●憶故人
燭影搖紅，向夜闌，乍酒醒、心情懶。
尊前誰為唱《陽關(guān)》，離恨天涯遠(yuǎn)。
無奈云沉雨散。
憑闌干、東風(fēng)淚眼。
海棠開后，燕子來時(shí)，黃昏庭院。
這首《憶故人》詞意與調(diào)名相仿佛，為代言體形式，寫的是一個(gè)癡情女子對(duì)故人的憶念。全詞深情譴綣，感人至深。
首四句寫女主人公深夜酒醒時(shí)的情景。“燭影搖紅”，寫的是夜間洞房深處的靜態(tài)：當(dāng)時(shí)夜闌人靜，萬籟俱寂，女主人公剛剛酒醒，睜開惺忪的醉眼看看室內(nèi)，只覺得空蕩蕩的、靜悄悄的，唯有一枝孤零零的蠟燭搖著紅色的光焰。“長”字狀靜定空氣中之麝煙，似目前：“搖”字形容微風(fēng)中之燭光，亦分明可睹。后來湯顯祖《牡丹亭》燭影搖紅，意趣盎然引人遐想?！跋蛞龟@”，是說臨近天曉。張相《詩詞曲語辭匯釋》卷三說：“向，猶臨也?！薄耙龟@，是說夜將殘盡。更深夜闌之際，女主人公宿酒初醒，神思慵怠。著一”懶“字，寫出了她心情之失意落拓。雖未言”憶“，而回憶之意已隱然逗出?！弊鹎啊岸?，才開始落到憶字上。這里的倒敘不是平鋪直敘地回憶，而是人物抒情時(shí)將往事自然而然地帶出來，這樣就比客觀地描述要生動(dòng)得多，感人得多。”尊前誰為唱《陽關(guān)》“，說的是餞別故人之時(shí)，她無可奈何地唱了一曲送別之歌。至此，可知她的”酒醒“乃是餞別時(shí)喝醉了的，前呼后應(yīng)，針腳綿密。”誰為“二字，飽含著幽怨。她雖然唱了《陽關(guān)》，但又是懊悔，又是怨恨，充滿了自怨自艾的情緒，至于為何，又不點(diǎn)透，這樣此句便更含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味?！彪x恨天涯遠(yuǎn)“，蟬聯(lián)上句，意境又進(jìn)一步拓開。大凡詞中寫離情的，常常說”魂夢繞天涯“，此處女主人公本睡中，卻直接用了”離恨“，這就避免了落套。此詞不主故常，刬盡華藻，直抒胸臆，純以情語見長。離恨遠(yuǎn)至天涯，表明她的思緒也跟蹤故人而去，其情之深摯，露于言表。
下片起句用了一個(gè)典故，暗示幽會(huì)之后，故人音訊杳然。宋玉《高唐賦序》云：“妾巫山之陽，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺(tái)之下?！卑凳境淹跤鑫咨缴衽?，成為后世文人騷客寄跡青樓的代稱?！霸瞥劣晟ⅰ?，暗示詞中女主人公乃是一名青樓女子。而冠以“無奈”二字，則加強(qiáng)了感情色彩，似乎可以聽到這名不幸的青樓女子的嘆息聲。
以下幾句時(shí)間跨度較大，即從夜闌酒醒，到這時(shí)的倚闌遠(yuǎn)眺，再到黃昏時(shí)的庭院。這長長的過程中，她幾乎無時(shí)無刻不思量。此詞意境空靈幽麗。黃庭堅(jiān)云：“晉卿（王詵字）樂府，清麗幽遠(yuǎn)，工江南諸賢季孟之間，”（《詞林紀(jì)事》卷五引）以這段評(píng)語來衡量此詞，也頗為恰切。從這幾句，可以想見女主人公斜倚闌干，凝神遠(yuǎn)望的神態(tài)。她那雙盈盈淚眼飽含著離情別緒，飽含著怨恨和憂思。“東風(fēng)”二字，勾勒出她特定的氛圍中苦盼的神情，豐神獨(dú)具，頗有韻味。
詞最后以景語作結(jié)。“海棠開后”，是說花落春殘，象征女子的芳華易逝，境已慘矣：“燕子來時(shí)”，是以歸燕反襯故人之未歸，激發(fā)和增添女子之離思，情更凄然。此處化用晏殊《破陣子》之“燕子來時(shí)新社，梨花落后清明?！卑选袄婊ā币诪椤昂Ｌ摹保嚎s為一聯(lián)四言偶句，以更為凝煉的詞筆表現(xiàn)人物的傷春之感和念遠(yuǎn)之情。這兩個(gè)并列的句子一寫花，一寫鳥，原為兩景，接著“黃昏庭院”一句，便把兩景融合一個(gè)統(tǒng)一的意境中，自然渾成，思致渺遠(yuǎn)，真可謂語盡而意不盡，意盡而情不盡。
●蝶戀花
小雨初晴回晚照。
金翠樓臺(tái)，倒影芙蓉沼。
楊柳垂垂風(fēng)裊裊。
嫩荷無數(shù)青鈿小。
似此園林無限好。
流落歸來，到了心情少。
坐到黃昏人悄悄。
更應(yīng)添得朱顏老。
此詞借景抒懷，表達(dá)了詞人流落異地之悲、老大無成之慨，以及無幸遭貶的苦悶、壓抑，曲折地反映了作者內(nèi)心的惆悵和凄苦之情。原詞之墨跡保留至今，現(xiàn)藏于故宮博物院中。
