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　　暮れの寶くじが外れたあとのささやかな楽しみに、お年玉つき年賀はがきがある。今年も當たりを調べつつ、もらった賀狀を眺めなおした。あらためて思うに、印字の宛名が多い。數えると半分を超えていた。

　　作為未中年末大獎之后的小小期盼，還有個有獎賀年卡。今年我也是像往年一樣查看著收到的賀年卡，看看有沒有中獎的。從中我有一種全新的感受，發現其中收件人姓名住址等信息多為打印而成，數了數居然超過了半數。

　　その4割は裏にも自筆の文字がない。近ごろはネットで注文すると印刷から投函まで代行するサービスもあるそうだ。水莖の跡もうるわしく――といった表現は死に絶えてしまうのかも知れない。

　　而且其中又有4成連背面也沒有手書的文字。最近聽說從印刷到投遞網絡上都有相應的代理服務。也許筆跡也優美之類的表達形式行將走向死亡。

　　手書き時代のたそがれに、県立神奈川近代文學館で開かれている「作家と萬年筆展」を見た（26日まで）。夏目漱石から現在活躍中の人たちまで、手書き原稿の迫力が靜かに伝わってくる。

　　在手書時代的漸入黃昏之際，我觀看了縣立神奈川近代文學館舉辦的“作家和鋼筆展”（26日截止）。從夏目漱石到現今仍活躍在第一線的作家們的手書原稿中傳遞出的沖擊力給予我無聲的震撼。

　　かしこまった書ではない。いわば普段使いの字ながら、伊集院靜さんのなど、男でも惚れそうな色気がある。ひるがえってパソコンに丸投げの拙稿を思う。「愛」と書くところをツータッチでａｉ、「死」をｓｉと打てば、重みも実感も薄れる心地がする。

　　其實都并不是鄭重書寫的字體，也就是說全是一般情況下的平常字體，但是，諸如伊集院靜先生等人那樣，即便是男性也具有一種令人愛不釋手的魅力。回過頭來我又想到了完全依靠電腦的本人拙稿，當要寫“愛”字時，只要敲擊兩下a i，“死”字s i，分量與實際感受變得非常淡漠。

　　「書く」の由來は「掻（か）く」と同じで、石や木を引っかいて字を刻んだためという。それを踏まえてだろう、書家の石川九楊さんが述べていた。たとえば「殺す」と書くには相當な（心の）エネルギーが要るものだ、と

　　“書寫（kaku）”一詞字源與“劃、攪（kaku）”一詞相同，據說因為是在石頭及木頭上劃上印記然后再刻成字的緣故。書法家石川九楊先生認為這恐怕是“書寫（kaku）”一詞產生的基礎。例如，書寫“殺戮（korosu）”一詞就需要相當的（心理）能量一樣。

　　その通りと思う。だが、そうした言葉もキーボードだと楽に打てる。心が字面に追いつかないまま、言葉ばかりがインフレになり、安く流通しがちだ。激しい言葉に限らない。絆とｋｉｚｕｎａは似て非なる字ではないか――などと、展示された萬年筆を見ながら考えた。

　　我贊同這一觀點。然而，這些詞匯到了鍵盤上敲擊起來就變得很輕松了。心理不必追著字面之意走，只是詞匯本身在自行擴展，流通也極為便利。這種情況并不只限于那些詞義嚴厲凝重的詞匯，諸如，紐帶（絆）和kizuna，不正是相似而并非等同的兩個詞嗎？類似這些看法，都是在觀看了展示的鋼筆后感受到的。