貝多芬

路德維希·凡·貝多芬 Ludwig van Beethoven

“竭力為善，愛(ài)自由勝于一切，即使為了王位，也不要忘記真理。” —— 貝多芬(1792年手記)

路德維希·凡·貝多芬 (1770-1827) 偉大的德國(guó)作曲家、鋼琴家、維也納古典樂(lè)派代表人物之一，對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為 “樂(lè)圣”。

◆簡(jiǎn)介

路德維希·凡·貝多芬(Ludwig van Beethoven，1770.12.16-1827.3.26)左邊的圖片是著名音樂(lè)家貝多芬,祖籍是荷蘭(一說(shuō)是波蘭)。他出生于德國(guó)波恩的平民家庭,家族是科隆選侯宮廷歌手世家，自幼跟從父親學(xué)習(xí)音樂(lè)，很早就顯露了音樂(lè)上的才華。八歲便開(kāi)始登臺(tái)演出。

1792年到音樂(lè)之都維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。他信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如交響曲《英雄》、《命運(yùn)》;序曲《哀格蒙特》;鋼琴曲《悲愴》、《月光曲》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等等。他集古典音樂(lè)的大成，同時(shí)開(kāi)辟了浪漫時(shí)期音樂(lè)的道路，對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被后人尊稱為“樂(lè)圣”。德國(guó)最偉大的音樂(lè)家、鋼琴家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一也是最后一位，與海頓、莫扎特一起被后人稱為“維也納三杰”。

貝多芬一生坎坷，沒(méi)有建立家庭。二十六歲時(shí)聽(tīng)力衰退，晚年失聰，只能通過(guò)談話冊(cè)與人交談。但孤寂的生活并沒(méi)有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等、博愛(ài)”的政治信念，通過(guò)言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，反映了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)反封建、爭(zhēng)民主的革命熱情，寫(xiě)下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。

在音樂(lè)表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁;大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果;又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂(lè)形式。主要作品有交響曲九部(以第三《英雄》、第五《命運(yùn)交響曲》、第六《田園交響曲》、第九《合唱》最為著名)，歌劇《費(fèi)黛里奧》等等。

◆生平貝多芬于1770年12月16日誕生于德國(guó)波恩。父親是該地宮廷唱詩(shī)班的男高音歌手，碌碌無(wú)為、嗜酒如命;母親是宮廷大廚師的女兒,一個(gè)善良溫順的女性,婚后備受生活折磨,在貝多芬17歲時(shí)便去世了。貝多芬是7個(gè)孩子中的第2個(gè),因長(zhǎng)兄夭亡,貝多芬實(shí)際上成了長(zhǎng)子。他的母親第一次嫁給一個(gè)男仆，喪夫后改嫁給貝多芬的父親。艱辛的生活剝奪了貝多芬上學(xué)的權(quán)利，他自幼表現(xiàn)出的音樂(lè)天賦，使他的父親產(chǎn)生了要他成為音樂(lè)神童的愿望，成為他的搖錢(qián)樹(shù)。他不惜打罵貝多芬，迫使貝多芬從4歲起就整天沒(méi)完沒(méi)了的練習(xí)羽管鍵琴和小提琴。8歲時(shí)貝多芬首次登臺(tái)，獲得巨大的成功，被人們稱為第二個(gè)莫扎特。此后拜師于風(fēng)琴師尼福，開(kāi)始學(xué)習(xí)作曲。11歲發(fā)表第一首作品《鋼琴變奏曲》。13歲參加宮廷樂(lè)隊(duì)，任風(fēng)琴師和古鋼琴師。1787年到維也納開(kāi)始跟隨莫扎特、海頓等人學(xué)習(xí)作曲。1800年，在他首次獲得勝利后，一個(gè)光明的前途在貝多芬的面前展開(kāi)。可是三四年來(lái)，一件可怕的事情不停的折磨著他，貝多芬發(fā)現(xiàn)自己耳朵變聾了。貝多芬熱愛(ài)練習(xí)鋼琴，但是對(duì)于一個(gè)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，沒(méi)有比失聰更可怕的了。因而人們可以在他的早期鋼琴奏鳴曲的慢板樂(lè)章中理解到這種令人心碎的痛苦。

貝多芬無(wú)時(shí)不充滿著一顆火熱的心，可是他的熱情是非常不幸的，他總是交替地經(jīng)歷著希望和熱情、失望和反抗，這無(wú)疑成了他的靈感源泉。1801年，貝多芬愛(ài)上了朱列塔•圭恰迪爾，他把《月光奏鳴曲》獻(xiàn)給她。但是風(fēng)騷幼稚自私的奇麗愛(ài)太不理解他崇高的靈魂。1803年與伽侖堡伯爵結(jié)婚，這是令人絕望的時(shí)刻，他曾寫(xiě)下遺書(shū)。

1803年他從灰暗中走出來(lái)，寫(xiě)出了明朗樂(lè)觀的《第二交響曲》。之后更多更好的音樂(lè)在他的筆下源源不斷的涌現(xiàn)。《第三交響曲》(英雄)、《第五交響曲》(命運(yùn))、《第六交響曲》(田園)，還有優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、洋溢著歡樂(lè)的小提琴協(xié)奏曲，以及絢麗多彩的鋼琴協(xié)奏曲和奏鳴曲。

1823年，貝多芬完成了最后一部巨作《第九交響曲》(合唱)。這部作品創(chuàng)造了他理想中的世界。1826年12月貝多芬患重感冒，導(dǎo)致肺水腫。1827年3月26日，貝多芬終于咽下最后一口氣，原因是肝臟病。在他臨終前突然風(fēng)雪交加，雷聲隆隆，似乎連上天也為這位偉大音樂(lè)家的去世而哀悼!貝多芬的葬禮非常隆重，有兩萬(wàn)多人自動(dòng)跟隨靈柩出殯，遺體葬于圣麥斯公墓，而他的墓旁則是舒伯特的墳?zāi)埂＝K生未婚。

作曲家只在人世間停留了57年，一生完成了一百多部作品。主要作品有交響樂(lè)9部;管弦樂(lè)幾十首(《愛(ài)格蒙特序曲》最為著名);鋼琴協(xié)奏曲5首，小提琴協(xié)奏曲一首;其他協(xié)奏曲5首;鋼琴奏鳴曲32首(熱情、月光、悲愴、黎明、暴風(fēng)雨等最為著名);室內(nèi)樂(lè)80首;歌劇1部《弗德里奧》;另有神劇1部;彌撒曲2首等等。

◆逸話

貝多芬的祖父與父親都是宮廷歌手。在大部分時(shí)間里，他的父親都喝得太醉，沒(méi)有對(duì)家庭和氣過(guò)一點(diǎn)，甚至連家人們是否有足夠的吃穿都從未過(guò)問(wèn)。起初，善良的祖父還能使這個(gè)家庭免受太多的苦;反過(guò)來(lái)，他最大的孫子的音樂(lè)才能也使老人感到莫大的欣慰，還把自己的名字給了他。

但是當(dāng)小貝多芬3歲生日時(shí)，祖父就去世了。貝多芬的父親常把孩子拽到鍵盤(pán)前，讓他在那里艱苦地練上許多小時(shí)，每當(dāng)彈錯(cuò)的時(shí)候就打他的耳光。鄰居們常常聽(tīng)見(jiàn)這個(gè)小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣著睡去。不久，一個(gè)沒(méi)什么水平的旅行音樂(lè)家法伊弗爾來(lái)到這個(gè)市鎮(zhèn)，被帶到貝多芬家里。他和老貝多芬常常在外面一個(gè)小酒館里喝酒到半夜，然后回家把小路德維希拖下床開(kāi)始上課，這一課有時(shí)要上到天亮才算完。為了使他看上去象一個(gè)神童，父親謊報(bào)了他的年齡，在他八歲時(shí)，把他帶出去當(dāng)做六歲的孩子開(kāi)音樂(lè)會(huì)。但是天下哪有后天培養(yǎng)出來(lái)的神童，盡管費(fèi)了很多事，老貝多芬始終沒(méi)有能夠把他的兒子造就成另一個(gè)年輕的莫扎特。與莫扎特相比，貝多芬的童年太不幸了。莫扎特在童年受到良好的教育，他的練功時(shí)間是愉快而安靜的，有著一個(gè)慈愛(ài)的父親和一個(gè)被鐘愛(ài)的姐姐;而貝多芬則不然，雖然他的演奏贏得了家鄉(xiāng)人的尊敬，但世界性的旅行演出卻遠(yuǎn)未象莫扎特那樣引起世人的驚嘆。

我行我素

貝多芬不愿做一個(gè)客廳里的寵兒，他寧愿在自己的住所，能夠隨己意進(jìn)進(jìn)出出、起床、穿衣和吃東西。他喜歡按照自己的興趣為房間里的瑣事瞎忙。有一次，為了空氣流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗戶砍掉一塊。他總是同房東們發(fā)生糾葛，總是不斷地搬家。每當(dāng)他處于創(chuàng)作高潮時(shí)，他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來(lái)使它冷卻，直到水浸透到樓下的房間——我們可以想象那房東和其他房客的情緒會(huì)怎樣!有時(shí)他搬家搬得是這樣的頻繁，以致他甚至不愿操心把鋼琴的腿支上，干脆就坐在地板上彈奏它。由于他每次租新房時(shí)必須簽署一張租契，指明租期，他就往往同時(shí)為四個(gè)公寓付房租。這大概就是為什么他雖然掙了不少錢(qián)，可總是沒(méi)有多少積蓄的原因吧!

