影片小偷家族主要講述柴田家靠犯罪來維持家用，但是在撿回一個小女孩后家庭的秘密被逐漸曝光的故事。下面是小編整理的幾篇小偷家族觀后感，一起來看看吧。

篇一：

緩慢而平靜，無聲而直擊心靈。全片沒有爆發(fā)的情緒場面，幸福和憂傷都是緩緩敘述而來。狹窄的房子住著五口人，他們善于偷竊，他們沒有各自的房間，一家人擠在一起心也是那么緊密。

奶奶初枝被前夫拋棄，無依無靠。在日本這種，女性婚后自動轉(zhuǎn)變?yōu)榧彝ブ鲖D的社會風(fēng)俗里面，可以說是地位是極低，沒有工作，自然也就沒有收入。若被男人拋棄，面臨著他們的，也許是跟歐巴桑一樣的處境。但她依然供奉著她的前夫，在這狹小的屋子里面，這個將她拋棄掉的男人，依然占有一席之位。她依然堅持每個月去一次前夫家里，掛名紀(jì)悼前夫。在我眼里，包含著各種矛盾復(fù)雜的目的。

大房子，富裕安穩(wěn)的生活，這些原本應(yīng)該是屬于她的，她前夫應(yīng)該帶給她的。欣喜的一點(diǎn)是，她并沒有把怨恨帶到下一代。但卻依然每個月領(lǐng)他們的錢，貌似是一種被拋棄后的報復(fù)性心理，特別是在生存環(huán)境落差如此大，前夫的兒子和自己的女兒現(xiàn)狀強(qiáng)烈的對比之下。

她打聽前夫?qū)O女，離家出走與自己共住一起的亞紀(jì)的時候，也是非常耐人尋味的一幕。亞紀(jì)父母掩飾了她離家出走的事實(shí)。這與玲玲的家庭，在玲玲離家2個月都沒有報走失一拍而合。這一點(diǎn)引申出去要說的就變得很多了。

記得在看過一些外國人的評論，說日本人比較“虛偽”。他們太注重禮儀禮節(jié)，表面功夫都做得非常足，而隱藏了自己的真實(shí)感受，面具戴得很牢固。這兩個家庭孩子走失，都沒有去報案。我覺得有一點(diǎn)共通點(diǎn)，就是礙于面子，不想讓丑事外傳的這種心態(tài)。而玲玲家更多了一點(diǎn)，就是他們并不想要這個孩子，這個導(dǎo)演一直一直潛在要告訴我們的信息。

初枝離世之前說過一句，謝謝你們啊。確實(shí)，這個各個被社會遺棄的人湊成的家庭，有著無比的溫暖，多次讓我感動不已。這句謝謝，應(yīng)是為自己本應(yīng)孤獨(dú)無助地度過余生，但卻還能感受到現(xiàn)在這個家庭帶來的溫暖而發(fā)出的吧。

信代，這是全片中塑造出來最成功的角色讓我哭得最多的一個角色。從她緊緊地抱著玲玲，種種細(xì)說什么才是喜歡一個人的時候，我的眼淚就忍不住。更準(zhǔn)確來說，應(yīng)該是從“他們打你，并不是因?yàn)槟悴缓?rdquo;這句開始我就開始掉淚了。從各種瑣碎平凡的小細(xì)節(jié)上，滿溢著母愛。她同樣也是一個飽含著各種矛盾的角色。“收養(yǎng)”兩個孩子，出發(fā)點(diǎn)是基于善良。祥太是在作案中過程中發(fā)現(xiàn)被父母遺漏在車內(nèi)的孩子，而救出來的。玲玲是在她家門前聽到里面的吵鬧聲，不忍將她重新帶回到這個不停地傷害著玲玲的家庭而收留下來的。但其中，還夾雜著后怕要負(fù)擔(dān)“誘拐罪”的法律后果，和滿足不孕的自己，母愛能得以舒展的一點(diǎn)點(diǎn)私欲吧。種種復(fù)雜混合的情感而推動出來的種種看似平淡，正常的舉動。她的愛是偉大，但依然是帶著一點(diǎn)私心。這也是人的共通點(diǎn)吧。

