1、京胡發(fā)音清脆高亢,有西皮、二簧、娃娃調(diào)和拔子多種.

2、他雖然唱的是京劇的西皮二黃,但卻融入了昆曲演唱中對(duì)字詞聲韻特有的處理方法。

3、徽調(diào)多為二黃調(diào)、高撥子、吹腔、四平調(diào)等,間或亦有西皮調(diào)、昆腔和弋腔;而漢調(diào)演員演的則是西皮調(diào)和二黃調(diào)。

4、只因戒不掉,我便一本正經(jīng)地投名師,訪藝友,一度放棄學(xué)業(yè),混跡梨園,整天玩“西皮二黃”。

5、京劇有兩百多年的歷史，雖然叫做京劇，它的主旋律卻源自安徽的“西皮”和湖北的“二黃”。

6、當(dāng)京劇的西皮二黃遇上了英文里的ABCD，會(huì)是番怎麼樣的光景？

7、劇中,喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉(zhuǎn)回身奏太后,將計(jì)就計(jì)結(jié)鸞儔”的西皮唱腔,幾乎成為了京劇藝術(shù)流傳最廣的標(biāo)志性曲調(diào)。

8、鏤塵吹影-關(guān)山月美術(shù)館藏陜西皮影藝術(shù)展。

9、主要聲腔是正線和西皮、二黃,還有少量花腔與雜調(diào),唱、白沿襲中州音韻,男女異聲同調(diào),男唱真嗓,女唱假嗓。

10、在林黛玉的唱腔設(shè)計(jì)中,根據(jù)劇情的需要,大膽使用了“反四平調(diào)”“反西皮二六”“高撥子”等板式,在板式的轉(zhuǎn)換上也做了新的處理。

11、隴東皮影屬秦晉影戲，造型方法和陜西皮影一脈相承。

12、她就是著名余派京劇老生李菊茹,期頤之年的她與西皮二黃打了九十多年交道。

13、賭錢(qián)的偽警察們勃然大怒，唯獨(dú)唱京戲的偽警察仍興趣正酣，摸著黑，唱起西皮倒板：“一馬離了西涼界，不由人，一陣陣淚灑胸懷……”。

14、在他看來(lái),京劇的板式不僅是西皮二黃,是節(jié)奏,更是思想。

15、?臺(tái)上唱戲的自是熱鬧,可現(xiàn)下里戲迷們的叫好倒彩聲往往蓋過(guò)了戲臺(tái)上的西皮二黃音。

16、湖岸四周,點(diǎn)綴著蜚英塔、劉城廟、龍橋活水、昌江古渡、二圣明燈等“瑤湖八景”,附近有西皮山、呂蒙崗等新石器時(shí)代至商周時(shí)期的古文化遺址。

17、沒(méi)學(xué)過(guò)樂(lè)曲樂(lè)理,京胡嗩吶卻無(wú)師自通,西皮二黃弓滿弦潤(rùn),托腔吹調(diào)舒服之至。

18、一段穿云裂帛的京劇西皮南梆子忽然傳來(lái),循聲尋去,在黑虎泉上方的“洗塵養(yǎng)性”亭內(nèi),七八位京劇票友正在自?shī)势錁?lè),引來(lái)數(shù)人觀看。

19、觀眾們不擔(dān)心串戲,然而西皮黨們卻十分擔(dān)心會(huì)串CP。

20、其“西皮”與“二簧”兩大唱腔中,有陰柔之美的西皮調(diào)源自湖北的漢劇;京劇韻白,是以“湖廣音”讀“中州韻”為基礎(chǔ)。

21、但我自己知道,我們沒(méi)有把京劇改成歌劇,也沒(méi)有改成歌舞伎,它還是正宗的西皮二黃。

22、看漢劇沉醉在西皮二黃中,漢劇。

23、程硯秋在京劇的西皮二黃中融入了昆曲演唱中對(duì)字詞聲韻的處理方法,講究每個(gè)字的韻頭、韻腹和韻尾都要與音樂(lè)走向相吻合,從而形成情感表達(dá)的空間。

