李少紅，1955年7月出生在江蘇蘇州，山東文登人，中國電影第五代的女導演代表。1969年到四川軍區(qū)獨立第2師當兵。1978年，考入北京電影學院導演系。1982年分配到北京電影制片廠任導演。

電影作品

1983年《包氏父子》副導演1983年《出門掙錢的人》副導演

1984年《清水灣，淡水灣》副導演

1988年《銀蛇謀殺案》導演

1990年《血色清晨》導演，獲1991年上海影評協(xié)會“最佳影片獎”、1991年臺灣《中時晚報》“優(yōu)秀影片獎”、1992年法國南特三大洲國際電影節(jié)“最佳影片金獎”、1993年德國柏林國際電影節(jié)“青年論壇獎”。

1992年《四十不惑》導演，獲1992年瑞士洛迦諾國際電影“影評人獎”

1994年《紅粉》導演，獲1995年西柏林國際電影節(jié)銀熊獎，1995年全國大學生電影節(jié)“最佳導演獎”、1995年上海電影協(xié)會、文匯電影時報“十佳影片獎”、1996年第27屆印度國際電影節(jié)最佳影片獎金孔雀獎。

1997年《紅西服》導演，獲1998年中國政府最佳影片“華表獎”、上海影評協(xié)會文匯電影“最佳影片獎”、“最佳女演員獎”。

2004年《戀愛中的寶貝》導演，

2006年《門》導演，獲第26屆金雞電影節(jié)最佳攝影獎。

電視電影

《絕對隱私》系列 監(jiān)制、出品人，合作出品人：高小平。10部數(shù)字電影分別是：《生死劫》、《兄弟》、《幸福從邪惡中穿行》、《人在北京》、《渴望一份真愛的感覺》、《絕對隱私》、《陳越的婚紗》、《馮齊的懺悔》、《別提過去別問將來》、《趙軍的秘密》。

電視作品

1996年《雷雨》導演

1998年《大明宮詞》導演，榮獲第十八屆中國電視金鷹獎“最佳電視劇獎”、“最佳攝影獎”、“最佳照明獎”、“最佳男演員獎”、“最佳女演員獎”、“最佳美術(shù)獎”;第21屆飛天獎“最佳電視劇獎”、“最佳美術(shù)獎”

2001年《橘子紅了》導演

2004年《買辦之家》導演

2007年《榮歸》監(jiān)制兼導演

2010年《紅樓夢》導演

藝術(shù)特色

許多人認為，女導演都很男性化，李少紅應(yīng)該也是這樣的，如果這樣認為就錯了。生活中，她笑起來很女人，害羞時很女人，她說的話題很女人，她抽煙的時候也很女人……身為女人兼導演，李少紅覺得自己有許多感情優(yōu)勢。女人是感性動物，男人是理性動物，女人以感性的視角介入以男性為主體的影視藝術(shù)，應(yīng)該既有艱難，又有優(yōu)勢。在李少紅執(zhí)導的影視作品里，人們總是能夠明晰地看到她對女性意識的強調(diào)和一種個人化的、女性化的對于社會、對于人生和對于女性自身的認識。正因為如此，她才能在《血色清晨》中將異國作品與中國情境完美融合，講述了深刻的現(xiàn)代中國寓言;她才能在《桔子紅了》中又以古典唯美的筆觸書寫幽幽情殤。

李少紅的“女人味”是從她大氣、爽朗的舉止中透出來的，正是這種內(nèi)斂的“女人味”，成就了她的事業(yè)。

執(zhí)導新紅樓

[1]經(jīng)過漫長的等待和積蓄，由李少紅導演、李小婉擔任制片人、曾念平出任攝影指導的50集洪篇巨制新版《紅樓夢》終于浮出水面，即將在6月26日登陸上海東方電影頻道全國首播，每晚黃金時段三集連播。

昨日(6月21日)制片方在上海影城召開了新版《紅樓夢》的首次新聞發(fā)布會，數(shù)十家上海主流媒體蒞臨發(fā)布會現(xiàn)場。當日上午主辦方還特別邀請了幾位紅學專家和學者在電影院的大銀幕上觀看了第1、2、15、16四集電視劇。其中第1、2集《紅樓夢》開篇描寫“太虛幻境”亦真亦幻的情節(jié)和場景為首次搬上熒屏，這些細節(jié)對故事的發(fā)展和完整來說不可或缺，并運用了大量新的科技手段展現(xiàn)“幻境”，獲得了專家學者的極高贊譽和媒體們的好評。