祥太從他的目光可以看出他羨慕同齡孩子，能結(jié)伴上學(xué)，他是一個非常聰明的11歲孩子，他向往知識，向往學(xué)習(xí)。故事發(fā)展的.導(dǎo)火線，是雜貨店老伯伯的話，不要再讓妹妹干這些事了。他開始對自己行為的對與錯存疑，他試圖要向“父親”求助。但父親對他說的話無動于衷，因此而導(dǎo)致出后面的舉動。他意識到偷東西是不對的，他不想讓妹妹再去偷東西，他不想讓妹妹也淪陷到這種錯誤的生活中去，他開始反抗，對這種生活的反抗。最后的這些看似失智的行為，是他內(nèi)心對這種無奈生活發(fā)泄性的叫喊，是他的掙扎。他的矛盾在于，即使意識到對與錯，但他愛這個家，同時地掙扎想改變，想擺脫現(xiàn)在的生活。

由里，玲玲這個選角選得太好，這個小演員選得不能再好。光是看她的樣子你就會自然產(chǎn)生一種憐愛的沖動。過分懂事的5歲女童，安分乖巧讓人懷疑是否是因?yàn)殚L期受暴力對待而變得處處謹(jǐn)慎。受著家庭給予各種不公對待卻亦然會懂得憐愛他人。問題家庭下的兒童，這是個社會上普遍存在的悲角。如同片尾一樣，帶來的只有無力感。警示著我們要做點(diǎn)什么。在生孩子之前，是否做好了，要付上一輩子責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)臏?zhǔn)備？還是只是一時的興起，頭腦發(fā)熱，被欲望所支配。

治是臨時工人，職業(yè)小偷。沒有文化的社會底層人士，做著小偷小摸的行業(yè)卻有著善良的心。為什么要教一個孩子去盜竊一直回響在我腦中。是啊，為什么要教一個孩子去盜竊。在最后面對警察，還是選擇了放棄孩子，逃逸。愛與私心，總是矛盾的存在。這個角色也許會在日后的日子帶給我不一樣的啟示吧，現(xiàn)在還沒有太多深入的思考。

到最后，亞紀(jì)一個富裕家庭的女兒，離家出走，選擇與爺爺?shù)那捌薰沧?，將她視作親奶奶一般。這些舉動的動機(jī)是什么。是因?yàn)橛X得富裕的生活都不是應(yīng)得的嗎？是為奶奶的被拋棄而作出的賠罪？也許是對親生奶奶這個家庭破壞者的嫌棄，而更去親近與自己沒有血緣關(guān)系的。她給自己起的花名是妹妹的名字，胳膊上有和尤里一樣的傷疤，或者從這點(diǎn)入手，可以解開她離家出走的種種行為的動機(jī)所在吧。不過我覺得無需去過分解讀。這個角色的存在，更多的是為了反映當(dāng)今日本社會，青年所存在的各種問題。

沒有任何血緣關(guān)系，被家人遺棄、被社會拋棄的一群人，聚在一間小小的屋子里。他們生活在社會最底層，只有在黑夜中，才能看到真正的自己。他們的快樂帶著傷口，他們的浪漫還結(jié)著痂。

整部電影看似平淡，卻點(diǎn)點(diǎn)滴滴都充斥著人性體現(xiàn)的作品。需要時間的沉淀才能有更深的體味。各種錯綜復(fù)雜的背景，劇情，使我的感情變得相當(dāng)復(fù)雜，畢竟我還是個血肉之軀，還是會受情緒牽動，還是無法拋棄人性。

篇二：

夏天的熱已褪去，吹來的風(fēng)里帶著涼爽與干燥，植物們用勁的綠過了，燃過了，開始有疏朗之態(tài)，萬物都開始靜下來，天高水闊的秋天是真的來了。

為既往說再見，與即將來到的說，你好

看小偷家族回來的路上，正是這樣的時候，蟬還在叫，在高大的梧桐密林里，天高云低，襯著個近人的黃昏。我們幾個就這樣不咸不淡的聊幾句，看紅燈，過馬路，有剛看過的電影，夏末秋初的黃昏，隱隱間彼此間的和解。

人是一條河流，映照著一路的陰晴天地，接納著，分離過，一路奔流。小偷家族看了兩遍，日常里的涌動的力量，這樣不動聲色，一如這每天的生活，可是生活自有其千鈞之力和暗流涌動，熒幕給人提供了視角去感知，拋開我常常不自覺就會持有的理所當(dāng)然，變得更柔軟一些。