失聰

當(dāng)他真切地感覺(jué)到自己的耳朵越來(lái)越聾時(shí)，他幾乎絕望了。人生似乎不值得活下去了：對(duì)一個(gè)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，還有比聽(tīng)不見(jiàn)他喜歡聽(tīng)而且靠它生活的甜美聲音更不幸的事情嗎!起初，只有威格勒醫(yī)生和斯蒂芬.馮.勃羅伊寧等幾個(gè)老朋友知道他的不幸。他放棄到各王宮去聽(tīng)他如此喜愛(ài)的歡快的音樂(lè)會(huì)，他怕人們注意到他的耳聾，以為一個(gè)聽(tīng)不見(jiàn)聲音的音樂(lè)家是寫(xiě)不出好作品來(lái)的。不!他想起他想寫(xiě)的一切音樂(lè)，“我要扼住命運(yùn)的喉嚨!”也許對(duì)他來(lái)說(shuō)，在耳聾的時(shí)候創(chuàng)作音樂(lè)并沒(méi)有別的音樂(lè)家那么難。在他看來(lái)，音樂(lè)不僅是用迷人的聲音安排各種主題或音型，它也是表現(xiàn)最深刻的思想的一種語(yǔ)言。

◆大師風(fēng)范

英雄交響曲

貝多芬的心中充滿了自由、平等、博愛(ài)的理想，他是1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的熱烈擁護(hù)者。1798年，柏納多特將軍(1763—1844)出任法國(guó)駐維也納大使，貝多芬常到他的家里，并和他周圍的人有密切的交往。1802年，貝多芬在柏納多特的提意下，動(dòng)手寫(xiě)作獻(xiàn)給拿破侖的《第三交響曲》。在他的心目中，拿破侖是摧毀專制制度、實(shí)現(xiàn)共和理想的英雄。1804年，貝多芬完成了《第三交響曲》。正當(dāng)他準(zhǔn)備獻(xiàn)給拿破侖時(shí)，拿破侖稱帝的消息傳到了維也納。貝多芬從學(xué)生李斯(1784—1838)那里得知這個(gè)消息時(shí)，怒氣沖沖地吼道：“他也不過(guò)是一個(gè)凡夫俗子。現(xiàn)在他也要踐踏人權(quán)，以逞其個(gè)人的野心了。他將騎在眾人頭上，成為一個(gè)暴君!”說(shuō)著，走向桌子，把寫(xiě)給拿破侖的獻(xiàn)詞撕個(gè)粉碎，扔在地板上，不許別人把它拾起來(lái)。過(guò)了許多日子，貝多芬的氣憤才漸漸的平息，并允許把這部作品公之于世。1804年12月，這部交響曲在維也納羅布科維茲親王的宮廷里首次演出。1805年4月在維也納劇院的第一次公開(kāi)演出，是由貝多芬親自指揮的，節(jié)目單上寫(xiě)著：“一部新的大交響曲，升D大調(diào)，路德維希•凡•貝多芬先生作，獻(xiàn)給羅布科維茲親王殿下。”奇怪的是，貝多芬不說(shuō)是降E大調(diào)，而說(shuō)是升D大調(diào)。1806年10月總譜出版時(shí)，標(biāo)題頁(yè)上印著：英雄交響曲為紀(jì)念一位偉人而作從此，《第三交響曲》就被稱為“英雄交響曲”。

命運(yùn)交響曲

貝多芬的《c小調(diào)交響曲》(作品67號(hào))開(kāi)始的四個(gè)音符，剛勁沉重，仿佛命運(yùn)敲門(mén)的聲音。這部作品因此被稱作《命運(yùn)交響曲》。《命運(yùn)交響曲》作于1805至1808年。貝多芬在1808年11月寫(xiě)給他的朋友韋格勒(1765—1848)的信中，就已經(jīng)說(shuō)出：“我要卡住命運(yùn)的咽喉，它絕不能把我完全壓倒!”“命運(yùn)敲門(mén)的聲音”在1798年所作《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》(作品10之1)第三樂(lè)章中就已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)，以后又出現(xiàn)于《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》(作品18之3)第三樂(lè)章、《熱情奏鳴曲》(作品57號(hào))第一樂(lè)章、第三《列奧諾拉》序曲(作品72號(hào))、《降E大調(diào)弦樂(lè)四重奏》(作品74號(hào))等一系列作品中。可見(jiàn)，通過(guò)斗爭(zhēng)戰(zhàn)勝命運(yùn)，是貝多芬一貫的創(chuàng)作思想。《命運(yùn)交響曲》所表現(xiàn)的如火如荼的斗爭(zhēng)熱情，具有強(qiáng)大的感染力。西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽(tīng)《命運(yùn)交響曲》時(shí)，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。拿破侖一個(gè)舊日的衛(wèi)兵，聽(tīng)了第四樂(lè)章開(kāi)頭的主題，禁不住跳起來(lái)喊道：“這就是皇上!”柏遼茲把《命運(yùn)交響曲》中驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)場(chǎng)景，看作是“奧賽羅聽(tīng)信埃古的讒言，誤認(rèn)黛絲德蒙娜與人私通時(shí)的可怕的暴怒。”舒曼認(rèn)為：“盡管你時(shí)常聽(tīng)到這部交響曲，但它對(duì)你總是有一股不變的威力——正象自然界的現(xiàn)象雖然時(shí)時(shí)發(fā)生，卻總教人感到驚恐一樣。”1830年五、六月間，門(mén)德?tīng)査稍谖含敹毫袅藘尚瞧冢透璧伦髯詈笠淮螘?huì)晤，在鋼琴上為他演奏了古今著名的作品。歌德聽(tīng)了《命運(yùn)交響曲》的第一樂(lè)章后大為激動(dòng)，他說(shuō)：“這是壯麗宏偉、驚心動(dòng)魄的，簡(jiǎn)直要把房子震坍了。如果許多人一起演奏，還不知道會(huì)怎么樣呢。”1841年3月，恩格斯聽(tīng)了《命運(yùn)交響曲》的演出。他在寫(xiě)給妹妹的信中贊美這部作品說(shuō)：“如果你不知道這奇妙的東西，那么你一生就算什么也沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)。”他說(shuō)，他在第一樂(lè)章里聽(tīng)到了“那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦”;在第二樂(lè)章里聽(tīng)到了“那種愛(ài)情的溫柔的憂思”;而第三、第四樂(lè)章里“用小號(hào)表達(dá)出來(lái)的強(qiáng)勁有力、年輕的、自由的歡樂(lè)”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話，揭示了《命運(yùn)交響曲》的精髓。

《月光奏鳴曲》

《月光曲》原名《升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，又名《月光奏鳴曲》，創(chuàng)作于1801年，接近于貝多芬創(chuàng)作的成熟期。這部作品有三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，那支嘆息的主題融入了他的耳聾疾患，憂郁的思緒。而第二樂(lè)章表現(xiàn)了那種回憶的甜夢(mèng)，也像憧憬未來(lái)的藍(lán)圖。第三樂(lè)章激動(dòng)的急板。而這部作品最美麗的，便是第一樂(lè)章，讓人想起月光。

這首鋼琴曲之所以被稱為《月光曲》，是由于德國(guó)詩(shī)人路德維希·萊爾斯塔勃聽(tīng)了以后說(shuō)：“聽(tīng)了這首作品的第一樂(lè)章，使我想起了瑞士的琉森湖，以及湖面上水波蕩漾的皎潔月光。”以后，出版商根據(jù)這段話，加上了《月光曲》的標(biāo)題，關(guān)于作曲家在月光下即興演奏的種種傳說(shuō)便流行起來(lái)。其實(shí)觸動(dòng)貝多芬創(chuàng)作的不是皎潔如水的月光，而是貝多芬與朱麗葉塔·圭查蒂(1784—1856)第一次戀愛(ài)失敗后的痛苦心情。

朱麗葉塔·圭查蒂是伯爵的女兒，比貝多芬小14歲，兩人真誠(chéng)相愛(ài)，因門(mén)第的鴻溝，又迫使兩人分手。貝多芬在遭受這一沉重打擊之后，把由封建等級(jí)制度造成的內(nèi)心痛苦和強(qiáng)烈悲憤全部?jī)A瀉在這首感情激切、熾熱的鋼琴曲中。所以，這首曲子是獻(xiàn)給她的。

對(duì)于這個(gè)作品的解釋，也許俄國(guó)藝術(shù)批評(píng)家斯塔索夫(1824—1906)的見(jiàn)解是比較合理的。他在回憶了聽(tīng)李斯特在彼得堡的演奏后，認(rèn)為這首奏鳴曲是一出完整的悲劇，第一樂(lè)章是暝想的柔情和有時(shí)充滿陰暗預(yù)感的精神狀態(tài)。他在聽(tīng)安東·魯賓斯坦的演奏時(shí)也有類似的印象：“……從遠(yuǎn)處、遠(yuǎn)處，好像從望不見(jiàn)的靈魂深處忽然升起靜穆的聲音。有一些聲音是憂郁的，充滿了無(wú)限的愁思;另一些是沉思的，紛至沓來(lái)的回憶，陰暗的預(yù)兆……”

