生到廣州學習書法、篆刻,鉆研歷代名家碑貼和秦漢印譜。

4、在《西泠后四家印譜》中見印344方,青田石。

5、以張灝《學山堂印譜》(1633)、周亮工《賴古堂印譜》(1677)和汪啟淑《飛鴻堂印譜》(1675)為代表的總集式近人印譜,被稱為明清之際印譜之“三堂”。

6、經(jīng)先生仔細比對,郭成均作品受《飛鴻堂》印譜影響較大,作品筆斷意連,印風雄放,刀法精道。

7、張魯庵,西泠印社早期社員,其一生好古敏求,致力于印譜的藏弆,所蓄印譜多達500余種,數(shù)量多、質(zhì)量精、品位高。

8、近覓得一套明代張灝的《學山堂印譜》,知道這是古代有名的三堂印譜之一(其他兩種為《賴古堂印譜》和《飛鴻堂印譜》)。

9、2日午間,應松丸東魚之邀,王個簃與顧廷龍前往欣賞他收藏的吳昌碩印譜。

10、古代做印譜比普通古籍難許多,古籍只要刻好版就可以大量印刷,但印譜刻版后還要把印章一個個打上去,有些還要拓邊款,工程量很大,只得“限量發(fā)行”。

11、掀袖一看,腕臂內(nèi)側(cè)的皮肉下,竟然生出一方紅色的印譜,四方四正的印款里四字印文明明白白:幽冥鬼判。

12、生前著述頗豐,所編訂《明清篆刻流派印譜》,填補明清五百年印學史的研究空白。

13、鈐印必須選用優(yōu)質(zhì)印泥,好的印泥細膩光澤、不走油、不變質(zhì)、厚而勻,具有立體感,鈐出的印譜持久如新、光艷可人。

14、印譜大致分原印鈐拓本,木刻翻摹本、鋅版翻刻本、石印、珂羅版印影本等多種,尤以明清原鈐本存世稀少,收藏投資價值最高。

15、二十四史百衲本,明朝大內(nèi)藏書《御璽印譜》、宋版蜀刻大字本《通鑒》單張書頁……書展二樓的古籍專場恍如“藏寶閣”,每一件都價值不菲。

16、展覽中那些年代久遠、印制稀少、鈐拓精良、名家遞藏、名人題跋的珍善印譜,通過朱鈐印面、烏拓邊款、墨書題跋,無不給大眾帶來了高度的藝術審美享受。

17、至于古今印譜近五十件,其中不乏珍本、善本,如張魯庵舊藏清乾隆初刻本《飛鴻堂印人傳》等。【www。ch a zidia n。com/zj-322515/查字典印譜造句】

18、但印譜拓制成帙,又是一個繁瑣、復雜的過程,它不僅對印泥、紙張等有極高的材料標準,對鈐印、拓款、裝訂等工藝技巧也要求甚嚴。

19、近今,其出示所作印譜一冊,尤多邊款之制,四體皆備,沖切兼用,朱紅墨黛,相映成輝,不禁令老眼為之一明。

20、往往再從圖錄或者印譜上臨刻出該畫家的印章,蓋在做舊的畫上。

21、然而遺憾的是,因趙古泥身后印譜出版稀少,加上宣傳不力,以致在一較長時間段中,步趨趙氏風貌的高徒鄧散木名聲竟遠超其上。