1、唐詩(shī)漢賦，便遺忘、從頭始。李暮寒

2、漢賦從它產(chǎn)生之初起就與駢儷結(jié)下了不解之緣，漢賦是最便于產(chǎn)生并容納駢儷的土壤，因此，漢賦是駢文之一體。

3、中國(guó)文學(xué)從詩(shī)經(jīng)、楚辭、先秦散文、漢賦到唐詩(shī)、宋詞、元曲以至明清小說(shuō),構(gòu)成了一卷幾千年的中華文化發(fā)展史。

4、中華民族優(yōu)秀文化,無(wú)疑包括先秦散文、漢賦、唐詩(shī)、宋詞、元曲、明清白話小說(shuō)等,而其源頭是先秦散文。

5、漢代的富強(qiáng)與社會(huì)侈糜相競(jìng)風(fēng)氣成為漢賦表現(xiàn)的主要內(nèi)容,成就了漢賦上言富麗下言德化的基本結(jié)構(gòu)。

6、漢代器物賦是漢賦長(zhǎng)河中的一個(gè)支流，但是由于種種原因而大量散佚。

7、漢賦，之所以長(zhǎng)期受冷落，其主要原因在于它是專(zhuān)為統(tǒng)治階級(jí)歌功頌德、潤(rùn)色鴻業(yè)的宮廷文學(xué)。（查字 典w w w .chazidian.com）

8、憶秦風(fēng)周雅、唐詩(shī)漢賦，便遺忘、從頭始。李暮寒

9、漢代的文章,也就是漢賦,講究辭藻的華麗和堆砌,而失去了先秦散文樸實(shí)、清新的特點(diǎn)。

10、小橋流水、平湖歸帆,杏花春雨、秋月霞天,渡頭落日、墟上炊煙……詩(shī)經(jīng)、楚辭、漢賦和唐詩(shī)宋詞所表達(dá)的,大多是寄情于景。

11、漢賦“勸百諷一”現(xiàn)象，反映了文藝?yán)碚摻ㄔO(shè)落后于創(chuàng)作實(shí)踐的窘困。

12、回望我國(guó)歷史文化長(zhǎng)河,先秦散文、漢賦、唐詩(shī)、宋詞、元曲、明清小說(shuō),都是那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的文學(xué)樣式。

13、然而且慢,對(duì)比于唐詩(shī)宋詞,我們是荒漠,對(duì)比于漢賦先秦散文,我們?nèi)匀皇腔哪?對(duì)比于解放后的文化繁榮期,我們?nèi)匀辉谀撤N程度上是荒漠。

14、班婕妤、班昭是同出一門(mén)的兩位漢賦女作家，她們以各自的作品確立了自己在賦史乃至文學(xué)史上的地位。

15、在我國(guó)悠久的歷史文化中，唐詩(shī)、宋詞、元曲、漢賦并稱(chēng)為我國(guó)文化之瑰寶。

16、對(duì)于漢賦的評(píng)論,一般都肯定其鋪采摛文的立賦大體,而對(duì)思想的認(rèn)識(shí)評(píng)論卻紛紜不一。

17、班昭是同出一門(mén)的兩位漢賦女作家，她們以各自的作品確立了自己在賦史乃至文學(xué)史上的地位。

18、回望我國(guó)文化長(zhǎng)河,先秦散文、漢賦、晉文、唐詩(shī)、宋詞、元曲、明清小說(shuō)等一座座高峰,傳遞向上向善的正能量,是其鮮明的底色。

19、漢賦話語(yǔ)具有虛指性特征。它主要表現(xiàn)在語(yǔ)言的虛指性、內(nèi)容的虛幻性和抒情方式的隱蔽性等三個(gè)方面。

20、漢賦無(wú)論從其內(nèi)容還是文體特征來(lái)看，都表現(xiàn)迥然有異于其他文學(xué)的獨(dú)特風(fēng)貌。

21、本文重點(diǎn)分析論述了道家思想對(duì)漢賦的影響，認(rèn)為道家哲學(xué)思想及文學(xué)特質(zhì)不僅影響了漢賦以大為美、以奇譎恣肆為美。

22、平湖歸帆,杏花春雨、秋月霞天,渡頭落日、墟上炊煙……詩(shī)經(jīng)、楚辭、漢賦和唐詩(shī)宋詞所表達(dá)的,大多是寄情于景。

23、純屬誕妄不稽的東西,但撰寫(xiě)這玩藝要擅長(zhǎng)撰寫(xiě)漢賦駢體長(zhǎng)文,需要極高的藝術(shù)修養(yǎng),不是一般只讀經(jīng)學(xué)文章的文人所能寫(xiě)出的。

24、漢賦常常虛構(gòu)人物，假設(shè)問(wèn)對(duì)，并在此背景下虛構(gòu)情節(jié)，亦多言及鬼神怪異，從而使其具有了小說(shuō)意味。

25、后世公認(rèn),《上林賦》在許多方面都度越前人而成為千古絕調(diào),是漢賦的典范之作,也成為后代賦類(lèi)作品的楷模。

26、唐詩(shī)的簡(jiǎn)潔搞不懂。宋詞的細(xì)膩難弄清。漢賦的華麗學(xué)不會(huì)。元曲的精粹練不成。文采太低您別嫌棄。真心送福您就收聽(tīng)。