繞著《月光》，有一段誤傳的軼事。上半世紀(jì)，一位德國(guó)音樂(lè)評(píng)論家發(fā)表文章，說(shuō)貝多芬的《升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》使他聯(lián)想起“瑞士琉森湖上水波蕩漾的月光”。于是精明的出版商即以“月光曲”為標(biāo)題杜撰了一個(gè)動(dòng)人的“故事”：“一天晚上，貝多芬在維也納郊外散步，忽然聽(tīng)到琴聲，而且是他的作品。他尋聲走到一幢舊房窗前，發(fā)現(xiàn)是一位盲姑娘在演奏。他進(jìn)屋后才知道她非常喜歡貝多芬的音樂(lè)。作曲家非常感動(dòng)，在月色輝映下，他寫(xiě)下了這首月光曲……”。

這個(gè)故事純屬虛構(gòu)。其實(shí)貝多芬寫(xiě)作這部作品時(shí)，正值1801年，當(dāng)時(shí)他的耳聾疾患日漸嚴(yán)重，失戀的創(chuàng)痛尚未平復(fù)，在痛苦的心境中，他寫(xiě)出了這首鋼琴奏鳴曲。

這個(gè)虛構(gòu)的故事后來(lái)被應(yīng)用為我國(guó)小學(xué)六年級(jí)語(yǔ)文課本中的課文《月光曲》。

熱情奏鳴曲

興德勒有一次向貝多芬問(wèn)起《d小調(diào)奏鳴曲》(作品31之2)和《f小調(diào)奏鳴曲》(作品57號(hào))的內(nèi)容時(shí)，貝多芬的回答是：“請(qǐng)讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》。”因此前者被稱為《暴風(fēng)雨奏鳴曲》，而后者則由漢堡樂(lè)譜出版商克蘭茨(1789—1870)加上了《熱情奏鳴曲》的標(biāo)題。(另一說(shuō)，“熱情”的標(biāo)題是由德國(guó)鋼琴家、小提琴家、作曲家和指揮家賴內(nèi)刻(1824—1910)所加，這似乎是沒(méi)有根據(jù)的。)“熱情”的標(biāo)題沒(méi)有貝多芬的認(rèn)可，但用于這部英雄豪邁、氣勢(shì)磅礴的作品，是相當(dāng)恰切的。無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命導(dǎo)師列寧有一次在莫斯科聽(tīng)到俄國(guó)作曲家和指揮家多勃洛文(1894—1953)演奏這首奏鳴曲后，說(shuō)道：“我不知道還有比《熱情奏鳴曲》更好的東西，我愿每天都聽(tīng)一聽(tīng)。這是絕妙的、前所未有的音樂(lè)。我總帶著也許是幼稚的夸耀想：人們能夠創(chuàng)造怎樣的奇跡啊!”1870年十月三十日，巴黎在普法戰(zhàn)爭(zhēng)中已經(jīng)被普魯士軍隊(duì)包圍三個(gè)多月了。設(shè)在凡爾賽的普魯士國(guó)王威廉的大本營(yíng)里，鐵血宰相俾斯麥正同法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)政府首腦梯也爾談判停戰(zhàn)條件。這天晚上，曾任德國(guó)駐意大利大使的格臺(tái)爾，在凡爾賽的一架破舊不堪的鋼琴上，為俾斯麥演奏了《熱情奏鳴曲》。俾斯麥聽(tīng)了最后一個(gè)樂(lè)章后說(shuō)：“這是整個(gè)一代人斗爭(zhēng)的嚎哭。”他是從一個(gè)嗜血成性的野心家立場(chǎng)來(lái)領(lǐng)會(huì)貝多芬的“熱情”的。他曾說(shuō)過(guò)：“要是我能常聽(tīng)這個(gè)曲子，我的勇氣將不會(huì)枯竭”，因?yàn)?ldquo;貝多芬最適合我的神經(jīng)”。貝多芬在1801年六月二十九日說(shuō)過(guò)：“我的藝術(shù)用以改善可憐的人們的命運(yùn)。”貝多芬如果地下有知，聽(tīng)說(shuō)他的音樂(lè)為俾斯麥利用，他一定是死不暝目的。

貝多芬的朋友

美爾策爾(1772—1838)，以發(fā)明和制造機(jī)械樂(lè)器著稱于世。1813年秋，貝多芬為美爾策爾發(fā)明的萬(wàn)能琴(即機(jī)械樂(lè)隊(duì))寫(xiě)作了一部戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲，題為《威靈頓的勝利》或《維多利亞之戰(zhàn)》，描寫(xiě)同年6月21日英將威靈頓在西班牙北部城市維多利亞大敗拿破侖的場(chǎng)景。美爾策爾曾經(jīng)在溫克爾(1776—1826)發(fā)明的基礎(chǔ)上，創(chuàng)制了今天通用的拍節(jié)機(jī)。貝多芬首先采用，并按照它每分鐘所打的拍數(shù)來(lái)標(biāo)明自己作品的速度。貝多芬的助聽(tīng)器，也是1810年左右美爾策爾為他制作的。有一次，貝多芬在送美爾策爾出行時(shí)，寫(xiě)了首富于風(fēng)趣的卡農(nóng)，來(lái)歌頌拍節(jié)機(jī)的創(chuàng)制者。這首象征貝多芬和美爾策爾之間友誼的卡農(nóng)，后來(lái)被貝多芬選進(jìn)了他的第八交響曲(作品93號(hào))，成為第二樂(lè)章的主題。

芭蕾舞臺(tái)上的第七交響曲

瓦格納稱貝多芬的《第七交響曲》(作品92號(hào))為“舞蹈的極致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身體運(yùn)動(dòng)的最妙的體現(xiàn)”。據(jù)說(shuō)他曾設(shè)想在李斯特的鋼琴伴奏下，用舞蹈來(lái)表現(xiàn)《第七交響曲》。瓦格納的理想，后來(lái)由俄國(guó)舞劇編導(dǎo)馬辛實(shí)現(xiàn)了。1938年，他把這部交響曲編成了芭蕾舞，用來(lái)表現(xiàn)一個(gè)寓言式的故事情節(jié)——世界的創(chuàng)造和毀滅：第一樂(lè)章：創(chuàng)造——在創(chuàng)造精神的指引下，混沌世界變成了植物和動(dòng)物的有秩序的住所。出現(xiàn)了男人和女人，還有危險(xiǎn)的蛇。第二樂(lè)章：大地——地球上出現(xiàn)了憎恨和強(qiáng)暴。一群男人和女人哀悼著被謀殺的少年。第三樂(lè)章：天空——天空中的神和女神對(duì)大地上的騷亂無(wú)動(dòng)于衷，依然盡情歡樂(lè)。第四樂(lè)章：酒色和毀滅——人們沉湎于酒色。神看見(jiàn)他們惡劣地模仿上界的歡樂(lè)，因?yàn)閼嵟没饸缌耸澜纭?938年5月，這出舞劇由巴西爾的俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)在摩納哥的蒙特卡洛作了第一次演出。

歡樂(lè)頌與合唱交響曲

1793年1月，德國(guó)詩(shī)人席勒的朋友、波恩大學(xué)法學(xué)教授菲舍尼希寫(xiě)信給席勒夫人夏洛蒂說(shuō)：“有一位青年……抱著偉大而崇高的志向，要把席勒的《歡樂(lè)頌》一節(jié)一節(jié)地譜成音樂(lè)。”這個(gè)青年就是貝多芬，當(dāng)時(shí)他住在波恩，只有23歲。貝多芬在1798年和1812年，都曾為《歡樂(lè)頌》的音樂(lè)起過(guò)稿。在1812年寫(xiě)的《歡樂(lè)頌》主題，后來(lái)用于1814年10月完成的《C大調(diào)命名日節(jié)慶序曲》(作品115號(hào))。貝多芬在1795年的前后為畢爾格的詩(shī)所作的歌曲《互愛(ài)》和《合唱交響曲》末樂(lè)章中《歡樂(lè)頌》的主題，在音調(diào)上有密切的聯(lián)系，可以說(shuō)是《歡樂(lè)頌》主題的前身。后來(lái)貝多芬在1808年的《c小調(diào)鋼琴合唱幻想曲》(作品80號(hào))中又借用這個(gè)曲調(diào)作為主題，演唱庫(kù)夫納歌頌音樂(lè)魅力的詩(shī)。《鋼琴合唱幻想曲》的合唱部分，是為寫(xiě)作《合唱交響曲》的終曲而作的一次嘗試。1824年3月，貝多芬在寫(xiě)給普洛勃斯特的信里說(shuō)過(guò)：“《合唱交響曲》的終曲，是按照《鋼琴合唱幻想曲》的格調(diào)寫(xiě)的，但規(guī)模則遠(yuǎn)較宏大。”由此可見(jiàn)，貝多芬為《歡樂(lè)頌》譜曲的意圖，從1793年開(kāi)始，前后琢磨了30年，才最后在《合唱交響曲》中得以完成。《合唱交響曲》完成于卡爾斯巴德決議后一切自由思想和民主運(yùn)動(dòng)都遭到殘酷鎮(zhèn)壓的反動(dòng)時(shí)期。1824年5月在維也納刻倫特納托爾戲院初次演出時(shí)，聽(tīng)眾反映的熱烈是空前的。貝多芬出場(chǎng)時(shí)，受到聽(tīng)眾五次的鼓掌歡呼，以致警察不得不出面干涉。但站在樂(lè)隊(duì)中背對(duì)著聽(tīng)眾的貝多芬什么也聽(tīng)不見(jiàn)，幸而女低音歌手翁格爾牽著他的手轉(zhuǎn)過(guò)身，才“看到”了聽(tīng)眾的歡呼。從初演所引起的異乎尋常的情緒可以看出，歌唱?dú)g樂(lè)，也就是歌唱自由，在當(dāng)時(shí)有著何等深切的現(xiàn)實(shí)意義。