小偷家族的姑娘回到人去屋空的房子里，如今墻壁是墻壁，堆著的被子就是一堆破棉絮，過去的日常的溫暖已經(jīng)分崩離析，像是四散的豆子，各自滾到自己的時空里。可是這種聯(lián)結(jié)在彼此的生命里結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的存在過，滋養(yǎng)著這小小的衰老的逝去的的人。若不是這牽三扯四，那個屋子就不會滿滿當(dāng)當(dāng)過，每個人真實(shí)而立體的`存在過，被看見過，小女孩對著鏡子里自己說“卡哇伊。”，是一個曾經(jīng)被邊緣蒙蔽的生命，重新在愛里，奕奕生光起來，他們都是，彼此照見，彼此在高樓大廈間隙，寒風(fēng)凜冽里取暖，老奶奶對姑娘說你今天是不是不高興，腳有些涼，一個生命對另一個生命的這樣具體的感知接納，誰不想要呢?你能不能給呢?

常常對人是，打著正確的旗，帶著自我的偏執(zhí)，在風(fēng)雨中抱緊自己。那個女法官后來拷問女人，探問小女孩，離間男孩，拆磚卸瓦，哇，真厲害!殊不知，我們沒辦法做審判者，神也不輕易審判人啊。我們只能是一個真實(shí)的有溫度的生命，在每一時刻，接納著，也吞吐著。

篇三：

《小偷家族》這部電影由是枝裕和執(zhí)導(dǎo)，中川雅也、安藤櫻、松岡茉優(yōu)等主演，講述了一家以偷東西來維持生活的家庭，迎來一個小女孩，生活發(fā)生了巨大的改變，不知道大家有沒有看過這部電影?下面給大家?guī)淼氖切⊥导易逵^后感1700字欣賞。

凱恩斯的雨季遲遲不肯走，都快3月底了傾盆大雨還是能一下就下一整天。無事可做的自己和文卿根據(jù)評分高低隨便選了部電影來打發(fā)下午時光，沒想到這部《小偷家族》能帶給自己那么大的感觸，在這里小記一下。

故事線其實(shí)挺簡單，被前夫拋棄的奶奶初枝，正當(dāng)防衛(wèi)卻也是殺害了前夫并埋尸的信代，除了偷竊什么也不會的志，與家庭關(guān)系決裂的亞紀(jì)，被信代撿回家的祥太和玲，完全陌生的六個人組成新的家庭，靠偷竊超市物品和奶奶的養(yǎng)老金為生。而在奶奶去世后，經(jīng)濟(jì)支撐斷缺的家庭慢慢在現(xiàn)實(shí)中崩離的故事。

到底有沒有煙花呢，有的吧，都聽到了震耳欲聾的聲響啦

如文卿所說，這部電影看完真的會讓人有點(diǎn)壓抑，因?yàn)橹钡接捌Y(jié)束一開始的問題也全都沒有得到解決。被父母欺負(fù)的玲最終因?yàn)樾⊥导易宓姆蛛x還是回到了生母身邊而未來生活如何并不得知;入獄的信代在五年后要何去何從也不得知;坐上公交離開的裕太是決定回福利院還是根據(jù)信代的信息去尋找親生父母也不得知;而志和亞紀(jì)未來的生活又如何也不得知。這大概就是是枝裕和的魅力吧，他只展示他看到的世界，而未來如何，我們都不知道。

但其實(shí)這又是一部溫情的電影，在利益組合下的家庭，也會圍在屋外一起看煙花，雖然其實(shí)在低矮破舊的屋檐下他們是看不到的，只有遠(yuǎn)處的聲音，但他們也會興高采烈的討論個不停;裕太帶上玲一起在街頭晃悠，從小被欺負(fù)的玲卻在看到蟬蛻殼的那瞬興高采烈大聲呼叫的那聲“哥哥”;面臨著生活窘迫的信代會在同事拿玲威脅她的時候自動放棄工作;亞紀(jì)和奶奶年齡差距甚大卻也能像好姐妹一樣低語說心事;因?yàn)榱嵯矚g吃面筋，裕太去偷東西的時候會特意為她偷面筋……真正愛你的人，不會說著愛你而打你的

