艾麗斯·芒羅獲諾貝爾文學獎的消息在法蘭克福書展期間傳來的剎那間，展會上人們的視線有如電影中的特技鏡頭，極速穿越一片書海，落焦在她為數不多被展出的作品上。在觀眾、媒體、版權商的蜂擁之下，這位20歲開始寫作、30多歲出書、現年82歲的加拿大女作家“再度”成名。

幾天過去，諾獎引發的文學熱效應還在蔓延。在互聯網上搜索“芒羅”，作家的生平細節與作品仿佛一夜之間穿越不同時空匯集而來，任人品評。在中國，芒羅的唯一中文譯本《逃離》迅速賣斷了貨，出版社還為版權問題起了爭執。相對于諾獎其他獎項獲得者所得到的零星關注，文學愛好者真應該眼眶發熱：文學的春天又到了嗎?

且慢，上述場景似曾相識。2012年，莫言得獎后，其引發的熱效應有過之而無不及。但回到今年的法蘭克福書展現場，卻發現他的作品壓根兒沒有中文版本展出。再往前數數，耶利內克、多麗絲·萊辛、赫塔·穆勒、馬里奧·略薩，任記者幾番尋找，他們的作品同樣難見蹤影。更重要的是，對展會之外的大眾而言，這一長串獲獎者的名字，如今還意味著什么?

按理說，諾獎得主的作品應該值得反復閱讀，但為什么他們的熱度似乎難以為繼?如果我們關注的僅僅是“獲獎者”，而忘記了怎么與文學打交道，又如何期待諾獎帶來的文學熱不是曇花一現?

當然，這也許和時代有關。書展上一位做了數十年版權推廣的中國書商回憶，上世紀八十年代，中國外文局曾編譯一本《七個女作家作品集》，收錄了當時張抗抗、張潔、王安憶、諶容等女作家的作品，幾乎未做任何宣傳，卻在海外供不應求。回頭看看，當時內有“傷痕文學”熱潮，外有女性平權與解放運動，文學的際遇，也講究天時與地利。

如果說當今文學已式微，那諾獎等一切與文學相關的獎項意義又在哪里?不知是有意還是巧合，近年來諾貝爾文學獎獲得者大多顯得“小眾”，或是因為藝術風格，或是因為所屬之地，當然，更或許是因為文學本身就已經變得“小眾”了。但是，當每一個名字被念響，就有一個獨一無二的文學世界的門被推開，當光環熱鬧褪去，有心者還將繼續前行，而文學也將因此得以延續。

借村上春樹所言，在文學的世界里，相逢之人會再相逢。