◆樂(lè)圣境界

欣然忘食

一天，貝多芬來(lái)到一家飯館用餐。點(diǎn)過(guò)菜后，他突然來(lái)了靈感，便順手抄起餐桌上的菜譜，在菜譜的背面作起曲來(lái)。不一會(huì)兒，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到貝多芬那十分投入的樣子，便不敢去打擾他，而打算等一會(huì)兒再給他上菜。大約一個(gè)小時(shí)之后，侍者終于來(lái)到貝多芬身邊：“先生，上菜嗎?”貝多芬如同剛從夢(mèng)中驚醒一般，立刻掏錢(qián)結(jié)帳。侍者如丈二和尚——摸不著頭腦：“先生，您還沒(méi)吃飯呢!”“不!我確信我已經(jīng)吃過(guò)了。”貝多芬根本聽(tīng)不進(jìn)侍者的一再解釋，他照菜單上的定價(jià)付款之后，抓起寫(xiě)滿音符的菜譜，沖出了飯館。

日有進(jìn)境

晚年的貝多芬有一次聽(tīng)到一位朋友彈奏他的《c小調(diào)三十二變奏曲》。聽(tīng)了一會(huì)兒，他問(wèn)道：“這是誰(shuí)的作品?”“你的。”朋友回答說(shuō)。“我的?這么笨拙的曲子會(huì)是我寫(xiě)的?”然后又補(bǔ)充了一句：“啊，當(dāng)年的貝多芬簡(jiǎn)直是個(gè)傻瓜!”歌德評(píng)論席勒的話，完全適用于貝多芬：“他每星期都在變化，在成長(zhǎng)。我每次看到他時(shí)，總覺(jué)得他的知識(shí)、學(xué)問(wèn)和見(jiàn)解比上一次進(jìn)步了。”有一時(shí)期，貝多芬甚至想毀掉他青年時(shí)期所作的歌曲《阿黛萊苔》和《降E大調(diào)七重奏》(作品20號(hào))。這絕不是偶然的，象貝多芬這樣，真可以說(shuō)是“五十而知四十九之非”了。

令敵手剽竊無(wú)門(mén)

貝多芬在18歲時(shí)(1788年)和波恩的勃?jiǎng)趯幰患医簧狭伺笥眩@一家的女兒埃雷奧諾勒(1772-1841)和兒子羅倫茨(1777-1798)跟貝多芬學(xué)習(xí)鋼琴。1792年11月，貝多芬離開(kāi)波恩去維也納。由于離別前發(fā)生了一場(chǎng)爭(zhēng)吵，貝多芬到了維也納以后有一年沒(méi)有和埃雷奧諾勒通過(guò)信。1793年，他把在維也納出版的第一部作品(其中一部分是在波恩寫(xiě)的)題獻(xiàn)給了埃雷奧諾勒。這部作品就是以莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》第一幕中費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)為主題的小提琴和鋼琴變奏曲。1793年11月2日，貝多芬寫(xiě)給埃雷奧諾勒的信里，在談到尾聲中鋼琴部分技術(shù)艱難的顫音時(shí)說(shuō)：“維也納有些人在晚上聽(tīng)了我的即興演奏后，第二天就會(huì)把我的風(fēng)格上有某些特色的東西記錄下來(lái)，算作他們自己的東西而沾沾自喜。要是我沒(méi)有看穿他們的這種行徑，我是不會(huì)寫(xiě)這類曲子的。我知道他們的曲譜很快就要出版，所以我決定先發(fā)制人。但我還有另一個(gè)理由：我想難倒那些維也納鋼琴家，其中有幾個(gè)是我的死敵。我要用這個(gè)來(lái)回敬他們，因?yàn)槲伊系剑业淖冏嗲鷮?huì)到處和那些所謂的先生們狹路相逢，使他們顯出一副狼狽相。”不久以后，貝多芬在大庭廣眾之下演奏了這個(gè)曲子，顯示了他那高超的鋼琴技巧。

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髑鷳B(tài)度

門(mén)德?tīng)査稍鴮⒇惗喾业囊环菔指骞诒姟Ｔ谶@張稿紙上，有一處改了又改，竟貼上了十二層小紙片。門(mén)德?tīng)査蓪⑦@些小紙片一一揭開(kāi)，發(fā)現(xiàn)最里面的那個(gè)音符(即最初的構(gòu)想)竟然與最外面的那個(gè)音符(第十二次改寫(xiě)的)完全一樣。想當(dāng)初，我國(guó)北宋文學(xué)家王安石，曾為一句“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字煞費(fèi)苦心，也曾設(shè)想過(guò)幾十種方案才最終定稿。正是由于古今中外的杰出藝術(shù)家們那種“語(yǔ)不驚人死不休”的創(chuàng)作精神，才使后人欣賞到如此動(dòng)人的藝術(shù)精品。作曲對(duì)于貝多芬而言，是一項(xiàng)十分艱苦的工作。他寫(xiě)作歌劇《費(fèi)德里奧》時(shí)，為其中的一首合唱曲先后擬定過(guò)十種開(kāi)頭。人們熟悉的《命運(yùn)交響曲》第一樂(lè)章的主題動(dòng)機(jī)，也曾在他的草稿中找到過(guò)十幾種不同的構(gòu)想。貝多芬常常揣著筆記本，在散步時(shí)也從不忘記將突發(fā)的靈感記錄下來(lái)。這一點(diǎn)又極像我國(guó)唐朝詩(shī)人李賀。

◆激進(jìn)的性格

貝多芬與前輩

“交響樂(lè)之父”海頓曾是貝多芬的恩師，但這對(duì)師生之間由于見(jiàn)解不同，常常發(fā)生不和。海頓十分欣賞貝多芬的才華，但無(wú)法容忍貝多芬那種大膽的創(chuàng)新精神和桀驁不馴的性格。因此，兩人的分手是遲早的事情。德國(guó)大文豪歌德與貝多芬于1812年在波西米亞相會(huì)，共同度過(guò)了一個(gè)月的時(shí)光。彼此都留下了深刻的印象，但并未建立起友誼。貝多芬熱烈佩服著歌德的天才，可對(duì)歌德的某些做法卻不能容忍。一天，他們一同出去散步。在路上遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到了奧地利皇后率領(lǐng)著一群皇室成員與他們相向而行，歌德不顧貝多芬的一再勸阻，立刻恭恭敬敬地站到了路邊。貝多芬對(duì)歌德說(shuō)：“您大可不必這樣做。貴族們的派頭是愚蠢的，只能顯示出他們的庸碌無(wú)能。……他們可以把勛章別在任何一個(gè)人的胸前，但這人決不會(huì)因此變得更優(yōu)秀些。他們也許能使一個(gè)人成為七品或三品文官，但在任何時(shí)候也造就不出歌德或貝多芬來(lái)……”然而歌德不僅仍拘謹(jǐn)?shù)亓⒃诼愤叄颐娌块_(kāi)始顯現(xiàn)出謙卑的微笑。貝多芬意識(shí)到，無(wú)論他再說(shuō)什么都是徒勞的。于是，他抬頭挺胸繼續(xù)向前走去。結(jié)果奧地利的皇后和皇太子認(rèn)出貝多芬后，反倒率先向貝多芬打招呼、脫帽致敬。當(dāng)他們經(jīng)過(guò)歌德身邊時(shí)，歌德卻早已脫帽鞠躬，連頭都不敢抬一下。事后，貝多芬痛心地對(duì)歌德說(shuō)：“……您對(duì)于他們過(guò)分尊敬了。”即便如此，貝多芬對(duì)歌德仍是十分崇敬的。人們?cè)谒砟耆@時(shí)用的談話冊(cè)中發(fā)現(xiàn)，他不許別人用輕蔑的口吻談?wù)摳璧?并曾對(duì)人表示：為了歌德，他情愿“犧牲十次性命”。然而歌德對(duì)貝多芬卻終生不能原諒，態(tài)度冷淡，有時(shí)甚至是無(wú)情的，令人十分不解。

“對(duì)豬彈琴”

蔑視權(quán)貴是貝多芬的一貫性格。貝多芬的一位友人——李希諾夫斯基公爵曾邀請(qǐng)貝多芬為住在他的官邸的法國(guó)軍官們演奏，但貝多芬沒(méi)有答應(yīng)。公爵終于板起面孔，變“邀請(qǐng)”為“命令”。但貝多芬不僅毫不畏懼地堅(jiān)持回絕，而且回家之后，他就把利希諾夫斯基公爵以前送給他的一尊胸像找出來(lái)，摔得粉碎。然后，他給這位公爵寫(xiě)了一封信，信中有這樣的話：“公爵，您所以成為一個(gè)公爵，不過(guò)是由于偶然的出身罷了;而我所以成為貝多芬，則完全靠我自己。你這樣的公爵現(xiàn)在有的是，將來(lái)也有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個(gè)!”對(duì)于上層社會(huì)闊佬們的諂媚，貝多芬一樣深感厭惡。貝多芬生活的時(shí)代，歐洲盛行一種“收藏名人貼身物品”的風(fēng)氣。曾有一位伯爵夫人向貝多芬索取一束頭發(fā)做為紀(jì)念，貝多芬對(duì)此十分不以為然，后來(lái)竟用紙包了一束山羊的胡子將那位貴婦打發(fā)了。而那位伯爵夫人還蒙在鼓里，以為真的得到了寶貝。有一次，幾個(gè)貴族幸運(yùn)地請(qǐng)到貝多芬，一起欣賞他的鋼琴演奏。起初，貝多芬的興致也還不錯(cuò)，可是他在演奏中逐漸發(fā)現(xiàn)這些貴族們并不在意他的演奏，而只是想在茶余飯后“裝點(diǎn)裝點(diǎn)門(mén)面”而已。于是貝多芬立刻蓋上琴蓋，怒氣沖沖的留下一句：“我沒(méi)有興趣對(duì)豬彈琴!”后，拂袖而去。

“黑名單”上的人

十九世紀(jì)二十年代，歐洲的資本主義革命進(jìn)入低潮，民主共和派遭到無(wú)情的鎮(zhèn)壓。維也納也是如此。但貝多芬無(wú)視特務(wù)、密探們的監(jiān)視，經(jīng)常去小酒店與從事地下活動(dòng)的共和主義者們聚會(huì)。這使他成為維也納警察局嚴(yán)密注意的對(duì)象，他的名字出現(xiàn)在秘密警察的“記錄名冊(cè)”之中。面對(duì)這種狀況，貝多芬仍然敢于公開(kāi)咒罵復(fù)辟回朝的奧地利皇帝：“他(指奧地利皇帝)首先應(yīng)該被吊死在第一棵樹(shù)上!”

