這首詞，當(dāng)中四句具體寫懷人，末二句則在懷人的基礎(chǔ)上集中筆力抒發(fā)愈遣愈濃的愁情。全詞在寫景抒情兩方面均別具一格，饒有情韻。
首二句云春透波明，云寒峭花瘦，都是春風(fēng)中勝景 。“春透水波明”，以水寫春，是說春光已透 ，水波澄澈如鏡。“寒峭花枝瘦”，是說春寒優(yōu)在，所見之花有未開者 ，正是乍暖還寒時(shí)候 。以“瘦”字形容含苞待放的花枝，頗為生動(dòng)傳神。以上兩句一反當(dāng)時(shí)詞壇綺靡凄婉 、柔媚香艷的詞風(fēng)，營(yíng)造出瘦骨凌霜、剛健峭拔的詞境。
三四兩句直抒詞人心中痛苦的離情。在這春光明媚的時(shí)刻，他看到那瘦小的花枝，不禁忽有所思，這種感情渺渺茫茫，甚至有些捉摸不定。也許這瘦小的花枝幻化為他那戀人的倩影，于是他不自覺地極目天涯，想看到戀人曾經(jīng)居住過的那座高樓。“天涯”，極言其遠(yuǎn)；“百尺”，極言其高：四字雖很通俗，卻展示了一種虛無縹緲的境界 。“人在樓中否”一句，以自言自語的問句，點(diǎn)明所想者是他心目中的那個(gè)人，表達(dá)了他對(duì)分別已久的所戀者無限深厚的情意。
過片兩句緊承前意 ，描寫昔日樓中相聚的情景。“四和 ”，香名，亦稱四合香。“金鳧”，即金鴨，指鴨子形的銅香爐。“雙陸”，古代一種博戲的名稱，相傳是三國(guó)時(shí)曹植所制。本置骰子兩只，到了唐末，加到六只 ，謂之葉子戲 。其法中國(guó)已失傳，流傳至日本，稱飛雙陸，現(xiàn)尚存。詞人回憶當(dāng)年樓中，四和香的煙縷從鴨子形的銅香爐中緩緩升起，裊裊不絕。他和那個(gè)女子正在作雙陸這種博戲，女子玩弄雙陸的纖纖玉手，使他歷久難忘。往日的甜蜜生活，女子的形象特征，詞人只是在感情的抒發(fā)中順帶說出，自然而又妥貼，這比作專門交代要高明得多。
結(jié)拍兩句，化景語為情語，設(shè)想奇警，把詞人當(dāng)時(shí)矛盾心情極其深刻地揭示出來。此處連用妙喻：衣裳沾有污垢 ，可以洗滌，心靈染有愁情，也說可浣；而借以浣愁者，不是水而是風(fēng)，浣而愁未去，反而更濃，其濃又恰濃于醇酒，這兩句用一個(gè)比喻，以后一句加強(qiáng)前一句，使情緒更推進(jìn)一層；而兩句之間，又用兩個(gè)“情”字構(gòu)成頂真格，銜接緊密 ，語氣連貫，詞人的感情似不可遏止 ，傾瀉而出 。因此顯得不柔媚、不凄婉，與起首所定下的峭健的基調(diào)相一致。這樣就把它從傳統(tǒng)的花間風(fēng)格區(qū)別出來。
南閑胡仔稱秦湛（秦觀之子）的詞“藕葉清香勝花氣 ”，“寫景詠物，可謂造微入妙”。這一評(píng)語，用以評(píng)折此詞的藝術(shù)特色是十分恰當(dāng)?shù)摹?br>
(部分詩(shī)詞沒有注釋，我們正在完善，請(qǐng)諒解！)