(1) 我注意到有一行筆直的土棱,從河邊伸向內(nèi)地,就象是犁出來的壟溝.

(2) 每一行筆能曲盡抑揚(yáng)頓挫、轉(zhuǎn)折提按的變化，呈現(xiàn)出既有古拙味道，又不失淳樸清新的強(qiáng)烈的裝飾美感的用線特色。

(3) 字體結(jié)構(gòu)整齊，筆畫勻圓，并有橫豎行筆，形體趨于方正。

(4) 三個(gè)字乍看之間中規(guī)中矩,但如細(xì)觀之,行筆之間氣勢(shì)激蕩,開合自如又?jǐn)坑跓o形無際之間,更是隱隱見有金石之氣逼散而出,令人胸中自有一份暢快淋漓。

(5) 他的書法行筆流暢,柔中有剛,氣勢(shì)蘊(yùn)積,豐潤(rùn)而不肥滯,正行書俱稱佳品,有宋人書法之遺意,為山西又一書法大家。

(6) 行筆流暢自如,點(diǎn)畫圓潤(rùn)舒展,體勢(shì)奇崛而不失法度,筆勢(shì)收斂無連綿不斷纏繞之筆。

(7) 按照系網(wǎng)站公告,今日上午在階梯教室進(jìn)行筆試,下午在校遠(yuǎn)教網(wǎng)絡(luò)室進(jìn)行病例診斷。

(8) 字體行筆峭勁秀麗,自然流暢,筆畫較瘦勁,結(jié)體較開張。

(9) 在運(yùn)筆中的中鋒轉(zhuǎn)側(cè)鋒,行筆中的提按飛舞,墨色淡濃配置以及渴筆、濕筆、飛白的運(yùn)用都有很深的研究。

(10) 王先生認(rèn)為,以上六個(gè)字鉤頭飽滿,行筆流暢,收筆到位,實(shí)為“好字”,可是雙鉤廓中間未填墨,是拓書匠防欠薪而做的手腳。

(11) 用筆以方圓兼?zhèn)?行筆流暢,使轉(zhuǎn)、提按自然,行云流水,簡(jiǎn)約生動(dòng)。

(12) 王獻(xiàn)之作書先承其父,后師張芝,行筆流暢舒展,結(jié)體妍美自然。

(13) 此外,筆意清楚,行筆流暢,墨跡立體。

(14) 霍春陽的小寫意花鳥繪畫,追求簡(jiǎn)淡沖和之美,行筆之間推崇“恰如春夢(mèng)了無痕”的畫風(fēng)。

(15) 作品以中國(guó)傳統(tǒng)壁畫表現(xiàn)手段,筆法圓潤(rùn)遒勁,行筆流暢飛揚(yáng),渲染層次豐富,形象細(xì)膩逼真。

(16) 此次展覽展出的寫意人物,以其深厚的線描功底,行筆流暢,韻律周致,有行云流水之妙,尤其是從民間美術(shù)、戲曲中獲得奇思妙法,造型夸張稚拙,妙趣橫生。

(17) 章法自然,行筆流暢,頓挫分明,其使轉(zhuǎn)提按的瀟灑之處,令人感受到傅山的氣息;其技道兩進(jìn)的筆墨表達(dá)已接近出神入化的境界。

(18) 辦案民警對(duì)事發(fā)過程進(jìn)行筆錄,開出驗(yàn)傷單,此外并未采取其他治暴措施。

(19) 阿繼總覺得最近臨帖不是那么順,走筆行筆總有滯漲,就如今日書寫筆法彎鉤橫豎總是找不到感覺。

(20) 李二保手拿黑色碳素筆,表情嚴(yán)肅,紙上的波浪線行筆流暢,墨色濃郁,留白自然。

(21) 在對(duì)學(xué)生進(jìn)行了前測(cè)，力求讀懂學(xué)生的真實(shí)起點(diǎn)與需求的前題下，來進(jìn)行筆算三位數(shù)的加法的教學(xué)。

(22) 玄松拿來紙筆放于石桌上,老道則是凝神提氣靜心,提筆沾墨,筆尖輕移落于紙張之上,落筆間彰顯果斷,行筆如滔河奔走,所書之字鸞飄鳳泊,有著瀟灑、毫無拘束之意。

(23) 而招生考試也將不同以往,將分情感、智力、閱讀、數(shù)學(xué)四個(gè)方面進(jìn)行筆試,時(shí)間為90分鐘,還將進(jìn)行面試,全面考察學(xué)生的心智發(fā)展水平。

(24) 陳白一從民間美術(shù)、戲曲中獲得奇思妙法,這些畫造型夸張稚拙,行筆流暢,韻律周致,喜愛工筆畫的讀者可去現(xiàn)場(chǎng)觀摩。

(25) 文件筐技術(shù)是西方發(fā)達(dá)國(guó)家對(duì)企業(yè)高級(jí)管理人員和政府高級(jí)公務(wù)員進(jìn)行筆試的基本方法,是知識(shí)性考試的一次革命,由側(cè)重考知識(shí)變?yōu)閭?cè)重考能力。

(26) 此外草書作品的創(chuàng)作,相對(duì)于其它書體而言,屬于熾情創(chuàng)作,行筆速度較快。

(27) 外在表現(xiàn)為點(diǎn)劃跳躍,游絲牽帶或筆斷意連,在結(jié)體上以欹為正,輕重相宜;行筆飄逸、蒼勁,頓挫兼有;章法上打破單字之間的界線,使線條形成新的組合。

(28) 石鼓文具有遒勁凝重的風(fēng)格,字體結(jié)構(gòu)整齊,筆畫勻圓,并有橫豎行筆,形體趨于方正。

(29) 祝枝山的書法作品為五開冊(cè)頁,行家評(píng)此作品下筆變化豐富、行筆沉著痛快,信手而作,隨意而行,縱觀全冊(cè),神采似行云流水,飛動(dòng)自然。

(30) 筆者臨習(xí)此書未曾以一筆一畫照葫蘆畫瓢,只是憑著以白蕉書法的感覺而意臨,在用筆上增強(qiáng)節(jié)奏感,在體勢(shì)上加以行筆流暢,給人以清新流動(dòng)之美。

(31) 畫中繪人物乃至松樹山石皴法,行筆流暢,瀟灑中見從容有序。

(32) 畫法以工筆重彩,每段之間主要以屏風(fēng)自然隔開,人物情態(tài)宛轉(zhuǎn),行筆流暢勁健,設(shè)色明艷富麗,生動(dòng)地描繪出了主人公的風(fēng)流韻致。

(33) 從沈先生行草見詩魂,是通過行筆中的應(yīng)勢(shì)隨變,通過結(jié)體與布局中的跌宕起伏、舒徐馳驟、疏密離合,體現(xiàn)詩韻的節(jié)奏美、詩意的流動(dòng)美、詩境的空間美。

(34) 孫先生的作品敢于側(cè)鋒起筆,絞鋒行筆,寫出了魏碑斧劈刀砍、斬釘截鐵、鋼打鐵鑄般的藝術(shù)效果,再現(xiàn)了魏碑的那種大氣磅礴、奇崛方雄的藝術(shù)魅力。

(35) 另一八條屏上刻傅山書寫的《文昌帝君陰騭文》,刻工忠實(shí)地再現(xiàn)了傅先生掃帚行筆的灑脫自若、遒勁雄渾。