1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命進(jìn)步的思想意識(shí)給他了很多啟發(fā)，從而奠定了他人文主義世界鄣幕——深信人類平等，追求正義和個(gè)性自由，憎恨封建專制的壓迫。盡管維也納古典樂(lè)派中的三位著名作曲家所處的生活年代相當(dāng)接近，但是貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然并不屬同一個(gè)“時(shí)代”。海頓一生備受凌辱，他雖也偶爾被激怒過(guò)，但卻總是逆來(lái)順受，當(dāng)時(shí)進(jìn)步的文學(xué)思潮和革命情緒都很少能使他激動(dòng)，他的音樂(lè)同斗爭(zhēng)也是永遠(yuǎn)絕緣的。莫扎特精神上遭受的苦難并不比海頓少，他勇敢于反抗，寧愿貧困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音樂(lè)中，從那充滿陽(yáng)光和青春活力的歡樂(lè)的背后，往往還是可以感覺(jué)得到一絲痛苦、憂郁和傷感的情緒。只有貝多芬，他不但憤怒地反對(duì)封建制度的專制，而且用他的音樂(lè)號(hào)召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢?zhēng)。貝多芬在波恩時(shí)期(1782-1792)的創(chuàng)作，大都是一些小型的鋼琴曲、重奏曲和歌曲等，這一時(shí)期可以說(shuō)他還只是處于創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段。他在維也納最初十年(1792-1802)的創(chuàng)作，比較著名的作品也只有《悲傷》、《月光》和《克羅采》奏鳴曲及《第三鋼琴協(xié)奏曲》等。但在這期間，他對(duì)社會(huì)與政治諸問(wèn)題又有了進(jìn)一步的理解，也能意識(shí)到他要努力探尋的目標(biāo)。1802-1812年，他的創(chuàng)作進(jìn)入了成熟時(shí)期，這段時(shí)間后來(lái)成為他的"英雄年代"。

貝多芬創(chuàng)作活動(dòng)的成熟過(guò)程表面看來(lái)是相當(dāng)遲緩的，但實(shí)際上卻非常穩(wěn)固。他三十歲時(shí)才開(kāi)始寫(xiě)第一部交響曲，而在象這樣年紀(jì)的莫扎特已經(jīng)寫(xiě)了四十部左右的交響曲了。

貝多芬從1796年開(kāi)始便已感到聽(tīng)覺(jué)日漸衰弱，但是直到1801年，當(dāng)他確信自己的耳疾無(wú)法醫(yī)治時(shí)，才把這件事情告訴給他的朋友。但是，他對(duì)藝術(shù)的愛(ài)和對(duì)生活的愛(ài)戰(zhàn)勝了他個(gè)人的苦痛和絕望--苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉。在這樣一個(gè)精神危機(jī)發(fā)展到頂峰的時(shí)候，他開(kāi)始創(chuàng)作他的樂(lè)觀主義的《英雄交響曲》。《英雄交響曲》標(biāo)志著貝多芬的精神的轉(zhuǎn)機(jī)，同時(shí)也標(biāo)志著他創(chuàng)作的"英雄年代"的開(kāi)始。

貝多芬在維也納的后一階段，由于歐洲正經(jīng)歷著嚴(yán)重的政治反動(dòng)時(shí)期，即梅特涅的反動(dòng)統(tǒng)治特別的猖獗的時(shí)期，他的創(chuàng)作也暫時(shí)呈現(xiàn)頹勢(shì)(1813-1817)。從1818年起，在貝多芬一生的最后十年當(dāng)中(1818一1827)，他在耳朵全聾、健康情況惡化和生活貧困，精神上受到折磨的情況下，仍以巨人般的毅力創(chuàng)作了《第九(合唱)交響曲》，總結(jié)了他光輝的、史詩(shī)般的一生并展現(xiàn)了人類的美好愿望。

貝多芬于1827年3月26日在維也納辭世。死時(shí)沒(méi)有一個(gè)親人在他身旁，但是在同月29日下葬時(shí)卻形成了群眾性的一個(gè)浪潮，所有的學(xué)校全部筒桑?791-1872)的題詞："當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時(shí)候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情;我們只有對(duì)他這樣一個(gè)人才可以說(shuō)：他完成了偉大的事業(yè)……。"

貝多芬是世界藝術(shù)史上的偉大作物家之一，他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想，它的革命英雄主義形象可以用"通過(guò)苦難--走向歡樂(lè);通過(guò)斗爭(zhēng)--獲得勝利"加以概括。

◆他人評(píng)價(jià)

關(guān)于貝多芬(豐子愷)

1.英雄的貝多芬

貝多芬的偉大，決不僅在于一個(gè)音樂(lè)家。他有對(duì)于人生的大苦悶與精練的美麗的靈魂，他是心的英雄。他的音樂(lè)就是這英雄心的表現(xiàn)。

在貝多芬稍前的時(shí)代，歐洲樂(lè)壇上的大圣是莫扎特。然莫扎特的音樂(lè)的價(jià)值，畢竟止于一種“音的建筑”，即僅因音樂(lè)的“美”而有存在的意義而已。至于貝多芬，則更有異彩，他的音樂(lè)是他的偉大的靈魂的表征。莫扎特的音樂(lè)是感覺(jué)的藝術(shù)，貝多芬的音樂(lè)是靈魂的聲響。

他的全生涯中最偉大的作品《第九交響曲》，是全聾后的所作。聾子能作音樂(lè)，已是妙談;而況所作的又是世間最偉大的杰品!可知這全是超越的靈的產(chǎn)物，只有能超越人生的大苦悶的精神的英雄，乃能得之。又可知命運(yùn)對(duì)于人類，只能操縱怯弱懦夫，而無(wú)可奈何這偉大的精神的英雄。貝多芬的耳疾起于28歲的時(shí)候(1798年)。自此至57歲(1827年)逝世，其間的二十余年的日月，全是聾疾為祟的時(shí)期。然而大部分的作品卻在這時(shí)期產(chǎn)生。直到入了全聾期，站在演奏臺(tái)上聽(tīng)不見(jiàn)聽(tīng)眾的拍掌聲的時(shí)候，他仍是繼續(xù)作曲，終于作出了最偉大的《第九交響曲》而擱筆。臨終的時(shí)候，他口中還這樣叫嘆：

“唉!我只寫(xiě)了幾個(gè)音符!”

在這句話中可以窺見(jiàn)他的抱負(fù)的偉大。

貝多芬的《第五交響曲》標(biāo)題為《命運(yùn)交響曲》。貝多芬自己曾經(jīng)指這曲的第一樂(lè)章的第一主題說(shuō)：

“命運(yùn)來(lái)叩門(mén)的聲音，正是這樣的。”

2.狂徒的貝多芬

貝多芬對(duì)于世故人情，疏忽得很，又往往專橫獨(dú)斷，藐視一世。表面看來(lái)簡(jiǎn)直是一個(gè)狂徒。所以除了能十分理解他、原諒他的人——以外，貝多芬沒(méi)有知交的朋友。且對(duì)于寓居的旅舍的主人，常常沖突，至于激烈，故一年中必遷居數(shù)次。評(píng)論家形容他這橫暴的性格，有這樣的話：

“貝多芬是獨(dú)自生活在無(wú)人的荒島上，而一旦突然被帶到歐洲的文明社會(huì)里來(lái)的人。”

這話把貝多芬的一面說(shuō)得十分透徹。自來(lái)藝術(shù)家往往有浪漫不拘的行為，而貝多芬竟是一個(gè)極例。當(dāng)時(shí)歐洲有名的鋼琴家車爾尼有一天去訪問(wèn)他，看見(jiàn)他耳上纏著重重的紗布，蹲伏在室內(nèi)。車爾尼出來(lái)對(duì)人說(shuō)：

“這人不像歐洲第一大音樂(lè)家，倒頗像漂流在荒島上的魯濱孫。”

