金”），獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀的長篇小說創(chuàng)作。主要作品
《子夜》出版于1933年6月，震動(dòng)了中國文壇，瞿秋白把這一年稱為“子夜年”，可見它的影響之大。這部長篇圍繞著民族資本家吳蓀甫與買辦趙伯韜之間的尖銳矛盾，全方位、多角度地描繪了30年代初中國社會(huì)的廣闊畫面：工人罷工，農(nóng)民暴動(dòng)，反動(dòng)當(dāng)局鎮(zhèn)壓和破壞人民的革命運(yùn)動(dòng)，帝國主義掮客的活動(dòng)，中小民族工業(yè)被吞并，公債場(chǎng)上驚心動(dòng)魄的斗法，各色地主的行徑，資本家家庭內(nèi)部的各種矛盾……通過這些多姿多彩的生活畫面，藝術(shù)地再現(xiàn)了第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期的風(fēng)云，反映了革命深入發(fā)展，星火燎原的中國社會(huì)風(fēng)貌。茅盾以《子夜》這部長篇杰作的創(chuàng)作，為中國革命事業(yè)建立了不可磨滅的歷史功績。
《子夜》初版印行之時(shí)1933年即引起強(qiáng)烈反響。瞿秋白曾撰文評(píng)論說：“這是中國第一部寫實(shí)主義的成功的長篇小說。”“一九三三年在將來的文學(xué)史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。”《〈子夜〉和國貨年》歷史的發(fā)展證實(shí)了瞿秋白的預(yù)言。半個(gè)多世紀(jì)以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國際影響。日本著名文學(xué)研究家筱田一士在推薦十部二十世紀(jì)世界文學(xué)巨著時(shí)，便選擇了《子夜》，認(rèn)為這是一部可以與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨(dú)》加西亞·馬爾克斯媲美的杰作。
茅盾的小說，素以全景式地展現(xiàn)宏闊的社會(huì)生活畫面見長。《子夜》的舞臺(tái)設(shè)置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個(gè)街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會(huì)的光怪陸離、工廠里錯(cuò)綜復(fù)雜的斗爭、證券市場(chǎng)上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節(jié)里。同時(shí)，作家又通過一些細(xì)節(jié)，側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭，更加擴(kuò)大了作品的生活容量，從而實(shí)現(xiàn)了他所設(shè)定的意圖：“大規(guī)模地描寫中國社會(huì)現(xiàn)象”，“使一九三零年動(dòng)蕩的中國得一全面的表現(xiàn)。”當(dāng)然，茅盾的“大規(guī)模”“全面”描寫，并不是把各個(gè)生活斷片隨意拼帖在一起。他精心結(jié)構(gòu)，細(xì)密布局，通過主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史，牽動(dòng)其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場(chǎng)景，又沿著一個(gè)意義指向縱深推進(jìn)，最終以吳蓀甫的悲劇，象征性地暗示了作家對(duì)中國社會(huì)性質(zhì)的理性認(rèn)識(shí)：“中國沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了。” 茅盾近乎以寫史的態(tài)度創(chuàng)作小說。《子夜》的情節(jié)，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時(shí)空里的。小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等，都是有據(jù)可查的真實(shí)的史實(shí)。《子夜》把這類非虛構(gòu)性的話語引進(jìn)小說，與虛構(gòu)性話語融匯、輝映，應(yīng)該說是相當(dāng)大膽而富有創(chuàng)造性的文體試驗(yàn)。《子夜》的史詩品格，無疑得益于“詩”與“史”兩種語言巧妙調(diào)適與組合。
