鳳棲梧
衰柳疏疏苔滿地。十二闌干，故國三千里。南去北來人老矣。
短亭依舊殘陽里。紫蟹黃柑真解事。似倩西風(fēng)、勸我歸歟未。
王粲登臨寥落際。雁飛不斷天連水。
鑒賞
全詞抒發(fā)了作者的思鄉(xiāng)戀鄉(xiāng)之情，對(duì)仕途的失意，懷才不遇的郁悶情緒也有新宣泄。
首句描繪出一片衰微荒涼的景色，暗喻詞人卻抑郁的悲涼的心情。在文學(xué)作品中，從來是“景無情不發(fā)，情無景不生”。衰柳本就引人寂寥，更何況青苔滿地！羈旅他鄉(xiāng)的詞人面對(duì)如此凄涼荒野，越發(fā)戀念故土家人。他“用十二闌干，故國三千里”抒發(fā)這種情結(jié)，使人感到極濃重的哀愁。“十二闌干”是家中的庭院回廊，也代表家人的溫馨。樂府古題《西洲曲》有“闌干十二曲，垂手明如玉”之句，作者顯然在思念著嬌妻愛子。“故國三千里”，家鄉(xiāng)多遙遠(yuǎn)。此句可見唐代張祜之《宮詞》。原作為：“故國三千里，深宮二十年。一聲《何滿子》，雙淚落君前。”本是抒發(fā)宮女背井離鄉(xiāng)，禁錮深宮，長期不得與親人團(tuán)聚的孤苦情節(jié)的。作者深感自己的身世與宮女命運(yùn)有相通之處，明寫三千里，實(shí)指二十年。想到自己宦游一生，南北奔波顛沛，垂垂老矣，矣“字飽含感嘆與無奈。南句借用了杜牧詩句”南去北來人自老“，說不盡的辛酸。”短亭依舊殘陽里“述說著欲歸來能歸的愁思。古制五里一短亭，十里一長亭，可供旅人休息，也供親友送別用。”依舊“道出物在人亦在，是啊，韶華已逝，生命如殘陽，而自己依舊人在旅途奔波勞碌。
“紫蟹黃柑真解事”句用典。方岳詩云：“白魚如玉紫蟹肥，秋風(fēng)欲老蘆花飛”，黃庭堅(jiān)句：“塵思黃柑洞庭霜”都是秋令節(jié)物。同時(shí)詞人又活用晉代張翰睹秋風(fēng)起思故鄉(xiāng)的佳肴美味莼羹鱸膾而辭官歸里的故實(shí)。顯然詞人思?xì)w還有其深層次的內(nèi)容。決心僅限于思鄉(xiāng)、思家鄉(xiāng)之美味。“王粲”句中“寥落”二字語意雙關(guān)，既寫王粲又寫自己。漢末王粲羈留荊州，不為劉表看重，因此“登臨寥落”的是鄉(xiāng)愁，更是自己的懷才不遇。詞人的文章不受全章宗的欣賞，不久因罪免職，后仕翰林修撰。承安元年（1196）又因趙秉文上書事牽連在內(nèi)，被杖六十，解職，后又被貶為鄭州防御判官，任途坎坷，“寥落”不下王粲。思?xì)w之情也不弱于王粲。結(jié)句“雁飛不斷天連水”如一幅水墨畫，把思?xì)w的情懷表述得深沉遼遠(yuǎn)，綿綿不絕。宋代陸游詩云：“自恨不如云際雁，來時(shí)就得過中原。”詞人自恨不如云際雁的慨嘆表達(dá)了更深沉的思想情感。
本詞的寫作特點(diǎn)是情景相生，以情襯景，寓情于景，情景交融。全詞句句有景，句句有情，反復(fù)吟味，愈感詩情畫意。另一特點(diǎn)是詞人工于用典，使詞意更加含蓄豐盈。
謁金門
雙喜鵲，幾報(bào)歸期渾錯(cuò)。盡做舊愁都忘卻，新愁何處著？
瘦雪一痕墻角，青子已妝殘萼。不道枝頭無可落，東風(fēng)猶作惡。
鑒賞
這是一首描寫閨怨的詞。選材雖傳統(tǒng)，但由于作者以其高超的寫作技巧及思婦的情感表現(xiàn)得極其凄婉深刻，因而令人震撼，百讀不厭。
