君特格拉斯
2015年4月13日，德意志聯邦共和國作家、諾貝爾文學獎得主君特格拉斯逝世，享年87歲。
人物簡介
君特格拉斯，德意志聯邦共和國作家。1927年出生于但澤市。父親是德國商人，母親為波蘭人。1944年，尚未成年的格拉斯被征入伍。1945年負傷住院。戰爭結束時落入美軍戰俘營。戰后曾從事過各種職業，先當農業工人，學習過石雕和造型藝術，后成為職業作家、雕刻家和版畫家。他是四七社成員，政治上支持社會民主黨，主張改良。在1970年社會民主黨上臺執政時，曾積極投入支持勃蘭特競選的活動。
2015年4月13日，君特格拉斯在德國逝世，享年87歲。
君特格拉斯對整個戰后德國文學史影響至深。他的去世，代表了德國文學史一個時代的結束?！斗ㄌm克福郵報》評論。
主要經歷
1927年10月16日，格拉斯出生在但澤（現今波蘭的格但斯克）一個小販之家格拉斯的父親是德國人，母親是波蘭人。他的父母以開雜貨店為生，全家擠在只有兩間房的公寓里，生活不算富裕。愛好戲劇和讀書的母親使格拉斯從小就受到較多的文學藝術熏陶。
格拉斯的童年和青少年時代正值納粹統治時期。他參加過希特勒少年團和青年團，未及中學畢業又被卷進戰爭，充當了法西斯的炮灰。
1945年4月，十七歲的格拉斯在前線受傷，不久就在戰地醫院成了盟軍的俘虜。
1946年5月，他離開戰俘營，先后當過農民、礦工和石匠學徒。
1948年初進杜塞爾多夫藝術學院學習版畫和雕刻，后又轉入柏林造型藝術學院繼續深造，1954年與瑞士舞蹈演員安娜施瓦茨結婚。
格拉斯最初是以詩歌登上文壇的。1955年，他的《睡夢中的百合》在南德廣播電臺舉辦的詩歌競賽中獲得了三等獎。格拉斯1956年的詩集《風信雞的長處》和1960年的《三角軌道》既有現實主義的成分，又受到表現主義和超現實主義的影響，聯想豐富，激情洋溢，具有較強的節奏感。
格拉斯幾乎在寫詩的同時也開始創作劇本。早期的劇作如1954年的《還有十分鐘到達布法羅》、1957年的《洪水》、1958年的《叔叔，叔叔》和1961年的《惡廚師》，明顯受到法國荒誕派戲劇的影響。后來還有兩個劇本，是1966年的《平民試驗起義》和1969年的《在此之前》，試圖將戲劇情節變為辯證的討論，力求揭示人物的內心矛盾。格拉斯自稱這兩出戲是布萊希特從史詩戲劇發展到辯證戲劇方法的延續。然而，《平民試驗起義》卻歪曲了布萊希特在東柏林工人暴亂期間的形象，因而遭到普遍非議。
在嘗試了詩歌和戲劇之后，格拉斯又開始寫作長篇小說。1958年，四七社成員在阿爾蓋恩的大霍爾茨勞伊特聚會。格拉斯朗讀了尚未完成的長篇小說《鐵皮鼓》的第一章，受到了與會者一致贊揚，格拉斯為此也獲得了該年度的四七社文學獎。小說以作者的家鄉但澤以及戰后的聯邦德國為背景，采用第一人稱倒敘手法，再現了德國從二十年代中期到五十年代中期的歷史，揭露了希特勒法西斯的殘暴和腐敗的社會風尚。
在《鐵皮鼓》之后，格拉斯又在1961年寫出了小說《貓與鼠》，在1963年寫出了小說《狗年月》?！惰F皮鼓》、《貓與鼠》和《狗年月》是德國戰后文學里程碑式的作品。
1967年的第三部詩集《盤問》政治色彩較濃，格拉斯也一度被稱為政治詩人。
20世紀60年代中期，格拉斯熱衷于社會政治活動，是社會民主黨的堅定擁護者。
1965年和1969年，他曾兩度為社會民主黨競選聯邦總理游歷全國，到處發表演說。
1969年，他出版了長篇小說《局部麻醉》。小說中，他以1968年柏林左翼學生運動為背景，探討了知識分子的社會責任，嚴厲抨擊了試圖通過暴力實現共產主義的德國年輕一代。
1972年的小說《蝸牛日記》追述了作者1969年參加競選活動的經歷和對納粹統治的思索。格拉斯與社會民主黨前主席、前聯邦總理威利勃蘭特交情甚篤，曾經多次陪同勃蘭特出國訪問。
自1972年起，格拉斯潛心于長篇小說《比目魚》的寫作，一九七七年出版。