《子夜》在整體布局上具史詩般宏闊，但細(xì)節(jié)描寫的筆觸又極為委婉細(xì)致，剖析人物心理，直至其微妙顫動(dòng)的波紋。這一特點(diǎn)，早在三十年代，吳宓先生就曾指出過并大加贊賞，稱《子夜》“筆勢(shì)具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。而其細(xì)微處復(fù)能婉委多姿，殊為難能可貴。”茅盾認(rèn)為吳宓的評(píng)論真正體會(huì)到了“作者的匠心”。
《蝕》描繪了大革命前后某些小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)青年的生活經(jīng)歷和思想動(dòng)態(tài)。《林家鋪?zhàn)印芬粤掷习褰?jīng)營的小店鋪的興衰沉浮為中心，多方面地描寫了林老板與整個(gè)社會(huì)的聯(lián)系，闡釋了林家小店鋪的破產(chǎn)是整個(gè)工商業(yè)共同的前途的重要思想。《春蠶》通過農(nóng)民老通寶一家人蠶花豐收，而生活卻更加困苦的事實(shí)，明明白白地告訴人們：農(nóng)民真正的出路，需在豐收之外去尋找。如同《子夜》一樣、《林家鋪?zhàn)印泛汀洞盒Q》也是很有代表性的社會(huì)剖析小說。它們長期地被選入中學(xué)語文教材，是供青少年學(xué)習(xí)的范文。《林家鋪?zhàn)印泛汀蹲右埂愤€被拍成電影，在中國廣大城鄉(xiāng)引起強(qiáng)烈反響 。小說意義
文學(xué)史界近年來公認(rèn)茅盾是中國社會(huì)剖析派小說的壇主。這一派來源于19世紀(jì)法國、俄國的現(xiàn)實(shí)主義小說，又同中國古典世態(tài)小說兩相結(jié)合。我們從《霜葉紅似二月花》的“續(xù)稿”里可以看得分明。這部寫于70年代并未經(jīng)最后修飾的草稿，它的巴爾札克、托爾斯泰式的敘事，精細(xì)的環(huán)境與人物服飾描摹所流露的舊說部的筆趣，是再明顯不過了。茅盾代表整整一代的小說，直至80年代現(xiàn)代派的先鋒小說興起，一種更偏于個(gè)人內(nèi)心的新一代敘事風(fēng)行于世。這并不奇怪，茅盾在本世紀(jì)絕大部分時(shí)間所充任的，也是這種“新興”作家的角色。繞開茅盾是不成的，試圖把一個(gè)大作家推崇到不可逾越的地步，同樣不成。另外，每一代的文學(xué)承傳是“積累”式的，下一代如果只對(duì)上一代“狂轟亂炸”，采用革命、革革命、革革革命的“阿Q”方式，到頭來你會(huì)發(fā)現(xiàn)手中僅剩熊瞎子劈的一穗苞米，我們永遠(yuǎn)要為獲得現(xiàn)代知識(shí)的ABC 而繳納昂貴的“學(xué)費(fèi)”。實(shí)際上，后現(xiàn)代派的作品與評(píng)論，并沒有把現(xiàn)代派的一切都掃蕩干凈呀！現(xiàn)代派對(duì)寫實(shí)派也不像人們想的是掃地出門。我們今天讀一些青年作家的新作，在感到它們“寓言”式的結(jié)構(gòu)的同時(shí)，會(huì)覺得故事、環(huán)境、人物這些小說的基本因素仍然活生生地存在著，它們只會(huì)變形，而不會(huì)徹底消失。茅盾小說的意義正在這里。茅盾故居 茅盾故居位于東城區(qū)交道口南大街路西后圓恩寺胡同。茅盾于1974年12月到1981年3月在這里居住。茅盾逝世后，故居辟為陳列館。占地800平方米，建筑面積500多平方米，是兩進(jìn)的小四合院。入門，有茅盾半身漢白玉塑像，像高83厘米，放置在黑色大理石底座上。前院有房屋15間，西廂房原是會(huì)客室和藏書室，布置維持原狀，室內(nèi)陳設(shè)為茅盾生前所用舊物。陳列室有茅盾從青少年時(shí)代至逝世時(shí)期的實(shí)物和圖片，包括手稿、作品初版本、信件、手跡以及兩冊(cè)小學(xué)時(shí)的作文(是茅盾留存于世的最早墨跡)。后院正房6間，安放有茅盾夫人孔德沾女士的黑漆鏤花骨灰盒。茅盾(1896．7―1981．3)，原名沈德鴻，字雁冰，籍貫浙江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)。1916年開始從事文學(xué)活動(dòng)。1958年人民文學(xué)出版社出版了《茅盾全集》10卷本。逝世前任中國人民政治協(xié)商會(huì)議第五屆全國委員會(huì)副主席、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)名譽(yù)主席、中國作家協(xié)會(huì)主席等職。茅盾生前把25萬元稿費(fèi)捐作獎(jiǎng)金，用于設(shè)立“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”。