“雙喜鵲，幾報(bào)歸期渾錯(cuò)。”表現(xiàn)了閨中人急迫盼望丈夫歸來又極其失望的心情。在我國民俗中以喜鵲鳴叫為吉祥。“時(shí)人之家，聞鵲聲皆以喜兆，故謂靈鵲報(bào)喜”（《開元天寶遺事》）。“幾”極寫閨中人的驚喜，失望、復(fù)驚喜復(fù)失望。久守空房、孤寂的少婦是多么的深情盼望丈夫早日歸來啊。雙喜鵲的雙字極好地襯托出少婦的孤單，真是人不如禽。“盡做舊愁都忘卻，新愁何處著？”假設(shè)舊愁可以忘記，即使舊日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁煩又多得沒有地方容納了。“著”多解，這里當(dāng)安置、容納解。與該句句式相同的如北宋失調(diào)名詞“苦恨春醪如水藻，閑愁無處著”，吳淑姬《小重山》詞“心兒小，難著許多愁”。其中的“著”均為安置之意。（見張相《詩詞曲語辭匯釋》）。用委婉曲折的設(shè)問，把內(nèi)心的悲涼苦楚表現(xiàn)得纏綿緋側(cè)淋漓盡致，堪與辛棄疾《念奴嬌》的“舊恨春江流不斷，舊恨云山千疊”相比美。
過片描寫了景物。“瘦雪一痕墻角，專子已妝殘萼，”墻角的梅花凋謝了，孤零地沾在那里；幾粒青而又小的梅子妝點(diǎn)著花的殘萼。明顯的暮春景色意味思婦的惜春自憐。雪，指白色的梅花，用“瘦”來形容如雪梅花，形象地寫出了梅花的凋零衰敗。清人況周頤在（《蕙風(fēng)詞話》）中贊揚(yáng)作者“字新”欣賞其“瘦雪”的形容。“一痕”即寫孤獨(dú)，又蘊(yùn)含空漠無依，“墻角”是環(huán)境的冷落，也是女主人公的寫照。青春而逝，紅顏將老，恰如流水年華一去不再，觸景傷情，其內(nèi)心深處的悲涼、無助無奈躍然紙上。“不道技頭無可落，東風(fēng)猶作惡。”寫景抒情，總括全篇，承上作結(jié)。目前已是敗花殘枝，光禿禿的枝上已無花可落，寡情的東風(fēng)卻依然逞兇肆虐，繼續(xù)摧殘著孤寂無依的梅樹。
本詞上闋重在心理描寫，對(duì)閨中人的深沉摯受、癡情盼望的刻畫極其深刻。下闋重在景物，以花喻人，貼切自然。藝術(shù)上達(dá)到極高境界。況周頤在《蕙風(fēng)詞話》中評(píng)價(jià)王庭筠不同于一般金人詞風(fēng)，“間河幽峭之書，綿邈之音”《謁金門》是詞人藝術(shù)風(fēng)格的代表作之一。
代表作品：
衰柳疏疏苔滿地。十二闌干，故國三千里。南去北來人老矣。
短亭依舊殘陽里。紫蟹黃柑真解事。似倩西風(fēng)、勸我歸歟未。
王粲登臨寥落際。雁飛不斷天連水。
鑒賞
全詞抒發(fā)了作者的思鄉(xiāng)戀鄉(xiāng)之情，對(duì)仕途的失意，懷才不遇的郁悶情緒也有新宣泄。
首句描繪出一片衰微荒涼的景色，暗喻詞人卻抑郁的悲涼的心情。在文學(xué)作品中，從來是“景無情不發(fā)，情無景不生”。衰柳本就引人寂寥，更何況青苔滿地！羈旅他鄉(xiāng)的詞人面對(duì)如此凄涼荒野，越發(fā)戀念故土家人。他“用十二闌干，故國三千里”抒發(fā)這種情結(jié)，使人感到極濃重的哀愁。“十二闌干”是家中的庭院回廊，也代表家人的溫馨。樂府古題《西洲曲》有“闌干十二曲，垂手明如玉”之句，作者顯然在思念著嬌妻愛子。“故國三千里”，家鄉(xiāng)多遙遠(yuǎn)。此句可見唐代張祜之《宮詞》。原作為：“故國三千里，深宮二十年。一聲《何滿子》，雙淚落君前。”本是抒發(fā)宮女背井離鄉(xiāng)，禁錮深宮，長期不得與親人團(tuán)聚的孤苦情節(jié)的。作者深感自己的身世與宮女命運(yùn)有相通之處，明寫三千里，實(shí)指二十年。想到自己宦游一生，南北奔波顛沛，垂垂老矣，矣“字飽含感嘆與無奈。南句借用了杜牧詩句”南去北來人自老“，說不盡的辛酸。”短亭依舊殘陽里“述說著欲歸來能歸的愁思。古制五里一短亭，十里一長亭，可供旅人休息，也供親友送別用。”依舊“道出物在人亦在，是啊，韶華已逝，生命如殘陽，而自己依舊人在旅途奔波勞碌。