1979年的《在特爾格特的聚會》是格拉斯獻給四七社之父漢斯維爾納里希特的一部借古喻今的中篇小說。它通過描寫一六四七年夏天一群德國作家在明斯特與奧斯拉布呂克之間的特爾格特的聚會，反映了三百年以后的四七社作家的活動。讀者從西達赫、格里美豪森、馬奧皮茨、安格呂菲烏斯等經歷了三十年戰爭的巴羅克時期的德國作家身上，不難看到里希特、格拉斯、伯爾、賴希一拉尼茨基、恩岑斯貝格爾這一代戰后作家的影子。
1979年秋，格拉斯偕新婚的第二位夫人、管風琴演奏家烏特格魯奈特訪問中國?；貒院?，在1980年寫出了《頭腦中誕生的人或德國人死絕了》。此后，作家宣布暫停寫作，埋頭從事版畫和雕刻。
格拉斯不僅是小說家、詩人和劇作家，而且還是一名頗有名氣、技法嫻熟的畫家和雕刻家。他自幼喜歡繪畫，聲稱繪畫和雕刻是他的第一職業。在他的創作生涯中，繪畫與文學密不可分，正如他自已所說，兩者之間是一個有機的、相互作用的過程。他的許多詩集里都有他自已繪制的插圖。這些插圖的內容和形式大多與詩歌的內容緊密配合，為詩歌提供了形象的注解。將文學作品的主題變為作畫的對象，是格拉斯美術作品的一個突出特點。
經過長達五年的創作間歇，格拉斯在1986年3月出版了長篇小說《母老鼠》。評論界對格拉斯的新作褒貶不一。為了與評論界保持一段距離，格拉斯在1986年春天偕夫人前往印度的加爾各答。
1987年初，格拉斯夫婦經葡萄牙等國返回柏林。10月，在格拉斯六十歲生日之際，魯赫特爾漢德出版社隆重推出第一套《格拉斯選集》。這套選集分為十卷，分豪華本和簡裝本兩種，收入了作家已發表的所有重要文學作品，包括詩歌、小說、戲劇、雜文、演講詞以及談話錄等。
1995年，他發表了長篇小說《曠野》。在這部小說中，他用1848年三月革命后的德國統一來影射當下，將統一后的德國比喻成一個日益崛起的龐然怪物。此舉招致了格拉斯一生的敵人著名的文學評論家馬策爾萊西拉尼茨基不留情面的反擊。德國《明鏡》周刊在10月4日號的封面上，刊登了拉尼茨基痛撕《曠野》的照片。此刊一出，引發了德國文學界長達數年的辯論。
1999年9月30日，君特格拉斯成為20世紀最后一位諾貝爾文學獎獲得者。
2006年9月出版自傳回憶錄《剝洋蔥》。 由于在此書中令人震驚地自述曾在青年時代為納粹黨衛隊效力，格拉斯一度成為知識界的眾矢之的。
作品特點
格拉斯的創作活動從詩歌開始，自1956年起發表3部詩集《風信雞之優點》、《三角軌道》等，同時創作了荒誕劇《洪水》（1957）、《叔叔、叔叔》（1958）、《惡廚師》（1961）等。其中反響較大的是關于1953年柏林事件的《平民試驗起義》（1966）。他最主要的成就是小說。1959年問世的長篇小說《鐵皮鼓》使他獲得世界聲譽。此外還有《貓與鼠》（1961）、《非常歲月》（1963，亦譯《狗的年月》），合稱為《但澤三部曲》，成為一幅描繪德國社會生活的畫卷。長篇小說《鰈魚》（1977）和《母老鼠》（1986）都繼續使用了怪誕諷刺的手法，將現實、幻想、童話、傳說融為一體?！段伵Ｈ沼洝罚?972）則為一部紀實體的文學作品。
格拉斯語言之新穎，想象之豐富，手法之獨特使他在當代世界文學中占有一定地位，曾多次獲獎，幾次被提名為諾貝爾文學獎的候選人，最終獲得1999年諾貝爾文學獎。
格拉斯的小說既繼承了傳統的敘述方式，又用夢幻、怪異、荒誕等藝術技巧描繪歷史和現實，作品中的主人公多是畸形人或擬人化的動物，從而使小說構思奇詭，情節怪誕，探討的問題比較隱晦深刻。
格拉斯的作品用豐富的想象、獨特的手法、新穎的語言，常把現實主義描繪和現代主義手法熔于一爐，在戲謔、詼諧中蘊含著深刻的社會批判。他盡力展現出了一個光怪陸離、神奇虛幻的世界，揭示出了歷史被遺忘的一面。
瑞典文學院在授獎詞中這樣評價格拉斯小說的人物塑造：剝去人物重要的話語，強調肉體的可靠性，將人類帶入動物的世界。在他的動物園中，我們每個人都能找到自己的定位：貓與鼠、狗、蛇、比目魚、青蛙和稻草人。