各界人士紀(jì)念茅盾
今天的時(shí)代、今天的作家應(yīng)該以怎樣的方式紀(jì)念茅盾先生？
茅盾先生的一生，是筆耕不輟、嘔心瀝血、為文學(xué)事業(yè)傾盡全力的一生。我們緬懷茅盾先生的崇高精神，總結(jié)他的創(chuàng)作成就，就是要從革命前輩那里汲取營養(yǎng)和力量，更好地為發(fā)展繁榮社會(huì)主義文學(xué)事業(yè)勤奮創(chuàng)作、努力工作。
我們緬懷茅盾，用他的精神激勵(lì)今天的文學(xué)創(chuàng)作，對(duì)今天的文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍來講，有多方面的啟示：在今天，我們?nèi)匀灰獔?jiān)定不移地走文學(xué)道路，雖然方方面面的情況發(fā)生變化，部分作家的注意力從文學(xué)創(chuàng)作轉(zhuǎn)移到其它領(lǐng)域，但仍然堅(jiān)持要通過文學(xué)創(chuàng)作推出更好的作品。
經(jīng)典名作
【長篇小說】:
《子夜》、《蝕》三部曲（包括《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》）、《腐蝕》 、《虹》、《鍛煉》、《霜葉紅似二月花》、《霜葉紅似二月花》續(xù)稿、《多角關(guān)系》
【短篇小說】:
《報(bào)施》、《創(chuàng)造》、《農(nóng)村三部曲》（包括《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、 《大鼻子的故事》、《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ渡ぁ贰ⅰ对娕c散文》、《石碣》、《手的故事》、《水藻行》、《小巫》、《煙云》、《有志者》、《自殺》
【散文】:
《白楊禮贊》、《風(fēng)景談》、《賣豆腐的哨子》、《人造絲》、《全運(yùn)會(huì)印象》、《車中一瞥》、《鞭炮聲中》 、《談月亮》 、《霧中偶記》、《大地山河》，《黃昏》茅盾文學(xué)獎(jiǎng)
茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是根據(jù)茅盾先生生前遺愿，為鼓勵(lì)優(yōu)秀長篇小說的創(chuàng)作，推動(dòng)我國社會(huì)主義文學(xué)的發(fā)展而設(shè)立的，是我國具有最高榮譽(yù)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”是中國第一次設(shè)立的以個(gè)人名字命名的文學(xué)獎(jiǎng)。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是著名作家茅盾先生將自己的25萬元稿費(fèi)捐獻(xiàn)出來設(shè)立的，是中國長篇小說的最高文學(xué)獎(jiǎng)之一，每四年才頒發(fā)一次的低頻率更是增加了該獎(jiǎng)項(xiàng)的權(quán)威性。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)由中國作家協(xié)會(huì)主辦，于1981年設(shè)立，當(dāng)時(shí)決定由巴金(已故)擔(dān)任評(píng)委會(huì)主任。此獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立旨在推出和褒獎(jiǎng)長篇小說作家和作品。當(dāng)時(shí)規(guī)定每三年評(píng)選一次，現(xiàn)每4年評(píng)選一次。參與首評(píng)而未獲獎(jiǎng)的作品，在下一屆以至將來歷屆評(píng)選中仍可獲獎(jiǎng)。首屆評(píng)選在1982年確定，評(píng)選范圍限于1977年至1981年的長篇小說。
第一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)篇目（1982年）
《許茂和他的女兒們》 周克芹 百花文藝出版社
《東方》 魏巍 人民文學(xué)出版社
《將軍吟》 莫應(yīng)豐 人民文學(xué)出版社