起筆“小雨初晴回晚照?！备挥谙笳饕馕叮河旰蟪跚?，夕陽返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見天晴固然可喜，可是夕陽黃昏，亦復(fù)可悲。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中。接下來“金翠樓臺(tái)，倒影芙蓉沼?！倍涓柰嫖丁桥_(tái)本已巍峨壯觀，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓臺(tái)，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面，樓臺(tái)本身與其倒影，遂構(gòu)為一亦實(shí)亦幻的莊嚴(yán)景觀。難怪《宣和畫譜》稱王詵“風(fēng)流蘊(yùn)藉，真有王謝家風(fēng)氣”?！皸盍勾癸L(fēng)裊裊?！痹~人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態(tài)；風(fēng)裊裊，則化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，姿態(tài)具動(dòng)靜相生之妙?！把U裊”二字極美。從其手跡可見，此二字真是姿媚無限，筆意之美，與詞情相得益彰?！澳酆蔁o數(shù)青鈿小。”歇拍承上文芙蓉沼而來。時(shí)值春天，初出水面之嫩荷，宛如無數(shù)青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。
過片“似此園林無限好?！睂⑸掀饕痪U結(jié)。園林如此富麗，春色復(fù)如此迷人，確乎可說無限之好。應(yīng)知此園林非指別處，就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對(duì)之加以描繪。句首“似此”二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開一段距離?！傲髀錃w來，到了心情少。”“流落”二字，寫盡七年的遷謫生涯，所包蘊(yùn)的無窮辛酸，又豈是“歸來”二字所可去之以盡。重到了舊時(shí)園林，已物是人非，經(jīng)此重譴，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字，極含婉厚重，有千鉤之力。詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢?！白近S昏人悄悄。”黃昏遙承起句晚照而來，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的，還于以時(shí)間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味。更應(yīng)添得朱顏老。結(jié)句純?yōu)榉涤^自己一身之省察，詞情更為內(nèi)向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復(fù)何可言。
初晴晚照，金翠樓臺(tái)，楊柳裊裊，嫩荷無數(shù)，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”，無法擺脫悲哀。而寫景設(shè)色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢變化有力，是此詞又一特色。抒情結(jié)構(gòu)的巨大轉(zhuǎn)折，與情景之間的強(qiáng)烈反襯，都是表現(xiàn)主題的重要藝術(shù)手段，足可玩味。蘇軾《與子由論書》詩云：“端莊雜流麗，剛健含婀娜?！贝嗽~以流麗之景傷心懷抱，以婉約之筆寓硬轉(zhuǎn)之勢，正是具有東坡所論之一種特美。
●蝶戀花
鐘送黃昏雞報(bào)曉。昏曉相催，世事何時(shí)了。萬恨千愁人自老，春來依舊生芳草。
忙處人多閑處少，閑處光陰，幾個(gè)人知道。獨(dú)上高樓云渺渺，天涯一點(diǎn)青山小。
據(jù)《詞苑粹編》引《西清詩話》知此則此篇當(dāng)為憶舊懷人之作。
不過全詞意蘊(yùn)較為空靈宏闊，與一般憶舊歡的情詞不同。上片從大處著筆，寫時(shí)序更替、世事變遷、人生多愁易老，且以自然宇宙的無限性襯跌，人生感喟充溢行間。下片推進(jìn)到個(gè)人寥落處境。以忙處反襯閑處，失位投閑，門庭冷落，知音難逢。以獨(dú)望寰宇收結(jié)，大有所思不見，人海茫茫，天遙地遠(yuǎn)，撫躬愴然之慨。韻致蒼涼沉厚，似不當(dāng)局囿于懷思麗人。
代表作品：
燭影搖紅，向夜闌，乍酒醒、心情懶。