他常常用棉花蘸黃色藥水，塞在耳中，外纏紗布。他顎上的須常常長(zhǎng)到半英寸以上。頭發(fā)似乎從來(lái)不曾接觸過(guò)梳櫛。麥?zhǔn)话愕卮Ａ⒃陬^上。他曾經(jīng)為了一盆湯做得不好，大動(dòng)怒氣，拿起來(lái)連盆投在旅舍主人的身上。他常常拔出蠟燭的心子來(lái)當(dāng)牙簽用。又在上午，街上正熱鬧的時(shí)候，穿了寢衣，在靠街的窗口剃胡須，不管人家的注目與驚訝。有一次為了動(dòng)怒，拿起一個(gè)開(kāi)蓋的墨水瓶來(lái)，投在鋼琴的鍵盤(pán)上。他彈琴的時(shí)候，因?yàn)殚L(zhǎng)久之后手指發(fā)熱，常常在鋼琴旁邊放一盆冷水，彈到手指發(fā)熱的時(shí)候，就把兩手在冷水中一浸，然后繼續(xù)彈奏。然而他的動(dòng)作很亂暴，每逢彈一回琴，必灑一大堆的冷水在地板上，這冷水從地板縫中流下去，滴在下面的住人的寢床中。樓下的主人詰問(wèn)這旅舍主人，旅舍主人對(duì)貝多芬說(shuō)了幾句話，貝多芬就動(dòng)怒，立刻遷出這旅舍。

貝多芬的姿勢(shì)極為丑陋。頭大，身短，面上不容易有笑容，動(dòng)作又極拙劣。有一次他也想學(xué)跳舞，然而他不會(huì)按了拍子而動(dòng)作。據(jù)傳記者說(shuō)，他的相貌的表情常常是冷酷而苦悶。身長(zhǎng)五英尺四英寸，肩幅極廣，面上多痘瘡疤，臉皮作赤茶色而粗糙，鼻硬而直。指短，且五指長(zhǎng)短略等，手的背面長(zhǎng)著很長(zhǎng)的毛。頭發(fā)多而黑，永不梳櫛，永不戴帽，常常蓬頭出外散步。起風(fēng)的日子，他的頭發(fā)就被吹得像火焰一般。人們?cè)诨慕贾杏鲆?jiàn)他，幾疑為地獄中的惡魔。

……

凡此種種強(qiáng)頑怒暴的習(xí)氣，都是因了他心中所懷抱的大苦悶而來(lái)的。而他的苦悶的源泉，全在于他所罹的聾疾。

貝多芬稱莫扎特的斷奏風(fēng)格為指尖上的舞蹈。

貝多芬一生潔身自愛(ài)，他認(rèn)為莫扎特寫(xiě)《唐璜Don Giovanni》實(shí)在是有玷污其形象。

3.苦惱的貝多芬

貝多芬在1797年的冬日的日記簿上這樣記錄著：

“身體無(wú)論怎樣弱，我的心一定要征服他。我今年25歲了。我必須盡我所能，成遂一切愿望。”

寫(xiě)了這段日記之后，不久就達(dá)到了剝奪他的后半生的幸福的肉體上的大苦痛。他的聾疾發(fā)生于1798年的夏日。

貝多芬的藝術(shù)生活，在十八九世紀(jì)的交代期起一大變化。以前即是海頓和莫扎特的影響的時(shí)代，以后是自己的樂(lè)風(fēng)獨(dú)立的時(shí)代。十八九兩世紀(jì)之交的數(shù)年間，貝多芬正在埋頭于作曲中，對(duì)于自己的健康狀態(tài)差不多全不注意。因這原故，耳疾愈加重了。到了1801年，他在劇場(chǎng)中必須坐在第一排椅子上，方能聽(tīng)見(jiàn)歌手的唱聲。

他在寫(xiě)給一個(gè)知友的信上這樣說(shuō)：

“你所親愛(ài)的貝多芬，完全是一個(gè)不幸的人，他已經(jīng)在和自然與神相沖突了!我常常詛咒神明。因?yàn)樯衩髟谀盟乃煳飦?lái)當(dāng)作自然界的極細(xì)微的事實(shí)奈我所親愛(ài)的一切事物，今已離去我了。像從前的沒(méi)有耳病，是何等的幸福!倘得與從前一樣地健聽(tīng)，我真要立刻飛奔來(lái)告訴你。然而我絕不能得到這歡喜了!我的青春已經(jīng)長(zhǎng)逝，青年時(shí)代的希望的實(shí)現(xiàn)，藝術(shù)上的銘記的完成，在我都已不可能。我只得悲極而放棄我的一生了。……

到了次年，即1802年，他的耳疾更加深起來(lái)，又常常耳鳴。他是自然愛(ài)好者，野外散步是他的最大的慰安。這時(shí)候他到野外，聽(tīng)不出農(nóng)夫的吹笛的聲響，頓時(shí)又起悲觀，寫(xiě)了“遺言”寄送朋友。然而他終于是強(qiáng)者，用不屈不撓的態(tài)度，來(lái)同這聾疾戰(zhàn)斗，他曾經(jīng)對(duì)人說(shuō)：

“我一定要克制我的命運(yùn)。”

從此以后的生活，全部是對(duì)于聾疾的苦戰(zhàn)了。1809年，拿破侖軍隊(duì)侵入維也納，炮彈飛走空中的時(shí)候，貝多芬恐怕炮彈的聲音增進(jìn)他耳疾，用兩手指緊緊地塞住自己的耳孔，滿腔憂悶地躺在床上。

聾疾是貝多芬的生涯中的一大悲哀。他的作品常是生活的反映。他能在黑暗中打出光明。故在貝多芬，音樂(lè)是苦惱的赴訴處，同時(shí)又是苦惱的逃避所。

(選自《近世西洋十大音樂(lè)家故事》，湖南文藝出版社2001年版)

四、羅曼·羅蘭和《貝多芬傳》(傅雷)

貝多芬傳存世已無(wú)慮幾百種之多，流傳最廣的要數(shù)羅曼·羅蘭所撰的這薄薄一本，為其別出諸家而自成一書(shū)，不溺于繁枝細(xì)節(jié)而以宏顯傳主精神取勝。隨著科技的進(jìn)步，物質(zhì)的豐富，人類的生存狀況漸趨舒適，“扼住命運(yùn)的咽喉”以反抗苦難作為其生存方式的貝多芬精神，時(shí)下已稍顯疏闊，但是，生活不會(huì)總是一帆風(fēng)順，挫折與憂患還是需要我們直面的人生課題，故貝多芬的榜樣于我們?nèi)阅苡兴形颉?/p>

文學(xué)史家朱東潤(rùn)先生推許羅曼·羅蘭《貝多芬傳》為世界三大傳記之一，不失為值得一讀的好書(shū)。

隱遁在自己的內(nèi)心生活里，和其余的人類隔絕著，他只有在自然中覓得些許安慰。特雷澤·特·布倫瑞克說(shuō)：“自然是他惟一的知己。”它成為他的托庇所。1815年時(shí)認(rèn)識(shí)他的查理·納德，說(shuō)他從未見(jiàn)過(guò)像他這樣的愛(ài)花木、云彩、自然……他似乎靠著自然而生活。貝多芬寫(xiě)道：“世界上沒(méi)有一個(gè)人像我這樣的愛(ài)田野……我愛(ài)一株樹(shù)甚于愛(ài)一個(gè)人……”在維也納時(shí)，每天他沿著城墻繞一個(gè)圈子。在鄉(xiāng)間，從黎明到黑夜，他獨(dú)自在外散步，不戴帽子，冒著太陽(yáng)，冒著風(fēng)雨。“全能的上帝!——在森林中我快樂(lè)了，——在森林中我快樂(lè)了，——每株樹(shù)都傳達(dá)著你的聲音。——天哪!何等的神奇!——在這些樹(shù)林里，在這些崗巒上，——一片寧謐，——供你役使的寧謐。”

貝多芬去世前耳聾了二十多年,平時(shí)他日夜希望自己的耳朵能復(fù)聰。到了生命的最后一刻，他斷斷續(xù)續(xù)地說(shuō)：“到了天堂，我就能聽(tīng)得見(jiàn)了。”床旁侍候的人無(wú)不潸然淚下。

◆貝多芬雕塑

《貝多芬》，銅像，作者埃米爾·安托萬(wàn)·布德?tīng)枺瑒?chuàng)作于1888年。

貝多芬是德國(guó)偉大的音樂(lè)家，一生創(chuàng)作了大量不朽的音樂(lè)篇章。他在1820年時(shí)雙耳失聰，然而命運(yùn)征服不了這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人，這個(gè)在藝術(shù)上反封建反專制、為自由和解放而頑強(qiáng)奮斗的戰(zhàn)士，還繼續(xù)創(chuàng)作了大量充滿激情的樂(lè)曲，為全人類留下了珍貴的文化遺產(chǎn)。布德?tīng)柺譄釔?ài)貝多芬的音樂(lè)，在這件貝多芬的青銅頭像中傾注了極大的熱情。由于創(chuàng)作這件作品時(shí)，他仍在羅丹工作室工作，所以風(fēng)格上與羅丹有些相似之處。整個(gè)雕塑充滿激情，線條粗獷，富于浪漫主義情調(diào)。雕像中的貝多芬似低頭冥想，又象是在專心演奏。作者善于抓住最能體現(xiàn)音樂(lè)家個(gè)性的外形特點(diǎn)加以詳細(xì)刻畫(huà)，比如貝多芬那亂蓬蓬如雄師般的頭發(fā)、緊閉的嘴唇、微簇的眉頭和下垂的眼瞼，甚至還有他不太美的大鼻子，這些都充分顯示了作曲家內(nèi)心巨大的熱情，和即將爆發(fā)的力量。在雕像的底座，作者還刻了一句話：“為人類釀造美酒的酒神”，以表達(dá)他對(duì)貝多芬的景仰之情。布德?tīng)栐诓煌瑫r(shí)期共為貝多芬創(chuàng)作了12件不同的雕塑作品，其中這一件是最為出色的。