《李自成》(第二卷) 姚雪垠 中國青年出版社
《芙蓉鎮(zhèn)》 古華 人民文學(xué)出版社
《冬天里的春天》 李國文 人民文學(xué)出版社
第二屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)篇目（1985）
《黃河?xùn)|流去》 李準(zhǔn) 北京出版社
《沉重的翅膀》(修訂本) 張潔 人民文學(xué)出版社
《鐘鼓樓》 劉心武 人民文學(xué)出版社
第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)篇目（1988）
《平凡的世界》 路遙 中國文聯(lián)出版公司
《少年天子》 凌力 北京十月文藝出版社
《都市風(fēng)流》 孫力 余小惠 浙江文藝出版社
《第二個(gè)太陽》 劉白羽 人民文學(xué)出版社
《穆斯林的葬禮》 霍達(dá) 北京十月文藝出版社
榮譽(yù)獎(jiǎng)：
《浴血羅霄》 蕭克 解放軍文藝出版社
《金甌缺》 徐興業(yè) 海峽文藝出版社
第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)篇目（1998）
《戰(zhàn)爭和人》(一、二、三) 王火 人民文學(xué)出版社
《白鹿原》(修訂本) 陳忠實(shí) 人民文學(xué)出版社
《白門柳》(一、二) 劉斯奮 中國青年出版社
《騷動(dòng)之秋》 劉玉民 人民文學(xué)出版社
第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)篇目（2000）
《抉擇》 張 平
《塵埃落定》 阿 來
《長恨歌》 王安憶
《茶人三部曲》(一、二) 王旭烽
第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)篇目（2005）
《張居正》 熊召政 長江文藝出版社出版
《無 字》 張 潔 北京十月文藝出版社出版
《歷史的天空》 徐貴祥 人民文學(xué)出版社出版
《英雄時(shí)代》 柳建偉 人民文學(xué)出版社出版
《東藏記》 宗 璞 人民文學(xué)出版社出版
第七屆 （2008年 四部長篇小說）
《秦腔》 賈平凹
《額爾古納河右岸》 遲子建
《暗算》 麥家
《湖光山色》 周大新
《子夜》出版于1933年6月，震動(dòng)了中國文壇，瞿秋白把這一年稱為“子夜年”，可見它的影響之大。這部長篇圍繞著民族資本家吳蓀甫與買辦趙伯韜之間的尖銳矛盾，全方位、多角度地描繪了30年代初中國社會(huì)的廣闊畫面：工人罷工，農(nóng)民暴動(dòng)，反動(dòng)當(dāng)局鎮(zhèn)壓和破壞人民的革命運(yùn)動(dòng)，帝國主義掮客的活動(dòng)，中小民族工業(yè)被吞并，公債場(chǎng)上驚心動(dòng)魄的斗法，各色地主的行徑，資本家家庭內(nèi)部的各種矛盾……通過這些多姿多彩的生活畫面，藝術(shù)地再現(xiàn)了第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期的風(fēng)云，反映了革命深入發(fā)展，星火燎原的中國社會(huì)風(fēng)貌。茅盾以《子夜》這部長篇杰作的創(chuàng)作，為中國革命事業(yè)建立了不可磨滅的歷史功績。
《子夜》初版印行之時(shí)1933年即引起強(qiáng)烈反響。瞿秋白曾撰文評(píng)論說：“這是中國第一部寫實(shí)主義的成功的長篇小說。”“一九三三年在將來的文學(xué)史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。”《〈子夜〉和國貨年》歷史的發(fā)展證實(shí)了瞿秋白的預(yù)言。半個(gè)多世紀(jì)以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國際影響。日本著名文學(xué)研究家筱田一士在推薦十部二十世紀(jì)世界文學(xué)巨著時(shí)，便選擇了《子夜》，認(rèn)為這是一部可以與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨(dú)》加西亞·馬爾克斯媲美的杰作。
