鳳棲梧
衰柳疏疏苔滿地。十二闌干,故國三千里。南去北來人老矣。
短亭依舊殘陽里。紫蟹黃柑真解事。似倩西風(fēng)、勸我歸歟未。
王粲登臨寥落際。雁飛不斷天連水。
鑒賞
全詞抒發(fā)了作者的思鄉(xiāng)戀鄉(xiāng)之情,對(duì)仕途的失意,懷才不遇的郁悶情緒也有新宣泄。
首句描繪出一片衰微荒涼的景色,暗喻詞人卻抑郁的悲涼的心情。在文學(xué)作品中,從來是“景無情不發(fā),情無景不生”。衰柳本就引人寂寥,更何況青苔滿地!羈旅他鄉(xiāng)的詞人面對(duì)如此凄涼荒野,越發(fā)戀念故土家人。他“用十二闌干,故國三千里”抒發(fā)這種情結(jié),使人感到極濃重的哀愁。“十二闌干”是家中的庭院回廊,也代表家人的溫馨。樂府古題《西洲曲》有“闌干十二曲,垂手明如玉”之句,作者顯然在思念著嬌妻愛子。“故國三千里”,家鄉(xiāng)多遙遠(yuǎn)。此句可見唐代張祜之《宮詞》。原作為:“故國三千里,深宮二十年。一聲《何滿子》,雙淚落君前。”本是抒發(fā)宮女背井離鄉(xiāng),禁錮深宮,長期不得與親人團(tuán)聚的孤苦情節(jié)的。作者深感自己的身世與宮女命運(yùn)有相通之處,明寫三千里,實(shí)指二十年。想到自己宦游一生,南北奔波顛沛,垂垂老矣,矣“字飽含感嘆與無奈。南句借用了杜牧詩句”南去北來人自老“,說不盡的辛酸。”短亭依舊殘陽里“述說著欲歸來能歸的愁思。古制五里一短亭,十里一長亭,可供旅人休息,也供親友送別用。”依舊“道出物在人亦在,是啊,韶華已逝,生命如殘陽,而自己依舊人在旅途奔波勞碌。
“紫蟹黃柑真解事”句用典。方岳詩云:“白魚如玉紫蟹肥,秋風(fēng)欲老蘆花飛”,黃庭堅(jiān)句:“塵思黃柑洞庭霜”都是秋令節(jié)物。同時(shí)詞人又活用晉代張翰睹秋風(fēng)起思故鄉(xiāng)的佳肴美味莼羹鱸膾而辭官歸里的故實(shí)。顯然詞人思?xì)w還有其深層次的內(nèi)容。決心僅限于思鄉(xiāng)、思家鄉(xiāng)之美味。“王粲”句中“寥落”二字語意雙關(guān),既寫王粲又寫自己。漢末王粲羈留荊州,不為劉表看重,因此“登臨寥落”的是鄉(xiāng)愁,更是自己的懷才不遇。詞人的文章不受全章宗的欣賞,不久因罪免職,后仕翰林修撰。承安元年(1196)又因趙秉文上書事牽連在內(nèi),被杖六十,解職,后又被貶為鄭州防御判官,任途坎坷,“寥落”不下王粲。思?xì)w之情也不弱于王粲。結(jié)句“雁飛不斷天連水”如一幅水墨畫,把思?xì)w的情懷表述得深沉遼遠(yuǎn),綿綿不絕。宋代陸游詩云:“自恨不如云際雁,來時(shí)就得過中原。”詞人自恨不如云際雁的慨嘆表達(dá)了更深沉的思想情感。
本詞的寫作特點(diǎn)是情景相生,以情襯景,寓情于景,情景交融。全詞句句有景,句句有情,反復(fù)吟味,愈感詩情畫意。另一特點(diǎn)是詞人工于用典,使詞意更加含蓄豐盈。
謁金門
雙喜鵲,幾報(bào)歸期渾錯(cuò)。盡做舊愁都忘卻,新愁何處著?