尊前誰為唱《陽關(guān)》，離恨天涯遠(yuǎn)。
無奈云沉雨散。
憑闌干、東風(fēng)淚眼。
海棠開后，燕子來時(shí)，黃昏庭院。
這首《憶故人》詞意與調(diào)名相仿佛，為代言體形式，寫的是一個(gè)癡情女子對(duì)故人的憶念。全詞深情譴綣，感人至深。
首四句寫女主人公深夜酒醒時(shí)的情景。“燭影搖紅”，寫的是夜間洞房深處的靜態(tài)：當(dāng)時(shí)夜闌人靜，萬籟俱寂，女主人公剛剛酒醒，睜開惺忪的醉眼看看室內(nèi)，只覺得空蕩蕩的、靜悄悄的，唯有一枝孤零零的蠟燭搖著紅色的光焰。“長”字狀靜定空氣中之麝煙，似目前：“搖”字形容微風(fēng)中之燭光，亦分明可睹。后來湯顯祖《牡丹亭》燭影搖紅，意趣盎然引人遐想?！跋蛞龟@”，是說臨近天曉。張相《詩詞曲語辭匯釋》卷三說：“向，猶臨也?！薄耙龟@，是說夜將殘盡。更深夜闌之際，女主人公宿酒初醒，神思慵怠。著一”懶“字，寫出了她心情之失意落拓。雖未言”憶“，而回憶之意已隱然逗出?！弊鹎啊岸?，才開始落到憶字上。這里的倒敘不是平鋪直敘地回憶，而是人物抒情時(shí)將往事自然而然地帶出來，這樣就比客觀地描述要生動(dòng)得多，感人得多。”尊前誰為唱《陽關(guān)》“，說的是餞別故人之時(shí)，她無可奈何地唱了一曲送別之歌。至此，可知她的”酒醒“乃是餞別時(shí)喝醉了的，前呼后應(yīng)，針腳綿密。”誰為“二字，飽含著幽怨。她雖然唱了《陽關(guān)》，但又是懊悔，又是怨恨，充滿了自怨自艾的情緒，至于為何，又不點(diǎn)透，這樣此句便更含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味?！彪x恨天涯遠(yuǎn)“，蟬聯(lián)上句，意境又進(jìn)一步拓開。大凡詞中寫離情的，常常說”魂夢繞天涯“，此處女主人公本睡中，卻直接用了”離恨“，這就避免了落套。此詞不主故常，刬盡華藻，直抒胸臆，純以情語見長。離恨遠(yuǎn)至天涯，表明她的思緒也跟蹤故人而去，其情之深摯，露于言表。
下片起句用了一個(gè)典故，暗示幽會(huì)之后，故人音訊杳然。宋玉《高唐賦序》云：“妾巫山之陽，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺(tái)之下?！卑凳境淹跤鑫咨缴衽?，成為后世文人騷客寄跡青樓的代稱?！霸瞥劣晟ⅰ?，暗示詞中女主人公乃是一名青樓女子。而冠以“無奈”二字，則加強(qiáng)了感情色彩，似乎可以聽到這名不幸的青樓女子的嘆息聲。
以下幾句時(shí)間跨度較大，即從夜闌酒醒，到這時(shí)的倚闌遠(yuǎn)眺，再到黃昏時(shí)的庭院。這長長的過程中，她幾乎無時(shí)無刻不思量。此詞意境空靈幽麗。黃庭堅(jiān)云：“晉卿（王詵字）樂府，清麗幽遠(yuǎn)，工江南諸賢季孟之間，”（《詞林紀(jì)事》卷五引）以這段評(píng)語來衡量此詞，也頗為恰切。從這幾句，可以想見女主人公斜倚闌干，凝神遠(yuǎn)望的神態(tài)。她那雙盈盈淚眼飽含著離情別緒，飽含著怨恨和憂思。“東風(fēng)”二字，勾勒出她特定的氛圍中苦盼的神情，豐神獨(dú)具，頗有韻味。
詞最后以景語作結(jié)。“海棠開后”，是說花落春殘，象征女子的芳華易逝，境已慘矣：“燕子來時(shí)”，是以歸燕反襯故人之未歸，激發(fā)和增添女子之離思，情更凄然。此處化用晏殊《破陣子》之“燕子來時(shí)新社，梨花落后清明?！卑选袄婊ā币诪椤昂Ｌ摹保嚎s為一聯(lián)四言偶句，以更為凝煉的詞筆表現(xiàn)人物的傷春之感和念遠(yuǎn)之情。這兩個(gè)并列的句子一寫花，一寫鳥，原為兩景，接著“黃昏庭院”一句，便把兩景融合一個(gè)統(tǒng)一的意境中，自然渾成，思致渺遠(yuǎn)，真可謂語盡而意不盡，意盡而情不盡。
●蝶戀花
小雨初晴回晚照。
金翠樓臺(tái)，倒影芙蓉沼。
楊柳垂垂風(fēng)裊裊。
嫩荷無數(shù)青鈿小。
似此園林無限好。
流落歸來，到了心情少。
坐到黃昏人悄悄。
更應(yīng)添得朱顏老。
此詞借景抒懷，表達(dá)了詞人流落異地之悲、老大無成之慨，以及無幸遭貶的苦悶、壓抑，曲折地反映了作者內(nèi)心的惆悵和凄苦之情。原詞之墨跡保留至今，現(xiàn)藏于故宮博物院中。