◆一生

貝多芬相關(guān)資料：一七八七年四月，一位年青人前往維也納拜見(jiàn)當(dāng)時(shí)的大音樂(lè)家莫扎特。此人其貌不揚(yáng)，短小精明，在莫扎特面前大展鋼琴身手，連被譽(yù)稱神童的莫扎特亦為之驚嘆。立即向在場(chǎng)的朋友說(shuō)：“此年青人必為樂(lè)壇掀起狂瀾。” 莫扎特的預(yù)言不到十年立即應(yīng)驗(yàn)，此人正是鼎鼎大名的貝多芬。

貝多芬一七七零年十二月十六日出生于德國(guó)科隆附近萊茵河畔的波昂。他的父親約翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年時(shí)代貝多芬毫無(wú)幸福可言。

～慘遭鞭笞的童年聲聲疼～

他的父親希望兒子成為第二個(gè)神童，以便*他享受榮華富貴，所以強(qiáng)迫他學(xué)習(xí)鋼琴，稍有不遂，即遭毒打。就在這樣凄慘痛苦命運(yùn)下，貝多芬渡過(guò)了童年。 貝多芬天賦過(guò)人，再加上后天刻苦的磨練，程度愈來(lái)愈高，連他的老師都自嘆弗如。

十二歲時(shí)貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風(fēng)琴樂(lè)師，也負(fù)起了養(yǎng)家責(zé)任。在宮廷中貝多芬遂漸受到重視，但他心懷遠(yuǎn)大，在一七八七年遠(yuǎn)赴維也納投拜莫札特。但很不幸，他的母親在波昂病危，回家不久，母親就去世了。這對(duì)貝多芬打擊甚大，他又在波昂待了五年。

為了實(shí)現(xiàn)理想，貝多芬于一七九二年再度前往維也納。此次華德斯坦伯爵援助甚多，為了報(bào)答，貝多芬日后寫(xiě)出了鋼琴奏鳴曲作品五十三獻(xiàn)給了華德斯坦。

到了維也納，貝多芬受教于海頓門(mén)下一年，又向申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師求教，尤其是后者，他學(xué)了有十年之久。

～掙脫束縛 追求自由～

一七九五年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂(lè)會(huì)，當(dāng)時(shí)他親自彈奏自己寫(xiě)作的「第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲」維也納市民為之折服，他也因此名聞遐邇。

他的「第一號(hào)交響曲」是后來(lái)才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽(yù)。

此后五年，他又寫(xiě)作了第一號(hào)到第十一號(hào)鋼琴奏鳴曲。以及第一號(hào)到第三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲。一七九九年貝多芬又完成了「第一號(hào)交響曲」。他憑著神奇的想像力，接連寫(xiě)作了震驚樂(lè)壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現(xiàn)了空前的自由意境，突破了連莫札特都束縛的嚴(yán)格形式。

貝多芬在一帆風(fēng)順之際，聲名如日中天，然而不幸的命運(yùn)降臨到他身上——他有了耳聾的疾病。

～聽(tīng)不見(jiàn)聲音的巨人～

這是很殘酷的打擊，為了怕人發(fā)覺(jué)他耳聾，貝多芬逐漸離群索居，自己變得愈來(lái)愈孤僻。

而在此時(shí)，他與一名十七歲少女朱麗葉塔.古奇阿帝相戀。著名的十四號(hào)鋼琴奏鳴曲「月光」就是他們相戀的作品。

一八零二年貝多芬遷到離維也納車程一小時(shí)的海利金寧?kù)o村莊作曲，他在那里完成了第二號(hào)交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬(wàn)分，因而他寫(xiě)下了海利根施塔特遺書(shū)，陳述悲慘遭遇與不幸。后來(lái)貝多芬又因康德的哲學(xué)觀重建信心。「要忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋頭苦干」。此時(shí)他回到維也納，樂(lè)思泉涌，一八零三年寫(xiě)出了雷霆萬(wàn)鈞的第三號(hào)「英雄」交響曲。此曲原想獻(xiàn)給拿破侖，但因拿破侖加冕稱帝，貝多芬憤而涂掉拿破侖的名字，改稱為「英雄交響曲」。

同年，貝多芬又寫(xiě)作了極出色的第九號(hào)小提琴奏鳴曲「克羅采」。一八零四年完成第二十一號(hào)鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號(hào)鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨(dú)一無(wú)二的歌劇「費(fèi)黛里歐」。在這一連串作品中他表現(xiàn)出真正的功力，如「華德斯坦」與「熱情」使世人如癡如醉。一八零六年他又作出「第四號(hào)鋼琴協(xié)奏曲」和「D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲」。

一八零八年貝多芬同時(shí)發(fā)表了第五號(hào)交響曲「命運(yùn)」與第六號(hào)交響曲「田園」。一八零九年完成第五鋼琴協(xié)奏曲「皇帝」。這些全是永垂不朽的杰作。

～藏著熱情的火山～

貝多芬的內(nèi)心蘊(yùn)藏著無(wú)窮的感情，細(xì)膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號(hào)「命運(yùn)」，一開(kāi)始的主題動(dòng)機(jī)就是命運(yùn)之神用力敲門(mén)，第六號(hào)「田園」更可察覺(jué)出貝多芬有意對(duì)大自然的描繪第一樂(lè)章他即標(biāo)明了「令人心曠神怡的鄉(xiāng)間」字眼。

一八零九年拿破侖攻占維也納，王子公孫紛紛逃難，貝多芬經(jīng)濟(jì)陷入困境。在戰(zhàn)火彌漫的日子里，他依然留在維也納，苦心創(chuàng)作，他的「皇帝」協(xié)奏曲就是在隆隆炮聲中寫(xiě)出的。

由于「命運(yùn)」與「田園」首次演奏并未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國(guó)，但因魯?shù)婪蚬簟⒘_伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日后，貝多芬寫(xiě)作「大公鋼琴三重奏」題獻(xiàn)給這些恩人。

～樂(lè)聲飛入平常百姓家～

自法國(guó)革命后歐洲空氣為之一新，個(gè)人自由與人權(quán)因而確定。貝多芬亦把音樂(lè)平民化了，將音樂(lè)從貴族中帶入全民化。貝多芬的成就，功垂百世。

拿破侖兵敗，維也納又恢復(fù)歡樂(lè)的氣氛。一八一二年貝多芬在傷兵救濟(jì)音樂(lè)會(huì)上首演「第七號(hào)交響曲」與「第八號(hào)交響曲」，非常轟動(dòng)。他又博得維也納人民的尊敬。

貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰?shù)膽K境，但在這十一年的歲月里，他的創(chuàng)作豐富，歷史價(jià)值史無(wú)前例。他寫(xiě)出了人類音樂(lè)寶藏中光芒萬(wàn)丈的珍品。

他的「第七號(hào)交響曲」沒(méi)有標(biāo)題，華格納認(rèn)為這首曲子是舞蹈的象征，尤其是熱情奔放的終樂(lè)章。「第八號(hào)交響曲」是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達(dá)觀而超然的態(tài)度瀏覽人生。

貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時(shí)他已屆壯年對(duì)人生有更透徹的領(lǐng)悟，此后寫(xiě)作的音樂(lè)，除了震古鑠今的第九號(hào)交響曲「合唱」和「莊嚴(yán)彌撒曲」外，全是鋼琴奏鳴曲和弦樂(lè)四重奏曲，這全是有內(nèi)在的與深邃的精神意境。

～樂(lè)圣不擅人間事～

由于弟弟卡爾一八一四年去世，貝多芬又負(fù)起了監(jiān)護(hù)養(yǎng)育侄兒的責(zé)任。但領(lǐng)養(yǎng)過(guò)程與事后侄兒給他帶來(lái)的問(wèn)題讓他吃了不少苦頭。總之他無(wú)法將愛(ài)心轉(zhuǎn)移到他侄兒身上。貝多芬對(duì)與人如何相處的道理完全崩潰。

樂(lè)圣貝多芬變得更加消沈，同時(shí)身體狀況更加嚴(yán)重，經(jīng)濟(jì)十分拮據(jù)。那時(shí)他正全力創(chuàng)作兩大作品--「莊嚴(yán)彌撒曲」和「第九交響曲」。尤其前曲是為了魯?shù)婪虮蝗蚊鼮榇笾鹘痰腔涠Y時(shí)演奏的使用。正因責(zé)任重大，他花了約五年的時(shí)光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九號(hào)交響曲」首演，將他的聲望又推到新頂點(diǎn)。

「第九號(hào)交響曲」的「歡樂(lè)頌」合唱是采自席勒的詩(shī)「歡樂(lè)頌」。他早年就有此念頭，經(jīng)過(guò)了三十二年終達(dá)成心愿。「第九號(hào)交響曲」的成功為他帶來(lái)了一生最大的榮耀與歡欣。

「第九號(hào)交響曲」預(yù)演時(shí)貝多芬親自指揮，但因耳聾無(wú)法進(jìn)行，秩序大亂，因此正式公演時(shí)由烏姆勞夫指揮。 貝多芬仍在舞臺(tái)上背對(duì)聽(tīng)眾指導(dǎo)。當(dāng)全曲演奏甫畢，聽(tīng)眾深受感動(dòng)，高聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬毫無(wú)知覺(jué)，還是經(jīng)過(guò)演出者的提醒，他才看到了感人的場(chǎng)面，含淚答禮。

這是貝多芬最后一次公開(kāi)露面，他在不知不覺(jué)下患了肝病，時(shí)日就度過(guò)在病情益漸嚴(yán)重的日子里。他那即將遠(yuǎn)離塵世的心靈，反而趨于寧?kù)o。這時(shí)貝多芬好像在稀薄，純凈的高空中，俯視自己即將拋開(kāi)的世界。寫(xiě)作了五首最后的弦樂(lè)四重奏曲。這些室內(nèi)樂(lè)是他最后的作品，也是貝多芬留給世人的遺囑。對(duì)萬(wàn)世證明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡。

～最后的春雷響起了～

貝多芬的余生已經(jīng)不多，單是一八二六年就動(dòng)了四次手術(shù)，但病情未見(jiàn)好轉(zhuǎn)。一八二七年三月二十六日下午，維也納突然下了一場(chǎng)大風(fēng)雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時(shí)貝多芬握緊右拳，咽下了最后一口氣。

貝多芬的葬禮在三月二十九日舉行，約有兩萬(wàn)名以上的維也納市民參加護(hù)送到舉行追悼彌撒的雅瑟爾教堂......

