宋代都市繁榮、歌妓激增，詞中歌詠士子與妓女婉轉綢繆之態的，數量頗多。柳永、秦觀、周邦彥等著名詞人，都有這一類作品。康與之的這首詞，也屬此類艷情詞。詞中寫的，是歌妓冬夜留宴書生的歡昵場面，軟媚艷冶之致。
“霜幕風簾”三句，寫節序及佳人所居環境：屋外風寒霜冷 ，但有簾遮幕隔 ，室內仍是一團暖意。“素蟾”即皎潔的月亮 。“ 雕籠”的“ 籠”字應作“ 櫳”，“ 雕櫳”就是雕花的窗根“素蟾初上雕櫳”，走到窗邊，窺控月兒初上的情景，多么恬靜，多么富于詩意。短短三句，而節序、地點、時間俱出，用筆可謂簡練。
節序景物描寫完了，即轉入了描寫室內人物活動。“玉杯醽醁，還與可人同 。”書生與佳人對酒 。“醽醁 ，”是美酒的名字；“可人”即稱人心意的人 ，這里是詞人對佳人的昵稱 。“古鼎沉煙篆細”句，插寫室內擺設。古鼎中點燃著用沉香制成的盤香，散發出細細的輕煙。表明室內陳設的不俗，增強了室內的香暖感 。“玉筍破、橙橘香濃”句，寫麗人以指擘破香甜的橙橘 。“玉筍”喻女子潔白纖細的手；橙橘為醒酒之物；剝橙之舉，可見其殷勤款待之意。前此周邦彥《少年游》中也有“纖指破新橙”之句，“梳妝懶”三句，寫其薄施脂粉，淡淡梳妝。淡掃蛾眉，保持本色 ，反而會取得更好的效果。從“玉杯醽醁”至此，作品主要寫了麗人的勸酒，剝橙及其妝扮，一位美麗而多情的少女，已浮現于眼前。
下片繼續寫佳人的活動。“ 清新歌幾許”三句，寫其歌唱、笑語。“清新”二字，主要指她演唱風格；“歌幾許”，說明她為心上人不停地唱 ，已經唱了很多 ；一邊唱 ，一邊低聲款語溫存 。她說些什么呢？
“道文書針線”至“紛冗匆匆”數句，記述了她低聲款語的內容。她說 ：“你的文書，我的針線，今夜都歇著吧 ！往燈里再添些油，咱們盡情地喝酒、歌唱、談心吧，到明天，你又要去忙碌了。”（“蘭膏”是用澤蘭煉成的油脂 ，用來點燈，散發香氣。）這是多么大膽 ，縱情的表達！這幾句 ，寫歌妓的聲口，繪聲傳情，細膩逼真，正如清人賀裳在《皺水軒詞筌》中所說的一樣 ：“宛然慧心女子小窗中喁喁口角。”
“醽酊也”三句 ，寫酒后佳人為書生整理被褥，還未卸下冠心，她就先去把被兒烘暖了。主動而溫存！
這里寫得非常含蓄，留下了無窮眷意，供讀者去品味，可謂極盡結句“以迷離稱雋”之能事。
這首詞藝術上的特點是鋪敘 。突出打通上下片，一氣呵成，都圍繞著女主人公的舉止言笑展開，有層次地、多角度地描寫了她的手爪顏色、口角技藝，以及獻酒擘橙、清歌笑語、烘被鋪床動作，使此色藝絕倫而放縱多情的歌妓形象，得到鮮明生動的表現。人物描寫與環境描寫互相和諧，醽醁篆香 、橙橘 、蘭膏、繡被的出現，增強了繡房的陳設氣氛，襯托得人物更富于青樓特點。開頭三句的節序景物描寫，說明了這是一個寒夜；而室內的光景卻如此溫馨，兩相對比，使人有倍感溫馨。整首詞所描寫的場面，充滿了香艷感和旖旎感，但未流于穢褻庸俗。宋人把康與之比柳耆卿（見羅大經《鶴林玉露》），從這首詞來看，與《樂章集》中大量描寫妓女的詞，倒也極相似。

(部分詩詞沒有注釋，我們正在完善，請諒解！)