都青山霊園

　　黒っぽい墓石の上に、一枚の桜の葉が載っている。もうしっかりと黃色に染まって、気の早い桜だ。線香の煙が漂ってくる。秋の彼岸の中日に、東京都港區の都青山霊園に足を向けた。

　　在漆黑的墓石上,有一片飄落的櫻花葉。顏色已經泛黃,真是一片性急的櫻花呀。香火的煙霧飄蕩而來。在這秋分之日,我舉足前往東京都港區的都青山靈園。

　　大久保利通、乃木希典、犬養毅、志賀直哉……。広い敷地には、日本の近、現代史に登場する人物の墓が點在している。

　　大久保利通,乃木希典,犬養毅,志賀志哉……。在這片廣闊的墓地中,零星散布著日本近現代史上一些人物的墳墓。

　　そこここに、小さな白い看板の立つ墓がある。「１０月までに使用者が申し出なければ、無縁仏として改葬します」。霊園の再生計畫を進める都が、墓の権利関係を整理するために立てたという。看板は、著名人の墓の前ではあまり見受けないが、萬を超す區畫の中には、長く使用者との連絡がつかない墓もあるようだ。

　　むえんぼとけ:弔ったり供養したりする縁者がいない死者。またその霊魂。

　　到處都有些立著小白板的墳墓。上面寫著“10月份前使用者如果沒有提出申請,此處將視為無主墓另遷墓地。”。據說為了推進陵園重建計劃的東京都,為了調整墓地的權力關系而立了這些牌子。雖說在這些名人的墓地前少有看到這樣的牌子,但是在上萬個墓地的區劃中,似乎也有一些很長時間未能聯系上使用者的墓地。

　　小さな看板が林立する一角があった。外國人墓地だ。明治の文明開化のころから日本に西洋文明を伝え、故國に戻ることなく日本の土となった人たちが多く眠っている。

　　在墓碑林立的一角是外國人的墓地。這里長眠著許多明治開國以后,將西洋文明傳遞到日本而沒有返回故土的外國人。

　　紙幣の印刷を指導したイタリア人キヨッソーネの墓のように、手入れが行き屆いているものもあるが、白い看板が立てられた墓が並んでいる。しかし都では、外國人墓地は歴史的な価値が高いので、原則として現狀のまま殘すという。この外國人墓地からほど近い區畫に眠る斎藤茂吉の歌集「ともしび」に、こんな一首があった。〈ならび立つ墓石（はかいし）のひまにマリガレツといふ少女（をとめ）の墓も心ひきたり〉。

　　ともしび:ともした火。あかり。とうか。ともし。

　　也有的墓地像指導日本紙幣印刷的意大利人－奇約索尼的墓地一樣,得到非常好的修繕管理,但豎立小白板的墓地卻比比皆是。不過在東京,由于外國人的墓地有著非常高的歷史價值,原則上他們被原樣保存。距離外國人墓地不遠的墓地中長眠的齋藤茂吉,在他的和歌集《燈火》中有這樣一句:在鱗次櫛比的碑林中,瑪麗佳麗慈這位少女的墓碑吸引了我。

　　そう大きくはない簡素な茂吉の墓には「茂吉之墓」とのみ刻まれている。供えられた花は、まだ新しい。白菊とリンドウの間から白ユリが首を伸ばし、秋分の空に向かって開きかけていた。

　　茂吉的墓地不大卻極為素潔,上面只刻著“茂吉之墓”四字。墓地上供奉的花還是新鮮的。在白菊和龍膽中,白色的百合探出頭來,仰望秋分的天空而綻放。[1][2][3][4][5][6][7][8][9][10][11][12][13][14][15][16][17][18][19][20][21][22][23][24][25][26][27][28][29][30]