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　　吳綃詞多閨思春情，但流轉(zhuǎn)新異處已非俗手可到。如《如夢(mèng)令》：“燈與前宵一樣，月與前宵一樣。斗帳繡羅衾，也與前宵一樣。兩樣，兩樣，不見五更天亮。”又如《長(zhǎng)相思》：“風(fēng)也秋，月也秋，數(shù)聲促織夜悠悠。石畔畫闌頭。花也愁，蝶也愁，色空空色夢(mèng)難留。人事水東流。”《河滿子·自題彈琴小像》則能直寫心事，風(fēng)骨超逸，表達(dá)了巾幗才人確認(rèn)自身價(jià)值的強(qiáng)烈需求，其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般的閨閣之音：“最愛朱弦聲淡，花錢漫撫瑤琴。世上幾人能好古，高山流水空尋。目送飛鴻天外，白云遠(yuǎn)樹愔愔。 彈到孤鸞別鶴，凄凄還自沾襟。指下宮聲多激烈，平生一片冰心。若話無弦妙處，何須更問知音。”
　　她集中成就最高的當(dāng)數(shù)《滿江紅》和“江村倡和”原韻四首。“江村倡和”是清初三次著名的詞的大倡和之一。康熙四年（1665）春，曹爾堪、宋琬、王士祿三人歷險(xiǎn)出獄，在杭州湖上步韻酬唱，以吐幽憂之情。后來南北詞人應(yīng)聲而和者數(shù)以十計(jì)，蔚為壯觀，于當(dāng)世詞風(fēng)影響甚重。吳綃此四詞乃受曹而堪啟發(fā)，健勁處亦略似之，第一首《和曹顧庵年伯》就有“小鼎中，輕云漾；險(xiǎn)韻句，頻頻唱。也勝它、黃公壚畔，公斟村釀”的英發(fā)之句，其后如“何如風(fēng)雪苦情思，不勞蠟屐攜筇杖”（《讀曹太史原詞，再和端陽(yáng)之作》）、“噩夢(mèng)幾番擲果了，半生心事毫端上”（《乞敘》）等，峭拔益甚。第四首《述懷》則引吭高吟，直抒郁憤，感喟略同于《何滿子》，氣概則直駕須眉而上之。閨閣中有此等作品可稱異數(shù)：“陵谷紛紜，魚龍混、一江春漲。回首處、半生孤介，弱軀多恙。盼望云霄凡骨重，寸心常鎖雙尖上。閉深閨、棲處似鷦鷯，齊眉餉。 行樂事，全拋漾；琴書好，休題唱。但夢(mèng)吟殘罷，閑愁醞釀。癡想蓬萊弱水隔，難求縮地壺公杖。嘆風(fēng)風(fēng)、雨雨度余年，凄涼狀。”