李少紅回應(yīng)“新紅樓”爭議

[2]新《紅樓夢》熱已無需論證。各地播出混亂一片，有些臺為搶播提前播出時間，有些臺一天四五集轟炸式連播，網(wǎng)絡(luò)也在“積極”盜播。話題更是層出不窮，最近傳出《紅樓夢》收視下跌的話題，雖被劇組否認，但也賺足新聞關(guān)注。網(wǎng)絡(luò)上對新《紅樓夢》的爭論更是從來沒有間斷過。有細心網(wǎng)友甚至一集一集和原著對照，“科學”挑刺。

目前，該劇的爭議主要集中在拍攝風格是不是“青少年教科書”、是否貶低觀眾智商、淫男蕩女陰森鬼怪又是否過于開放?7月13日晚9點，南方影視頻道每晚三集連播新《紅樓夢》。南方都市報記者日前獨家專訪導演李少紅，她就目前的壓力狀態(tài)、定位質(zhì)疑、個人風格代入等問題進行了解答。《紅樓夢》面對史無前例的密集關(guān)注和口誅筆伐，導演對媒體采訪態(tài)度也十分謹慎，一律采用文字回復法，不輕易評價演員，而且從導演與南都記者的對話中亦不難看出，導演的表達之嚴肅。

A 壓力是否巨大?

———非常疲憊，已經(jīng)奔走了十幾個地區(qū)

我們和87版的拍攝目的都是一樣的，只是不同時代對一部古典名著的解讀。

南方都市報：《紅樓夢》是全中國人的《紅樓夢》。新版《紅樓夢》播出后，儼然成為當下整個社會爭論的焦點，已不單單是一件娛樂事件。此時此刻，您的心情是怎樣的?背負著很大的心理壓力么?對這些爭論，你是怎樣想的?

李少紅：人民文學(出版社)這版《紅樓夢》已經(jīng)發(fā)行了400萬冊。前天我們參加最新一次發(fā)行舉行的簽售儀式。很多人從早上7點就來排隊。隨著這部電視劇的播出，一定還有更多的人拿起這本名著重溫，并且能夠熱愛上她。小演員和我一起都感覺很有意義，重拍對弘揚和推廣起到很好的作用。人民文學出版社的領(lǐng)導告訴我們，一般情況下再版只需要印5000冊，這次隨著新版的熱播，還沒等上架就已經(jīng)增加了印量。我看到長長的隊伍中不乏年輕的讀者，爭相和他們喜歡的劇中人物拍照，同時把書緊緊地抱在懷里，相信他們都會是熱愛《紅樓夢》的新一代。

我們伴隨電視劇的播出已經(jīng)奔走了十幾個地區(qū)，非常疲勞。有時候只能在飛機上睡覺，有時候來不及吃飯，孩子們餓著就又登上了飛往下一個城市的飛機。他們在家也都是父母的心肝寶貝，這個場面如果讓他們看到一定心疼得不得了。我參加過電影上映的宣傳推廣，電視劇真的很少做這樣強度的推廣宣傳，很多地區(qū)的電視臺真的拿出前所未有的力量來推廣這部劇，我想被大家重視的主要原因是《紅樓夢》的魅力。大家的目的都是一致的。

南都：這一版的演員大部分是由“紅樓選秀”淘出來的少男少女，他們對原著的生疏，表演基本功的欠缺和倉促的培訓時間，曾讓上一手的導演無法放心而拒接，您敢于大量起用新人，并在短時間內(nèi)手把手地將他們從白紙變成一個演員，支撐您的底氣在哪里?

李少紅：這一版《紅樓夢》中的年輕演員由兩部分組成，一部分來自“紅樓夢選秀”，我們接手的時候已經(jīng)決賽完了，在七十名參加決賽的選手里面，我們選擇了二十名參演了主要角色。另外一批年齡相對小的演員，是后來從全國100多所藝術(shù)院校選出來的。他們都是相對受過藝術(shù)基礎(chǔ)訓練和教育的學生，選秀的選手大部分也是來自藝術(shù)院校的學生。這是支撐我底氣的原因之一。其二，書中描寫的正是他們這個年紀的感情故事，他們憑借自己的感受就能心領(lǐng)神會，不會有陌生感。

B 是否貶低觀眾智商?

———只要引起關(guān)注，為此去重讀、去對照，作用都一樣

任何一種極端的言辭都是愛之深切的表達。只要不是人身攻擊，都可以承受。

南都：對于新版《紅樓夢》爭議很多，有一種說法是：看過原著并深受87版影響的70后觀眾很氣結(jié)，沒看過原著只把它當一部全新的娛樂作品去認識的部分85后觀眾很喜歡。這是您預料到的結(jié)果么?你拍這部劇時是否真的針對85后、90后而拍?您是否為此而揣摩過新新人類的心思?