瘦雪一痕墻角,青子已妝殘萼。不道枝頭無可落,東風(fēng)猶作惡。
鑒賞
這是一首描寫閨怨的詞。選材雖傳統(tǒng),但由于作者以其高超的寫作技巧及思婦的情感表現(xiàn)得極其凄婉深刻,因而令人震撼,百讀不厭。
“雙喜鵲,幾報(bào)歸期渾錯(cuò)。”表現(xiàn)了閨中人急迫盼望丈夫歸來又極其失望的心情。在我國民俗中以喜鵲鳴叫為吉祥。“時(shí)人之家,聞鵲聲皆以喜兆,故謂靈鵲報(bào)喜”(《開元天寶遺事》)。“幾”極寫閨中人的驚喜,失望、復(fù)驚喜復(fù)失望。久守空房、孤寂的少婦是多么的深情盼望丈夫早日歸來啊。雙喜鵲的雙字極好地襯托出少婦的孤單,真是人不如禽。“盡做舊愁都忘卻,新愁何處著?”假設(shè)舊愁可以忘記,即使舊日的愁苦都忘掉,眼前被引起的新愁煩又多得沒有地方容納了。“著”多解,這里當(dāng)安置、容納解。與該句句式相同的如北宋失調(diào)名詞“苦恨春醪如水藻,閑愁無處著”,吳淑姬《小重山》詞“心兒小,難著許多愁”。其中的“著”均為安置之意。(見張相《詩詞曲語辭匯釋》)。用委婉曲折的設(shè)問,把內(nèi)心的悲涼苦楚表現(xiàn)得纏綿緋側(cè)淋漓盡致,堪與辛棄疾《念奴嬌》的“舊恨春江流不斷,舊恨云山千疊”相比美。
過片描寫了景物。“瘦雪一痕墻角,專子已妝殘萼,”墻角的梅花凋謝了,孤零地沾在那里;幾粒青而又小的梅子妝點(diǎn)著花的殘萼。明顯的暮春景色意味思婦的惜春自憐。雪,指白色的梅花,用“瘦”來形容如雪梅花,形象地寫出了梅花的凋零衰敗。清人況周頤在(《蕙風(fēng)詞話》)中贊揚(yáng)作者“字新”欣賞其“瘦雪”的形容。“一痕”即寫孤獨(dú),又蘊(yùn)含空漠無依,“墻角”是環(huán)境的冷落,也是女主人公的寫照。青春而逝,紅顏將老,恰如流水年華一去不再,觸景傷情,其內(nèi)心深處的悲涼、無助無奈躍然紙上。“不道技頭無可落,東風(fēng)猶作惡。”寫景抒情,總括全篇,承上作結(jié)。目前已是敗花殘枝,光禿禿的枝上已無花可落,寡情的東風(fēng)卻依然逞兇肆虐,繼續(xù)摧殘著孤寂無依的梅樹。
本詞上闋重在心理描寫,對(duì)閨中人的深沉摯受、癡情盼望的刻畫極其深刻。下闋重在景物,以花喻人,貼切自然。藝術(shù)上達(dá)到極高境界。況周頤在《蕙風(fēng)詞話》中評(píng)價(jià)王庭筠不同于一般金人詞風(fēng),“間河幽峭之書,綿邈之音”《謁金門》是詞人藝術(shù)風(fēng)格的代表作之一。
代表作品:
衰柳疏疏苔滿地。十二闌干,故國三千里。南去北來人老矣。
短亭依舊殘陽里。紫蟹黃柑真解事。似倩西風(fēng)、勸我歸歟未。
王粲登臨寥落際。雁飛不斷天連水。
鑒賞
全詞抒發(fā)了作者的思鄉(xiāng)戀鄉(xiāng)之情,對(duì)仕途的失意,懷才不遇的郁悶情緒也有新宣泄。
首句描繪出一片衰微荒涼的景色,暗喻詞人卻抑郁的悲涼的心情。在文學(xué)作品中,從來是“景無情不發(fā),情無景不生”。衰柳本就引人寂寥,更何況青苔滿地!羈旅他鄉(xiāng)的詞人面對(duì)如此凄涼荒野,越發(fā)戀念故土家人。他“用十二闌干,故國三千里”抒發(fā)這種情結(jié),使人感到極濃重的哀愁。“十二闌干”是家中的庭院回廊,也代表家人的溫馨。樂府古題《西洲曲》有“闌干十二曲,垂手明如玉”之句,作者顯然在思念著嬌妻愛子。“故國三千里”,家鄉(xiāng)多遙遠(yuǎn)。此句可見唐代張祜之《宮詞》。原作為:“故國三千里,深宮二十年。一聲《何滿子》,雙淚落君前。”本是抒發(fā)宮女背井離鄉(xiāng),禁錮深宮,長期不得與親人團(tuán)聚的孤苦情節(jié)的。作者深感自己的身世與宮女命運(yùn)有相通之處,明寫三千里,實(shí)指二十年。想到自己宦游一生,南北奔波顛沛,垂垂老矣,矣“字飽含感嘆與無奈。南句借用了杜牧詩句”南去北來人自老“,說不盡的辛酸。”短亭依舊殘陽里“述說著欲歸來能歸的愁思。古制五里一短亭,十里一長亭,可供旅人休息,也供親友送別用。”依舊“道出物在人亦在,是啊,韶華已逝,生命如殘陽,而自己依舊人在旅途奔波勞碌。