起筆“小雨初晴回晚照?！备挥谙笳饕馕叮河旰蟪跚?，夕陽返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見天晴固然可喜，可是夕陽黃昏，亦復(fù)可悲。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中。接下來“金翠樓臺(tái)，倒影芙蓉沼?！倍涓柰嫖丁桥_(tái)本已巍峨壯觀，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓臺(tái)，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面，樓臺(tái)本身與其倒影，遂構(gòu)為一亦實(shí)亦幻的莊嚴(yán)景觀。難怪《宣和畫譜》稱王詵“風(fēng)流蘊(yùn)藉，真有王謝家風(fēng)氣”?！皸盍勾癸L(fēng)裊裊?！痹~人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態(tài)；風(fēng)裊裊，則化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，姿態(tài)具動(dòng)靜相生之妙?！把U裊”二字極美。從其手跡可見，此二字真是姿媚無限，筆意之美，與詞情相得益彰?！澳酆蔁o數(shù)青鈿小。”歇拍承上文芙蓉沼而來。時(shí)值春天，初出水面之嫩荷，宛如無數(shù)青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。
過片“似此園林無限好?！睂⑸掀饕痪U結(jié)。園林如此富麗，春色復(fù)如此迷人，確乎可說無限之好。應(yīng)知此園林非指別處，就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對(duì)之加以描繪。句首“似此”二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開一段距離?！傲髀錃w來，到了心情少。”“流落”二字，寫盡七年的遷謫生涯，所包蘊(yùn)的無窮辛酸，又豈是“歸來”二字所可去之以盡。重到了舊時(shí)園林，已物是人非，經(jīng)此重譴，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字，極含婉厚重，有千鉤之力。詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢?！白近S昏人悄悄。”黃昏遙承起句晚照而來，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的，還于以時(shí)間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味。更應(yīng)添得朱顏老。結(jié)句純?yōu)榉涤^自己一身之省察，詞情更為內(nèi)向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復(fù)何可言。
初晴晚照，金翠樓臺(tái)，楊柳裊裊，嫩荷無數(shù)，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”，無法擺脫悲哀。而寫景設(shè)色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢變化有力，是此詞又一特色。抒情結(jié)構(gòu)的巨大轉(zhuǎn)折，與情景之間的強(qiáng)烈反襯，都是表現(xiàn)主題的重要藝術(shù)手段，足可玩味。蘇軾《與子由論書》詩云：“端莊雜流麗，剛健含婀娜?！贝嗽~以流麗之景傷心懷抱，以婉約之筆寓硬轉(zhuǎn)之勢，正是具有東坡所論之一種特美。
●蝶戀花
鐘送黃昏雞報(bào)曉。昏曉相催，世事何時(shí)了。萬恨千愁人自老，春來依舊生芳草。
忙處人多閑處少，閑處光陰，幾個(gè)人知道。獨(dú)上高樓云渺渺，天涯一點(diǎn)青山小。
據(jù)《詞苑粹編》引《西清詩話》知此則此篇當(dāng)為憶舊懷人之作。
不過全詞意蘊(yùn)較為空靈宏闊，與一般憶舊歡的情詞不同。上片從大處著筆，寫時(shí)序更替、世事變遷、人生多愁易老，且以自然宇宙的無限性襯跌，人生感喟充溢行間。下片推進(jìn)到個(gè)人寥落處境。以忙處反襯閑處，失位投閑，門庭冷落，知音難逢。以獨(dú)望寰宇收結(jié)，大有所思不見，人海茫茫，天遙地遠(yuǎn)，撫躬愴然之慨。韻致蒼涼沉厚，似不當(dāng)局囿于懷思麗人。
代表作品：
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