◆貝多芬作品年表

1782-1783年 發(fā)表變奏進(jìn)行曲、三首鋼琴奏鳴曲、賦 格曲、兩首鋼琴回旋曲和一首鋼琴協(xié)奏曲等。

1785年 拜李斯特為小提琴老師。創(chuàng)作三首鋼琴四重奏。

1787至1789年 創(chuàng)作f小調(diào)前奏曲、兩首前奏曲和兩首鋼琴三重奏等。

1790年 創(chuàng)作《騎士芭蕾》(獻(xiàn)給華爾斯坦。1791年3 月6日上演)

1792年至1795年共創(chuàng)作作品第1，2 ，3，87，103，19，46，129等。(其中作品第2號(hào)為三首鋼琴奏鳴 曲，作品第19號(hào)為鋼琴協(xié)奏曲)

1795年 在維也納第一次演奏自己的作品。三首鋼琴三重奏( 作品第一號(hào))出版。

1796年-1797年創(chuàng)作 《降E大調(diào)弦樂(lè)五重奏》(作品第4號(hào))、兩首鋼琴和大提琴奏鳴曲( 作品第5號(hào))以及作品第6，7，8，25，16，71，816，15，65，51(1 )。

1798年 聽(tīng)覺(jué)漸弱，至1799年，創(chuàng)作作 品第9，10，11，12，13(《悲愴鋼琴奏鳴曲》)，14，20和21號(hào)( 《第一交響曲》)。

1800至1801年創(chuàng)作作品第17， 18，22，23，24，26，27，28，29，37(即《第三鋼琴協(xié)奏曲》)， 43，85，51(2)，49號(hào)等作品。

1802年 創(chuàng)作作品第30，31，33，34，35，40(即G大調(diào)浪漫曲)，50(即F大調(diào)浪漫曲)和36號(hào)(即《第二交響曲》)等 作品。

1803年 至1804年創(chuàng)作《第三交響曲》，進(jìn)入創(chuàng)作的成熟期。

1804年 改原來(lái)獻(xiàn)給拿破侖的《第三交響曲》為《英雄交響曲》。1805年 4月7日首次公演《英雄交響曲》。

1804年-1805年創(chuàng)作作品第32，53 ，54，57，56和72號(hào)等作品。

1806年 12月23日首次演奏《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。創(chuàng)作《第四鋼琴協(xié)奏曲 》、三首弦樂(lè)四重奏(作品第59號(hào))和《田園交響曲》等作品。

1807-1808年 創(chuàng)作，《命運(yùn)交響曲》(《第五交響曲》)、《田園交響曲》(《第六交響曲》)以及作品第62，69，70，80 和86號(hào)等作品。

1809-1810年 創(chuàng)作《第五(皇帝)鋼琴協(xié)奏曲》、《埃格蒙特》以及作品第74、76、77、78、79、81(a)，即《鋼琴奏鳴曲》，75，83和95號(hào)等作品。

1811-1812年 創(chuàng)作《第七交響曲》、《第八交響曲》，以及作品第96，97，113和117號(hào)等作品。

1813年 12月8日寫(xiě)完《威靈頓的勝利》。

1813-1814年創(chuàng)作作品第89，90，94，115，118，116，91，136號(hào)等作品。

1815-1816年創(chuàng)作第98，101，102，112，108號(hào)等作品。

1817年 創(chuàng)作《五重奏賦格》(作品第137號(hào))。

1818年 創(chuàng)作《B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(作品第106號(hào))

1819年 開(kāi)始寫(xiě)《莊嚴(yán)彌撒》。

1821年 創(chuàng)作第110號(hào)鋼琴奏鳴曲。

1820年至1822年，貝多芬創(chuàng)作第109，111，119，121(a)，124，120號(hào)等作品。

1823年 《莊嚴(yán)彌撒》完成。

1824年 《第九交響曲》完成。創(chuàng)作《弦樂(lè)四重奏》(作品第127號(hào))。

1825年 創(chuàng)作最后幾首弦樂(lè)四重奏。四月在維也納凱倫特納托爾劇院首演《第九交響曲》5月8日正式演出。

1826年 計(jì)劃寫(xiě)作《第十交響曲》，重病。

1827年 3月26日 去世。

此外還有作曲時(shí)間大約為1810年的著名鋼琴曲：致愛(ài)麗絲(獻(xiàn)給愛(ài)麗絲)

逝世及死因

《第九交響曲》之后的1825/26兩年，貝多芬集中精力創(chuàng)作弦樂(lè)四重奏，完成了12到16號(hào)5首作品，還有一部大賦格，而其中的最后一首弦樂(lè)四重奏Op.135，是貝多芬的遺作。但可惜天不予壽，1826年貝多芬在跟兄弟爭(zhēng)吵后回家，在路上他著涼了。26年12月他帶著侄子去格內(nèi)森道夫旅行，希望身體好轉(zhuǎn)。可惜旅行下來(lái)，他得到的卻是肺炎。后來(lái)加上慢性肝腸的疾病，又驚聞侄子試圖自殺的消息，使得他的健康迅速惡化。雖然如此，他想自己還是能再寫(xiě)一些音樂(lè)的，他說(shuō)：“我只希望自己能給這個(gè)世界一些美好的音樂(lè)，然后就像一個(gè)老頑童一樣，在各位體面的先生面前了結(jié)塵世上的事。”

貝多芬在1827年1月3日立下遺囑，3月份健康明顯惡化。這一年他為肝硬化動(dòng)了4次手術(shù)。在他臥床之時(shí)，醫(yī)生安德雷阿斯·瓦烏希(Dr. Andreas Wawruch)給了他75瓶藥。雖然后世并不知道藥方是什么，但辛德勒說(shuō)到，正是瓦烏希“用藥物摧殘貝多芬”，而貝多芬也對(duì)醫(yī)生失去信心。當(dāng)時(shí)一位德國(guó)指揮家費(fèi)迪南·希勒，年方15歲，去看訪彌留之際的貝多芬。他說(shuō)道，3月20日時(shí)貝多芬曾說(shuō)：“我想我得準(zhǔn)備上去了。”

1827年3月26日17:45貝多芬逝世。希勒在貝多芬頭上取下一縷頭發(fā)。葬禮于29日舉行。對(duì)貝多芬早逝的原因，眾說(shuō)紛紜。當(dāng)時(shí)的醫(yī)生下結(jié)論，死因是肝硬化。有人認(rèn)為他是死于梅毒。而貝多芬的頭發(fā)則成了了解其死因的重要線索。這縷頭發(fā)一直由希勒家族保存到20世紀(jì)。到了1943年，丹麥醫(yī)生凱·亞歷山大·弗萊明(Kay Alexander Fremming)醫(yī)治躲避納粹的猶太人，他的病人以頭發(fā)為診金，因而頭發(fā)易手。

洛杉磯的精神化學(xué)公司為貝多芬的頭發(fā)作過(guò)放射—免疫測(cè)試，以確定貝多芬在最后幾個(gè)月內(nèi)是否服用過(guò)止痛劑，如阿片制劑。但是測(cè)試結(jié)果為陰性，即是這些樣本不含嗎啡之類的鴉片。

伊利諾伊州的HRI & Pfeiffer研究中心威廉·瓦施博士為貝多芬遺留下來(lái)的頭發(fā)進(jìn)行金屬化驗(yàn)，結(jié)果顯示，發(fā)中鉛含量很高。雖然這一發(fā)現(xiàn)對(duì)梅毒致死的推測(cè)有一定的支持作用，但是現(xiàn)在普遍認(rèn)為，這是由于當(dāng)時(shí)工業(yè)污染了多瑙河的魚(yú)，而貝多芬又很喜歡吃該地段的魚(yú)，因此魚(yú)體內(nèi)的鉛在其身上沉積。并非是貝多芬為了治療梅毒而將含鉛的藥物服用到體內(nèi)所致。貝多芬性格方面狂躁，生理方面受慢性腹瀉和腹痛的折磨，甚至是其死亡，都可能是由鉛引起的。

◆網(wǎng)上祭祀

貝多芬網(wǎng)上紀(jì)念館

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