“紫蟹黃柑真解事”句用典。方岳詩云:“白魚如玉紫蟹肥,秋風(fēng)欲老蘆花飛”,黃庭堅(jiān)句:“塵思黃柑洞庭霜”都是秋令節(jié)物。同時(shí)詞人又活用晉代張翰睹秋風(fēng)起思故鄉(xiāng)的佳肴美味莼羹鱸膾而辭官歸里的故實(shí)。顯然詞人思?xì)w還有其深層次的內(nèi)容。決心僅限于思鄉(xiāng)、思家鄉(xiāng)之美味。“王粲”句中“寥落”二字語意雙關(guān),既寫王粲又寫自己。漢末王粲羈留荊州,不為劉表看重,因此“登臨寥落”的是鄉(xiāng)愁,更是自己的懷才不遇。詞人的文章不受全章宗的欣賞,不久因罪免職,后仕翰林修撰。承安元年(1196)又因趙秉文上書事牽連在內(nèi),被杖六十,解職,后又被貶為鄭州防御判官,任途坎坷,“寥落”不下王粲。思?xì)w之情也不弱于王粲。結(jié)句“雁飛不斷天連水”如一幅水墨畫,把思?xì)w的情懷表述得深沉遼遠(yuǎn),綿綿不絕。宋代陸游詩云:“自恨不如云際雁,來時(shí)就得過中原。”詞人自恨不如云際雁的慨嘆表達(dá)了更深沉的思想情感。
本詞的寫作特點(diǎn)是情景相生,以情襯景,寓情于景,情景交融。全詞句句有景,句句有情,反復(fù)吟味,愈感詩情畫意。另一特點(diǎn)是詞人工于用典,使詞意更加含蓄豐盈。
謁金門
雙喜鵲,幾報(bào)歸期渾錯(cuò)。盡做舊愁都忘卻,新愁何處著?
瘦雪一痕墻角,青子已妝殘萼。不道枝頭無可落,東風(fēng)猶作惡。
鑒賞
這是一首描寫閨怨的詞。選材雖傳統(tǒng),但由于作者以其高超的寫作技巧及思婦的情感表現(xiàn)得極其凄婉深刻,因而令人震撼,百讀不厭。
“雙喜鵲,幾報(bào)歸期渾錯(cuò)。”表現(xiàn)了閨中人急迫盼望丈夫歸來又極其失望的心情。在我國民俗中以喜鵲鳴叫為吉祥。“時(shí)人之家,聞鵲聲皆以喜兆,故謂靈鵲報(bào)喜”(《開元天寶遺事》)。“幾”極寫閨中人的驚喜,失望、復(fù)驚喜復(fù)失望。久守空房、孤寂的少婦是多么的深情盼望丈夫早日歸來啊。雙喜鵲的雙字極好地襯托出少婦的孤單,真是人不如禽。“盡做舊愁都忘卻,新愁何處著?”假設(shè)舊愁可以忘記,即使舊日的愁苦都忘掉,眼前被引起的新愁煩又多得沒有地方容納了。“著”多解,這里當(dāng)安置、容納解。與該句句式相同的如北宋失調(diào)名詞“苦恨春醪如水藻,閑愁無處著”,吳淑姬《小重山》詞“心兒小,難著許多愁”。其中的“著”均為安置之意。(見張相《詩詞曲語辭匯釋》)。用委婉曲折的設(shè)問,把內(nèi)心的悲涼苦楚表現(xiàn)得纏綿緋側(cè)淋漓盡致,堪與辛棄疾《念奴嬌》的“舊恨春江流不斷,舊恨云山千疊”相比美。
過片描寫了景物。“瘦雪一痕墻角,專子已妝殘萼,”墻角的梅花凋謝了,孤零地沾在那里;幾粒青而又小的梅子妝點(diǎn)著花的殘萼。明顯的暮春景色意味思婦的惜春自憐。雪,指白色的梅花,用“瘦”來形容如雪梅花,形象地寫出了梅花的凋零衰敗。清人況周頤在(《蕙風(fēng)詞話》)中贊揚(yáng)作者“字新”欣賞其“瘦雪”的形容。“一痕”即寫孤獨(dú),又蘊(yùn)含空漠無依,“墻角”是環(huán)境的冷落,也是女主人公的寫照。青春而逝,紅顏將老,恰如流水年華一去不再,觸景傷情,其內(nèi)心深處的悲涼、無助無奈躍然紙上。“不道技頭無可落,東風(fēng)猶作惡。”寫景抒情,總括全篇,承上作結(jié)。目前已是敗花殘枝,光禿禿的枝上已無花可落,寡情的東風(fēng)卻依然逞兇肆虐,繼續(xù)摧殘著孤寂無依的梅樹。
本詞上闋重在心理描寫,對(duì)閨中人的深沉摯受、癡情盼望的刻畫極其深刻。下闋重在景物,以花喻人,貼切自然。藝術(shù)上達(dá)到極高境界。況周頤在《蕙風(fēng)詞話》中評(píng)價(jià)王庭筠不同于一般金人詞風(fēng),“間河幽峭之書,綿邈之音”《謁金門》是詞人藝術(shù)風(fēng)格的代表作之一。
代表作品:
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