顧名思義，對聯(lián)，就是由兩組互相對仗的句子所組成的聯(lián)合體。要講七言嵌字聯(lián)的作法，先得了解對聯(lián)的一般格律要求。從對聯(lián)格律來說，其兩大基本要求就是：詞性對仗和平仄協(xié)調(diào)。

對聯(lián)格律的第一大基本要求是：詞性對仗。這也是對聯(lián)格律的核心要求，因為對仗性是對聯(lián)的本質(zhì)特征。這一點，即使是初學者也必須加以掌握，否則，你寫出來的東西可能就根本談不上是一副對聯(lián)。所謂詞性對仗，指上下聯(lián)相對的詞語性質(zhì)應當盡可能相同或相近。說白了就是：名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞，以及副詞對副詞、連詞對連詞、介詞對介詞，等等。在實踐中,對虛詞的要求比較寬松,一般能夠虛詞對虛詞即可。對實詞的要求較為嚴格,詞性不同一般不能相對。不過，那些詞性比較接近的、或者詞性能夠兼通的實詞,還是允許相對的,如名詞和代詞、某些動詞、形容詞、副詞之間。甚至個別虛詞和實詞之間也可以通融。因為在具體的對仗中，除詞語的性質(zhì)外，還可適當考慮詞語在句中的作用。對修飾詞語的要求比較寬松，對中心詞語的要求比較嚴格。當然,詞性相同屬工對，詞性相近或相通屬寬對。舉一副眾所周知的工對如下：

書山-有-路-勤-為-徑

名-動-名-形-動-名

學海-無-涯-苦-作-舟

　名-動-名-形-動-名

對聯(lián)格律的第二大基本要求是：平仄協(xié)調(diào)。這個要求往往成了區(qū)分初學者和入門者的標志。大多數(shù)對聯(lián)愛好者之所以還沒有入門，就是因為平仄問題。換言之，平仄問題猶如一道門坎，將大多數(shù)初學者攔在了門外。因此，要真正懂得對聯(lián)，就必須懂得平仄。所謂平仄協(xié)調(diào)，狹義地說,就是指對聯(lián)在音調(diào)上的兩大要求：平仄交替和平仄相對。廣義地說，還包含其他一些平仄問題。要弄清平仄問題，首先必須區(qū)分什么是平聲、什么是仄聲。這又有兩種劃分標準。在對聯(lián)創(chuàng)作中，可以運用“古四聲”,即古漢語將音調(diào)分為平、上、去、入四聲,除平聲外,上聲、去聲、入聲皆為仄聲。也可以運用“新四聲”,即現(xiàn)代漢語將音調(diào)分為陰平、陽平、上聲、去聲四聲。其中，陰平、陽平為平聲，上聲、去聲為仄聲。兩種聲韻的不同，關鍵在于入聲字。通俗地說，就是在“新四聲”中的一部分平聲字（比較常見的約200來個字），如：發(fā)、捷、格、德、達、識、說、國、絕、集、俗、出、澤、黑，等等，按照“古四聲”，則屬于仄聲（入聲）字。要注意的是，雖然上述“古四聲”和“新四聲”兩種用法可并行不悖，但在同一副對聯(lián)中，最好不要同時混用兩種標準。

對聯(lián)平仄方面的最基本要求就是平仄交替，指的是一個句子自身的音步位之間,平仄應交替使用，也就是通常所謂的2、4、6交替，也叫1、3、5（非音步位）不論，2、4、6（音步位）分明。這也是對聯(lián)格律與古典詩詞格律之間的共同要求。現(xiàn)分別以詩、詞、聯(lián)舉例說明：

朝辭白帝彩云間

　○ △ ○

千里江陵一日還

　△ ○ △

兩岸猿聲啼不住

△ ○ △

輕舟已過萬重山

○ △ ○

滾滾長江東逝水

△ ○ △

浪花淘盡英雄

○ △ ○

是非成敗轉(zhuǎn)頭空

○ △ ○

青山依舊在

○ △

幾度夕陽紅

△ ○

書山有路勤為徑

○ △ ○

學海無涯苦作舟

△ ○ △

相對于平仄交替，平仄相對更能體現(xiàn)對聯(lián)格律的特色。所謂平仄相對, 就是上聯(lián)與下聯(lián)的各音步位之間，要平聲對仄聲、仄聲對平聲。它與平仄交替實際上是同一個問題的兩個方面。如：

書山有路勤為徑

○ △ ○

學海無涯苦作舟

△ ○ △

其中，上聯(lián)的“山”對下聯(lián)的“海”，上聯(lián)的“路”對下聯(lián)的“涯”，上聯(lián)的“為”對下聯(lián)的“作”，就是平仄相對。當然，對聯(lián)在個別情況下，也可以借鑒詩中的相粘格式，形成特殊的“相粘格”，即上聯(lián)與下聯(lián)的各音步位之間，不是平仄相對，而是平仄相同（相粘）。如：