茅盾的小說，素以全景式地展現(xiàn)宏闊的社會(huì)生活畫面見長。《子夜》的舞臺(tái)設(shè)置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個(gè)街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會(huì)的光怪陸離、工廠里錯(cuò)綜復(fù)雜的斗爭、證券市場(chǎng)上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節(jié)里。同時(shí)，作家又通過一些細(xì)節(jié)，側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭，更加擴(kuò)大了作品的生活容量，從而實(shí)現(xiàn)了他所設(shè)定的意圖：“大規(guī)模地描寫中國社會(huì)現(xiàn)象”，“使一九三零年動(dòng)蕩的中國得一全面的表現(xiàn)。”當(dāng)然，茅盾的“大規(guī)模”“全面”描寫，并不是把各個(gè)生活斷片隨意拼帖在一起。他精心結(jié)構(gòu)，細(xì)密布局，通過主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史，牽動(dòng)其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場(chǎng)景，又沿著一個(gè)意義指向縱深推進(jìn)，最終以吳蓀甫的悲劇，象征性地暗示了作家對(duì)中國社會(huì)性質(zhì)的理性認(rèn)識(shí)：“中國沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了。” 茅盾近乎以寫史的態(tài)度創(chuàng)作小說。《子夜》的情節(jié)，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時(shí)空里的。小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等，都是有據(jù)可查的真實(shí)的史實(shí)。《子夜》把這類非虛構(gòu)性的話語引進(jìn)小說，與虛構(gòu)性話語融匯、輝映，應(yīng)該說是相當(dāng)大膽而富有創(chuàng)造性的文體試驗(yàn)。《子夜》的史詩品格，無疑得益于“詩”與“史”兩種語言巧妙調(diào)適與組合。
《子夜》在整體布局上具史詩般宏闊，但細(xì)節(jié)描寫的筆觸又極為委婉細(xì)致，剖析人物心理，直至其微妙顫動(dòng)的波紋。這一特點(diǎn)，早在三十年代，吳宓先生就曾指出過并大加贊賞，稱《子夜》“筆勢(shì)具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。而其細(xì)微處復(fù)能婉委多姿，殊為難能可貴。”茅盾認(rèn)為吳宓的評(píng)論真正體會(huì)到了“作者的匠心”。
《蝕》描繪了大革命前后某些小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)青年的生活經(jīng)歷和思想動(dòng)態(tài)。《林家鋪?zhàn)印芬粤掷习褰?jīng)營的小店鋪的興衰沉浮為中心，多方面地描寫了林老板與整個(gè)社會(huì)的聯(lián)系，闡釋了林家小店鋪的破產(chǎn)是整個(gè)工商業(yè)共同的前途的重要思想。《春蠶》通過農(nóng)民老通寶一家人蠶花豐收，而生活卻更加困苦的事實(shí)，明明白白地告訴人們：農(nóng)民真正的出路，需在豐收之外去尋找。如同《子夜》一樣、《林家鋪?zhàn)印泛汀洞盒Q》也是很有代表性的社會(huì)剖析小說。它們長期地被選入中學(xué)語文教材，是供青少年學(xué)習(xí)的范文。《林家鋪?zhàn)印泛汀蹲右埂愤€被拍成電影，在中國廣大城鄉(xiāng)引起強(qiáng)烈反響 。小說意義
文學(xué)史界近年來公認(rèn)茅盾是中國社會(huì)剖析派小說的壇主。這一派來源于19世紀(jì)法國、俄國的現(xiàn)實(shí)主義小說，又同中國古典世態(tài)小說兩相結(jié)合。我們從《霜葉紅似二月花》的“續(xù)稿”里可以看得分明。這部寫于70年代并未經(jīng)最后修飾的草稿，它的巴爾札克、托爾斯泰式的敘事，精細(xì)的環(huán)境與人物服飾描摹所流露的舊說部的筆趣，是再明顯不過了。茅盾代表整整一代的小說，直至80年代現(xiàn)代派的先鋒小說興起，一種更偏于個(gè)人內(nèi)心的新一代敘事風(fēng)行于世。這并不奇怪，茅盾在本世紀(jì)絕大部分時(shí)間所充任的，也是這種“新興”作家的角色。繞開茅盾是不成的，試圖把一個(gè)大作家推崇到不可逾越的地步，同樣不成。