“紫蟹黃柑真解事”句用典。方岳詩云：“白魚如玉紫蟹肥，秋風(fēng)欲老蘆花飛”，黃庭堅(jiān)句：“塵思黃柑洞庭霜”都是秋令節(jié)物。同時(shí)詞人又活用晉代張翰睹秋風(fēng)起思故鄉(xiāng)的佳肴美味莼羹鱸膾而辭官歸里的故實(shí)。顯然詞人思?xì)w還有其深層次的內(nèi)容。決心僅限于思鄉(xiāng)、思家鄉(xiāng)之美味。“王粲”句中“寥落”二字語意雙關(guān)，既寫王粲又寫自己。漢末王粲羈留荊州，不為劉表看重，因此“登臨寥落”的是鄉(xiāng)愁，更是自己的懷才不遇。詞人的文章不受全章宗的欣賞，不久因罪免職，后仕翰林修撰。承安元年（1196）又因趙秉文上書事牽連在內(nèi)，被杖六十，解職，后又被貶為鄭州防御判官，任途坎坷，“寥落”不下王粲。思?xì)w之情也不弱于王粲。結(jié)句“雁飛不斷天連水”如一幅水墨畫，把思?xì)w的情懷表述得深沉遼遠(yuǎn)，綿綿不絕。宋代陸游詩云：“自恨不如云際雁，來時(shí)就得過中原。”詞人自恨不如云際雁的慨嘆表達(dá)了更深沉的思想情感。
本詞的寫作特點(diǎn)是情景相生，以情襯景，寓情于景，情景交融。全詞句句有景，句句有情，反復(fù)吟味，愈感詩情畫意。另一特點(diǎn)是詞人工于用典，使詞意更加含蓄豐盈。
謁金門
雙喜鵲，幾報(bào)歸期渾錯(cuò)。盡做舊愁都忘卻，新愁何處著？
瘦雪一痕墻角，青子已妝殘萼。不道枝頭無可落，東風(fēng)猶作惡。
鑒賞
這是一首描寫閨怨的詞。選材雖傳統(tǒng)，但由于作者以其高超的寫作技巧及思婦的情感表現(xiàn)得極其凄婉深刻，因而令人震撼，百讀不厭。
“雙喜鵲，幾報(bào)歸期渾錯(cuò)。”表現(xiàn)了閨中人急迫盼望丈夫歸來又極其失望的心情。在我國民俗中以喜鵲鳴叫為吉祥。“時(shí)人之家，聞鵲聲皆以喜兆，故謂靈鵲報(bào)喜”（《開元天寶遺事》）。“幾”極寫閨中人的驚喜，失望、復(fù)驚喜復(fù)失望。久守空房、孤寂的少婦是多么的深情盼望丈夫早日歸來啊。雙喜鵲的雙字極好地襯托出少婦的孤單，真是人不如禽。“盡做舊愁都忘卻，新愁何處著？”假設(shè)舊愁可以忘記，即使舊日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁煩又多得沒有地方容納了。“著”多解，這里當(dāng)安置、容納解。與該句句式相同的如北宋失調(diào)名詞“苦恨春醪如水藻，閑愁無處著”，吳淑姬《小重山》詞“心兒小，難著許多愁”。其中的“著”均為安置之意。（見張相《詩詞曲語辭匯釋》）。用委婉曲折的設(shè)問，把內(nèi)心的悲涼苦楚表現(xiàn)得纏綿緋側(cè)淋漓盡致，堪與辛棄疾《念奴嬌》的“舊恨春江流不斷，舊恨云山千疊”相比美。
過片描寫了景物。“瘦雪一痕墻角，專子已妝殘萼，”墻角的梅花凋謝了，孤零地沾在那里；幾粒青而又小的梅子妝點(diǎn)著花的殘萼。明顯的暮春景色意味思婦的惜春自憐。雪，指白色的梅花，用“瘦”來形容如雪梅花，形象地寫出了梅花的凋零衰敗。清人況周頤在（《蕙風(fēng)詞話》）中贊揚(yáng)作者“字新”欣賞其“瘦雪”的形容。“一痕”即寫孤獨(dú)，又蘊(yùn)含空漠無依，“墻角”是環(huán)境的冷落，也是女主人公的寫照。青春而逝，紅顏將老，恰如流水年華一去不再，觸景傷情，其內(nèi)心深處的悲涼、無助無奈躍然紙上。“不道技頭無可落，東風(fēng)猶作惡。”寫景抒情，總括全篇，承上作結(jié)。目前已是敗花殘枝，光禿禿的枝上已無花可落，寡情的東風(fēng)卻依然逞兇肆虐，繼續(xù)摧殘著孤寂無依的梅樹。
本詞上闋重在心理描寫，對(duì)閨中人的深沉摯受、癡情盼望的刻畫極其深刻。下闋重在景物，以花喻人，貼切自然。藝術(shù)上達(dá)到極高境界。況周頤在《蕙風(fēng)詞話》中評(píng)價(jià)王庭筠不同于一般金人詞風(fēng)，“間河幽峭之書，綿邈之音”《謁金門》是詞人藝術(shù)風(fēng)格的代表作之一。
代表作品：
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