兩表酬三顧

△ ○

一對足千秋（尤俊題成都武侯祠聯(lián)）

△ ○

對于七言聯(lián)來說，除了平仄交替和平仄相對之外，所謂其他一些平仄問題，主要是兩點：

1、避免同聲收尾

這是就上聯(lián)聯(lián)腳與下聯(lián)聯(lián)腳之間的關系而言。此要求的核心是：上聯(lián)與下聯(lián)不能同聲收尾，即上聯(lián)和下聯(lián)的聯(lián)腳不能同是仄聲或同是平聲。一般來說，要求上聯(lián)仄聲收尾（即上聯(lián)最后一個字應當是仄聲）；下聯(lián)則要求平聲收尾。如：

書山有路勤為徑

△

學海無涯苦作舟

○

對聯(lián)一般不能上聯(lián)平聲收尾,下聯(lián)仄聲收尾。雖然也有少量對聯(lián)上平下仄收尾的，如：

捧著一顆心來

○

不帶半根草去（陶行知撰）

△

但是，這種情況一般應以特例視之，不是正格。

2、避免三平尾或三仄尾

指的是在一個句子的最末三個字,應盡可能避免都是平聲或都是仄聲。如：

書山有路勤為徑

○○△

學海無涯苦作舟

△△○

寶劍鋒從磨礪出

○△△

梅花香自苦寒來

△○○

在著重講了對聯(lián)創(chuàng)作的兩大基本要求（詞性對仗和平仄協(xié)調(diào)）以后，下面回到七言嵌字聯(lián)的作法上。嵌字也叫嵌名,是指將特定的名稱(多為人名、地名、事物名等專用名稱)嵌入對聯(lián)中一定的位置。這是一種運用得比較廣泛的對聯(lián)手法，尤其是在人名題贈聯(lián)中用得較普遍。嵌字聯(lián)多為七言。除了七言在漢語中是最常用的句式這個原因外，還有一個理由，就是：為了突出所嵌之字，嵌字聯(lián)一般不宜太長，否則無形中會影響嵌字的效果。所以，嵌字聯(lián)以七言較為常見，也較為適宜。

嵌字的具體方式很多,不下五十種。在此只介紹幾種常用的嵌字法。大體上，嵌字可分為整嵌、分嵌和散嵌。整嵌,就是將某一名稱（多為兩字）不拆開而完整地嵌入。但整嵌法用的不多。嵌字法用得較多的是分嵌,也就是將名稱（多為兩字）拆開,分別嵌入有關位置。分嵌的格式多種多樣, 以七言聯(lián)兩字分嵌為例,從第一字至第七字,分別稱鶴頂(鳳頂)格、燕頷(鳧頸)格、鳶肩(鴛肩)格、蜂腰格、鶴膝格、鳧脛(雁翎)格、鳳尾（雁足)格。現(xiàn)以家父肖玉蒼所撰《七唱桂林》為例,將上述格式分別舉例如下（嵌“桂林”）:

桂子飄香清肺腑

林蔭夾道悅賓朋(《一唱桂林》,鶴頂格)

丹桂虬枝欺鬼斧

瓊林洞府仗神工(《二唱桂林》,燕頷格)

喜斟桂灑延嘉客

笑飲林泉滌俗襟(《三唱桂林》,鳶肩格)

森然八桂甲天下

宛爾千林隱洞中(《四唱桂林》,蜂腰格)

吟詩共醉桂花灑

覽勝同披林壑風(《五唱桂林》,鶴膝格)

此地常招折桂手

今朝獨有植林心(《六唱桂林》,鳧脛格)

拿云有志攀丹桂

射月無弓掛綠林(《七唱桂林》, 鳳尾格)

另外, 比較常用的兩字分嵌法還有蟬聯(lián)格(一字嵌上聯(lián)之末,一字嵌下聯(lián)之首)，如：

事業(yè)創(chuàng)新須有紹

根基夯實定能成（嵌“紹根”）

嘔心瀝血育桃李

強志博聞通古今（嵌“李強”）

魁斗格(一字嵌上聯(lián)之首,一字嵌下聯(lián)之末)，如：

青出于藍成大器

后來居上立高峰（嵌“青峰”）

嵌入上下聯(lián)非特定位置的格式多用于嵌三個以上的字。如：鼎峙格（將三個字嵌入上下聯(lián)非特定位置，形成三足鼎峙）、碎錦格（將四個以上的字分嵌于上下聯(lián)非特定位置）等。當然,如果僅將名稱拆開，嵌入任意之位置（不一定分別在上下聯(lián)，也不一定嵌在特定的位置）,也未嘗不可,姑且稱之為散嵌吧。實際上，也可將所有那些無規(guī)律性的嵌字法，全都籠統(tǒng)地稱為散嵌。

最后，要說明的是，在嵌字格中，對所嵌之字（詞）的詞性對仗，要求可以寬松些。