整部影片，第一次眼酸是因?yàn)樾糯土帷傞_始志把玲帶回家時信代是不愿意留下玲的，但后來發(fā)現(xiàn)玲的原生家庭一直欺負(fù)她就偷偷把玲藏起來養(yǎng)著了。信代帶玲去買衣服(其實(shí)是偷)，很好看的小黃花裙，玲卻搖頭，然后問：然后你會打我嗎?可憐的玲，以往生母每次給她買新衣服其實(shí)意味著一頓欺負(fù)的打。商場回來后信代把玲的舊衣服燒掉，緊緊的抱著玲說：“那些說愛你還打你的人，都是騙人的，真正愛你的人，應(yīng)該像我這樣緊緊抱著你”，那一刻，很心酸。

玲在某種程度上還是幸運(yùn)的吧，至少她遇到了信代，那個和她手上一樣有燙傷被家庭欺負(fù)的女孩如今卻給了她媽媽般的愛;而信代在抱著玲的那刻也是幸福的吧，她曾經(jīng)殘破的童年，如今她可以走出那段陰影把自己的愛給另一個小女孩。在被抓走后，警察問信代說希望玲叫她什么?信代很迷茫的一遍遍重復(fù)自問，該叫什么呢?我想信代是很想可以做玲的母親的吧，如她所說，不是把孩子生出來就可以成為母親的，而她對玲的所有呵護(hù)與溫暖，是玲一直缺失的母愛吧。

公交車上那句無聲的爸爸，是愛吧

志一直以裕太的爸爸自稱，也想要讓裕太叫他爸爸，但裕太從來都叫不出口。在裕太在超市偷東西故意被抓后，警察審問志：你教這樣一個孩子偷竊，你不會內(nèi)疚嗎?志用不確定的口氣回答說：大概是我什么都不會，只會偷竊，所以只會教這個了。其實(shí)不是這樣的，志會細(xì)膩的觀察裕太的情緒，在發(fā)現(xiàn)裕太因?yàn)榍啻浩谧兓鵁罆r在海邊嬉笑開導(dǎo);會在哪怕腿摔傷后也在下雪天后在街頭陪裕太打鬧奔跑;會在裕太鬧情緒時去車上溫聲安慰開導(dǎo)，說車?yán)锾淞丝爝M(jìn)屋吧。志可能不是道德意義上的好父親，但他真的最大努力給了裕太父親般的溫暖。

分別的那天清晨，在公交站臺時志開始改口自稱叔叔，而且說了兩次，在公交車開后志跟著車追的那刻我想他是真的不舍吧;而裕太回頭對著窗口無聲的那句“爸爸”，我想，這大概就是愛了吧。我們自此分別，但謝謝你曾帶給過我的父愛溫暖呀你去過海邊嗎?沒有

這是我在全片最喜歡的片段。信代問裕太和玲去過海邊嗎，玲回答說沒有，然后鏡頭一轉(zhuǎn)六人就一起到海邊避暑，是枝裕和導(dǎo)演的節(jié)奏真的很好。鏡頭里志為裕太開導(dǎo)青春期煩惱，亞紀(jì)帶著玲在那里踏浪，信代與奶奶在沙灘上看書閑聊，稀松平常，看起來就像真的一家人，其實(shí)多不容易呀。這是靠偷竊物品而維系在一起的一群人，連愛和親情都是偷竊而來的，所有的人都是冷靜克制精密計算著的，可是呀可是呀，什么都沒有而萍水相逢的他們其實(shí)真的是相愛與相互羈絆的呀。

后來奶奶一人在沙灘上看著五個人又蹦又跳，她一直都知道這五人是看中她的養(yǎng)老金賴在她的房子里混吃混喝，但她其實(shí)也是心懷感激的，因?yàn)橐彩且驗(yàn)橛辛诉@樣一群人，她不用在被前夫拋棄后一個人度過老年生活，孤獨(dú)的死去。這次出行她明白自己已經(jīng)時日無多，所以她面對著他們的背影一遍遍的無聲說著謝謝，自己在鏡頭外也是無限唏噓，這些溫情似乎有些朦朧，事實(shí)上卻是真正存在的呀。

上面就是小偷家族觀后感三篇了，想要了解更多內(nèi)容，關(guān)注本網(wǎng)站。

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