另外，每一代的文學(xué)承傳是“積累”式的，下一代如果只對(duì)上一代“狂轟亂炸”，采用革命、革革命、革革革命的“阿Q”方式，到頭來你會(huì)發(fā)現(xiàn)手中僅剩熊瞎子劈的一穗苞米，我們永遠(yuǎn)要為獲得現(xiàn)代知識(shí)的ABC 而繳納昂貴的“學(xué)費(fèi)”。實(shí)際上，后現(xiàn)代派的作品與評(píng)論，并沒有把現(xiàn)代派的一切都掃蕩干凈呀！現(xiàn)代派對(duì)寫實(shí)派也不像人們想的是掃地出門。我們今天讀一些青年作家的新作，在感到它們“寓言”式的結(jié)構(gòu)的同時(shí)，會(huì)覺得故事、環(huán)境、人物這些小說的基本因素仍然活生生地存在著，它們只會(huì)變形，而不會(huì)徹底消失。茅盾小說的意義正在這里。茅盾故居 茅盾故居位于東城區(qū)交道口南大街路西后圓恩寺胡同。茅盾于1974年12月到1981年3月在這里居住。茅盾逝世后，故居辟為陳列館。占地800平方米，建筑面積500多平方米，是兩進(jìn)的小四合院。入門，有茅盾半身漢白玉塑像，像高83厘米，放置在黑色大理石底座上。前院有房屋15間，西廂房原是會(huì)客室和藏書室，布置維持原狀，室內(nèi)陳設(shè)為茅盾生前所用舊物。陳列室有茅盾從青少年時(shí)代至逝世時(shí)期的實(shí)物和圖片，包括手稿、作品初版本、信件、手跡以及兩冊(cè)小學(xué)時(shí)的作文(是茅盾留存于世的最早墨跡)。后院正房6間，安放有茅盾夫人孔德沾女士的黑漆鏤花骨灰盒。茅盾(1896．7―1981．3)，原名沈德鴻，字雁冰，籍貫浙江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)。1916年開始從事文學(xué)活動(dòng)。1958年人民文學(xué)出版社出版了《茅盾全集》10卷本。逝世前任中國人民政治協(xié)商會(huì)議第五屆全國委員會(huì)副主席、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)名譽(yù)主席、中國作家協(xié)會(huì)主席等職。茅盾生前把25萬元稿費(fèi)捐作獎(jiǎng)金，用于設(shè)立“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”。
各界人士紀(jì)念茅盾
今天的時(shí)代、今天的作家應(yīng)該以怎樣的方式紀(jì)念茅盾先生？
茅盾先生的一生，是筆耕不輟、嘔心瀝血、為文學(xué)事業(yè)傾盡全力的一生。我們緬懷茅盾先生的崇高精神，總結(jié)他的創(chuàng)作成就，就是要從革命前輩那里汲取營養(yǎng)和力量，更好地為發(fā)展繁榮社會(huì)主義文學(xué)事業(yè)勤奮創(chuàng)作、努力工作。
我們緬懷茅盾，用他的精神激勵(lì)今天的文學(xué)創(chuàng)作，對(duì)今天的文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍來講，有多方面的啟示：在今天，我們?nèi)匀灰獔?jiān)定不移地走文學(xué)道路，雖然方方面面的情況發(fā)生變化，部分作家的注意力從文學(xué)創(chuàng)作轉(zhuǎn)移到其它領(lǐng)域，但仍然堅(jiān)持要通過文學(xué)創(chuàng)作推出更好的作品。
經(jīng)典名作
【長篇小說】:
《子夜》、《蝕》三部曲（包括《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》）、《腐蝕》 、《虹》、《鍛煉》、《霜葉紅似二月花》、《霜葉紅似二月花》續(xù)稿、《多角關(guān)系》
【短篇小說】:
《報(bào)施》、《創(chuàng)造》、《農(nóng)村三部曲》（包括《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、 《大鼻子的故事》、《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ渡ぁ贰ⅰ对娕c散文》、《石碣》、《手的故事》、《水藻行》、《小巫》、《煙云》、《有志者》、《自殺》
【散文】:
《白楊禮贊》、《風(fēng)景談》、《賣豆腐的哨子》、《人造絲》、《全運(yùn)會(huì)印象》、《車中一瞥》、《鞭炮聲中》 、《談月亮》 、《霧中偶記》、《大地山河》，《黃昏》茅盾文學(xué)獎(jiǎng)
茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是根據(jù)茅盾先生生前遺愿，為鼓勵(lì)優(yōu)秀長篇小說的創(chuàng)作，推動(dòng)我國社會(huì)主義文學(xué)的發(fā)展而設(shè)立的，是我國具有最高榮譽(yù)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”是中國第一次設(shè)立的以個(gè)人名字命名的文學(xué)獎(jiǎng)。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是著名作家茅盾先生將自己的25萬元稿費(fèi)捐獻(xiàn)出來設(shè)立的，是中國長篇小說的最高文學(xué)獎(jiǎng)之一，每四年才頒發(fā)一次的低頻率更是增加了該獎(jiǎng)項(xiàng)的權(quán)威性。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)由中國作家協(xié)會(huì)主辦，于1981年設(shè)立，當(dāng)時(shí)決定由巴金(已故)擔(dān)任評(píng)委會(huì)主任。此獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立旨在推出和褒獎(jiǎng)長篇小說作家和作品。當(dāng)時(shí)規(guī)定每三年評(píng)選一次，現(xiàn)每4年評(píng)選一次。參與首評(píng)而未獲獎(jiǎng)的作品，在下一屆以至將來歷屆評(píng)選中仍可獲獎(jiǎng)。首屆評(píng)選在1982年確定，評(píng)選范圍限于1977年至1981年的長篇小說。
第一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)篇目（1982年）
《許茂和他的女兒們》 周克芹 百花文藝出版社
《東方》 魏巍 人民文學(xué)出版社
《將軍吟》 莫應(yīng)豐 人民文學(xué)出版社
《李自成》(第二卷) 姚雪垠 中國青年出版社
《芙蓉鎮(zhèn)》 古華 人民文學(xué)出版社
《冬天里的春天》 李國文 人民文學(xué)出版社
第二屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)篇目（1985）
《黃河?xùn)|流去》 李準(zhǔn) 北京出版社
《沉重的翅膀》(修訂本) 張潔 人民文學(xué)出版社
《鐘鼓樓》 劉心武 人民文學(xué)出版社
第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)篇目（1988）
《平凡的世界》 路遙 中國文聯(lián)出版公司
《少年天子》 凌力 北京十月文藝出版社
《都市風(fēng)流》 孫力 余小惠 浙江文藝出版社
《第二個(gè)太陽》 劉白羽 人民文學(xué)出版社
《穆斯林的葬禮》 霍達(dá) 北京十月文藝出版社
榮譽(yù)獎(jiǎng)：
《浴血羅霄》 蕭克 解放軍文藝出版社
《金甌缺》 徐興業(yè) 海峽文藝出版社
第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)篇目（1998）
《戰(zhàn)爭和人》(一、二、三) 王火 人民文學(xué)出版社
《白鹿原》(修訂本) 陳忠實(shí) 人民文學(xué)出版社
《白門柳》(一、二) 劉斯奮 中國青年出版社
《騷動(dòng)之秋》 劉玉民 人民文學(xué)出版社
第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)篇目（2000）
《抉擇》 張 平
《塵埃落定》 阿 來
《長恨歌》 王安憶
《茶人三部曲》(一、二) 王旭烽
第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)篇目（2005）
《張居正》 熊召政 長江文藝出版社出版
《無 字》 張 潔 北京十月文藝出版社出版
《歷史的天空》 徐貴祥 人民文學(xué)出版社出版
《英雄時(shí)代》 柳建偉 人民文學(xué)出版社出版
《東藏記》 宗 璞 人民文學(xué)出版社出版
第七屆 （2008年 四部長篇小說）
《秦腔》 賈平凹
《額爾古納河右岸》 遲子建
《暗算》 麥家
《湖光山色》 周大新
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