24、二簧腔又與湖北西皮形成皮簧合奏，奠定了徽劇的基礎(chǔ)。

25、引子之后是念白,再就是配著身段的西皮慢板,西皮二六板,哭頭,西皮搖板。

26、所謂“西皮二黃聲起,油然而生中華情懷”,說(shuō)明它已然成為民族的一種文化生存方式。

27、這曾是大江南北最受大家喜愛(ài)的娛樂(lè)形式,或西皮二黃,或吳儂水磨,人們喜愛(ài)的是故事里的千折百回,更是眼前人的一唱一做。

28、這么個(gè)老東西,皮里春秋的,裝什么逼啊?這還沒(méi)動(dòng)手,就嚇跑了,哈哈……

29、整臺(tái)戲有120多句唱,包括多種西皮、二簧的主腔,還有南梆子、四平調(diào)、高撥子等,萬(wàn)曉慧都較好地演唱下來(lái),唱腔極具張力,貼合人物心境。

30、雖然叫做京劇，它的源頭卻是安徽的“二黃”和湖北的“西皮”。

31、其中,斯特羅曼堪稱意甲今夏的最佳引援,他與托蒂、德羅西、皮亞尼奇的組合攻守俱佳。[查字典 ht t p s: / / w w w .chazidian.com造句網(wǎng)]

32、京劇的西皮和二黃乃是清朝的產(chǎn)物。

33、西皮萊說(shuō),他希望自己的這一“騰房”行為能夠發(fā)展成一種“人民運(yùn)動(dòng)……激勵(lì)更多的人為目前的難民危機(jī)分擔(dān)責(zé)任”。

34、由此,他漸漸地熟悉了漢劇的西皮、二黃、四平調(diào)、串子和平板等曲調(diào)以及五色鑼鼓中鑼、鼓、板、鐃、鈸等各種樂(lè)器的演奏方法。

35、這個(gè)版本不僅沒(méi)有鐵梅這段著名的“西皮流水”,也沒(méi)有李奶奶開(kāi)場(chǎng)唱的那段“西皮散板”:“打魚(yú)的人經(jīng)得起狂風(fēng)巨浪”,而是李玉和背著交通員直接上場(chǎng)。

36、其主要腔調(diào)有西皮二黃,在地方戲中開(kāi)創(chuàng)皮黃合奏先河,是京劇的母體之一。

37、程、荀四大名旦,曾經(jīng)合演一出戲《四五花洞》,雖然每人僅唱一句西皮慢板,就表現(xiàn)出了四大流派的特點(diǎn),成為一樁梨園佳話。

38、西皮二黃都有慢板、散板、搖板、原板等板式,西皮還有快板、流水、二六等板式。

39、劇中,喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉(zhuǎn)回身奏太后,將計(jì)就計(jì)結(jié)鸞儔”的西皮唱腔,幾乎成為了京劇藝術(shù)最為流行的標(biāo)志性曲調(diào)。

40、漢劇的聲腔以西皮、二簧為主,兼有吹腔、雜曲、小調(diào)。

41、西皮二黃伴美聲交響音樂(lè)配舞蹈。

42、而在國(guó)粹日,參觀者可以請(qǐng)化妝師為你上戲妝、帶行頭,跟著名角學(xué)唱西皮二黃。

43、日子不多,我學(xué)完一段西皮二六板后,先生給我上胡琴調(diào)調(diào)嗓子。

44、從小聽(tīng)著西皮二黃鑼鼓點(diǎn)長(zhǎng)大的胡莎莎出生于京劇世家,父母都是專業(yè)的京劇演員,家人都是票友,五六歲時(shí)就曾跟在父母身后登臺(tái)演出。

45、都在上班時(shí),我們互不打擾,當(dāng)我在樓下?lián)u頭晃腦陶醉在我的西皮二黃之中時(shí),她在樓上正邊彈鋼琴邊引吭高歌地備課。

46、我覺(jué)得它至少是西皮二黃,它的音樂(lè)當(dāng)中有一點(diǎn)像歌,或者有一點(diǎn)點(diǎn)輕盈的,這種音樂(lè)表達(dá)的方式,不會(huì)令人討厭,不乏味。