李少紅：我們和87版的拍攝目的都是一樣的，只是不同時代對一部古典名著的解讀。有一些那個時代原因造成不能涉及的內(nèi)容，這次得到了補充。不論是過去、現(xiàn)在還是將來，對名著的翻拍，起到的作用都是為了讓更多的人去關(guān)注這部著作，為了加深人們對原著的理解和關(guān)注，為了這部能夠代表我們民族的文化品牌一代一代傳承下去。《紅樓夢》是一部經(jīng)得起反復閱讀的經(jīng)典，每一代人都會從中獲取對人生、對情感、對社會、對我們這個民族文化過去和今天的了解，甚至有著現(xiàn)實的指導意義。也許這就是她的偉大之處。

南都：在早前南方臺舉行的點映會上，暨南大學中文系教授張世君毫不留情地指出：旁白解釋過度了，比如劉姥姥醉倒怡紅院一段，畫面上劉姥姥已一步一倒了，旁白卻還在解說她喝醉了，“這種解釋不是把我們觀眾當作幼兒園的孩子、當作弱智嗎?”您怎么看?您真的是放低姿態(tài)，拍一部“教材式的紅樓夢”?

李少紅：當作教材也好，圖解也好，都行。只要大家都看，引起關(guān)注，為此去重讀、去對照，作用都是一樣的。說必要也好，不必要也好都需要一個時間過程來消化。任何一種極端的言辭都是愛之深切的表達。只要不是人身攻擊，都可以承受。

C 情色陰森太“開放”?

———現(xiàn)代的人抵抗力多強啊!

是《紅樓夢》造就了我，我絕不可能撼動和違扭她。

南都：如果您是針對85后而拍，很矛盾的是，通過陰森的場景和配樂營造出如鬼片般的氛圍，和一些淫男蕩女、同性戀的情色鏡頭，陰曹地府、青面獠牙的鬼怪，你不吝筆墨地給予極寫實的表現(xiàn)，這些似乎對年輕觀眾來講又太開放了?

李少紅：生活在現(xiàn)代的人抵抗力多強啊，全民總動員戰(zhàn)勝自然災害、戰(zhàn)勝經(jīng)濟危機、股票也跌也漲、炒房團逐漸退出市場、喜歡的球隊贏了……不論發(fā)生什么都能夠保持客觀豁達的良好心態(tài)。他們什么沒見過，好萊塢大片里無所不有，《阿凡達》、《暮色》、《鋼鐵俠》……天上地下還有未來，神經(jīng)早鍛煉出來了。我們接受的是全面的教育。這個世界善惡并存，不會因為哪一個人而改變，有好人也有壞人，有歡樂也有“杯具”，有光明就有黑暗，有愛就有恨。和《紅樓夢》里面是一樣的世界。

南都：對于劇中無處不在的昆曲背景音樂，不少觀眾的說法卻是“予人鬼氣森森的感覺，有如看《聊齋》之感”。這些背景音樂到底想要表達什么呢?有觀眾評論：又是畫面對白，又是旁白，又是音樂，讓整個劇過滿，缺少留白和觀眾自己體會的空間。您可否想到這一點?

李少紅：昆曲也是我們民族文化的精華，非物質(zhì)遺產(chǎn)，又和《紅樓夢》有密切關(guān)聯(lián)，用它很自然也很貼切。古典韻味是可以慢慢品的。昆曲的發(fā)源地在南方，上海邊上的昆山地區(qū)，當時在文人雅士的沙龍里流傳，很時髦，讓人直接聯(lián)想到《韓熙載夜宴圖》里的情景，是最能代表當時上層社會，文人雅士氣質(zhì)的曲調(diào)。歷史原因讓人們漸漸生疏了。如果因為和《紅樓夢》結(jié)緣，又能喚起對它的關(guān)注，也是一件功德無量的事。

南都：唯美、精致、陰郁、清冷、夢境般恍惚疏離———這些風格為部分觀眾喜愛，也讓另外一部分觀眾正在適應(yīng)這些風格和《紅樓夢》題材的契合。您個人在拍攝過程中是否也覺得個人藝術(shù)發(fā)揮方面空間更大更酣暢淋漓?您有意識讓其帶有鮮明的導演個人風格嗎?介意被定位為“李少紅的《紅樓夢》”嗎?

李少紅：我的所有創(chuàng)作靈感來自于曹雪芹的《紅樓夢》，這是本充滿藝術(shù)想象力的文學著作，其中充滿了各個領(lǐng)域的發(fā)揮空間，只要你有感悟能力，有手段有武功就能有收獲。我們對這部名著的認識隨著時代會越來越深入，越來越發(fā)現(xiàn)其中的博大精深，有新的發(fā)現(xiàn)和開拓，有價值的發(fā)現(xiàn)就像獲得一項科研成果一樣。曹雪芹之所以能成為文學巨匠，是因為他的智慧超過我們，他的智慧能讓后人取之不盡。是《紅樓夢》造就了我，我絕不可能撼動和違扭她。