《餓殍明末千里行》是零創游戲全新推出的一款文字冒險類游戲。當前，游戲開放了三個章節，能讓廣大玩家朋友體驗從明末華州城到洛陽城的旅程，在游戲中負責運送女孩穿越華州、閿鄉和陜州這三個地區。自上線以來，該游戲就廣受玩家好評，其劇情內容豐富且連貫，畫面品質上乘，玩過之后讓人感覺意猶未盡。

餓殍明末千里行游戲劇情

游戲的背景設定為明末，以從華州城前往洛陽城的旅途展開。玩家在游戲中扮演一名盜匪，負責護送四名女孩，同時探尋背后的真相。游戲涉及復仇、刺殺、饑荒、拐賣以及人食人等黑暗題材，不過最終旨在傳達積極的情感與希望。 在游戲設定里，玩家要穿梭于華州、閿鄉和陜州這三個地區。游戲故事起始于崇禎五年（1632 年），主角良受雇于人牙子，要將四名女孩從華州城送往洛陽城。然而，在游戲進程中，主角良發現這四名女孩并非如他所想被富人收養，而是被一只修行千年的豚妖選中。這只豚妖每逢壽辰，都會在陜地搜羅女童用以食用。 為了弄清楚這一殘忍現象，主角良開始四處搜集各類信息，并結識了名為“穗”的女孩。穗的姐姐就慘遭豚妖毒手，淪為盤中餐。穗一心希望能找到機會殺掉豚妖，為姐姐以及其他遇害的女孩報仇雪恨。 在此過程中，主角良需要不斷做出抉擇，同時去探尋自己與穗之間的關系。游戲的背景時間鎖定在明末，具體是崇禎元年至崇禎十四年。當時的國家內憂外患，土地兼并問題極為嚴重，還趕上了多災多難的小冰河期。面對一路的艱難險阻與重重挑戰，主角良必須在旅途中揭開真相，并勇敢地做出選擇。

餓殍明末千里行游戲角色

良

良是玩家所扮演的角色，他家世代行商，他曾想過不承父業，成為一名游歷天下的俠客。

1626 年，那場天啟大爆炸猶如一場滅頂之災，將他的所有都無情奪走。家破人亡的他，無奈之下先是成了四處漂泊的流民，而后在生活的逼迫下，逐漸淪為盜匪，干下諸多惡事。

穗

穗，九歲，洛陽人，啞巴。

她的姐姐被洛陽的千年豚妖殺死，她為了替姐姐復仇而故意被人牙子拐走，只為刺殺豚妖。

上述的一部分或全部為穗的謊話。

舌頭

良的同伙，伶牙俐齒、唯利是圖。

一般做惡活時，舌頭負責動嘴，良負責動手。

瓊華

被人販子拐走的官家女孩，據說是袁督師的遠親。

紅兒

大災之年被父母賣掉的陜北姐妹之一，潑辣樸實，對妹妹翠兒關懷有加。

翠兒

大災之年被父母賣掉的陜北姐妹之一，純真可愛，很依賴姐姐。

鳶

良的故交，在解州城外有一家客棧。

李闖將

崇禎五年，由陜地入晉的一位反軍領袖，自稱為“李闖將”。

豚妖

良的幕后雇主，據穗所說，真實身份是洛陽修行千年、常食女童的豚妖。

餓殍明末千里行游戲特征

【劇情體驗】

零創游戲工作室在推出收獲“好評如潮”的《葬花：暗黑桃花源》后，其文字冒險游戲的第二作，依舊由制作人嵇零負責整個劇本的創作。

這款作品擁有極高的自由度，包含25萬字的無重復文本以及9種不同結局。玩家能夠在明末的亂世之中，扮演名為“良”的盜匪，依據自身的理念與判斷做出抉擇，而且不同的選擇會導向差異懸殊的結局。

該作品繼承了《葬花：暗黑桃花源》的黑暗風格與精彩劇情，同時解決了《葬花：暗黑桃花源》文本重復的問題，還致力于在人物刻畫方面實現更優表現。

【視覺效果】

我們在視覺效果方面力求做到國產單機游戲的最高水準。

獨樹一幟的明末國風二次元風格主題，注重寫實的厚涂風格。

嚴謹考究明朝末年的服裝、建筑、環境等元素，力求做到還原歷史氛圍與美感的兼顧。

【聲音效果】

我們在聲音效果方面力求做到國產二次元游戲的最高水準。

本作配樂由配樂師林方舟主要負責，音效也會專門設計制作，制作人會把控每一個細節。

配音演員則基本沿用了葬花原班底，為國內二次元游戲一線水準

餓殍明末千里行游戲試玩點評

零創的第三款作品了，從桃花源到餓殍，確實是相當有生命力的廠商啊。

畫面質量依舊保持著一貫的高水準，無論是人物細節、背景描繪，還是整體的畫風，都在國產文字游戲中處于頂尖行列，極具獨特風格，已然達到能與日廠相媲美的程度。

咱們重點聊聊劇情。由于這是試玩版，我也就不擔心劇透的事兒了。簡單概括，就是主角（類似人販子或奴隸主）與隊友去接（棄兒），然后進行護送的故事。從故事背景設定以及表達來看，能感覺到這作品野心勃勃，它試圖展現一個餓殍遍野、惡人肆虐（光從人物立繪就能察覺），甚至出現人吃人的世界。這種設定在國內作品里相當少見，十分值得鼓勵與支持。畢竟當下，能認認真真講好一個故事（特別是手游領域），哪怕只是講個勉強湊合的故事，都太稀缺了，這也是我給它打五星的原因。真不知道什么時候還能再碰到像《赤途》那樣的作品。

由于試玩時長太短，故事尚未充分展開，因此難以對劇情整體的優劣作出評判。不過，在一些感官體驗方面存在可提升之處。既然采用了偏古文的寫法與措辭，目的是力求還原一個較為真實的故事。就劇情而言，出現探討棄兒是否應在公共場合解手，且后續前往河邊的劇情也由解手觸發，感覺這塊的處理還能更完善些。這會給人一種類似“我剛殺了人埋了尸，正來接人，啊，你要上廁所？什么？你居然也要上廁所？”的感受。倘若這是長篇作品，我認為勉強能夠接受，然而這樣的處理方式，會在一定程度上對作品的核心表達產生些許影響。之前《桃花源》也存在類似狀況，“永生即永死”的主題頗具深度，卻時不時加入大量篇幅描寫與小朋友捉迷藏，以我的閱讀習慣，實在不太能接受這種做法。