2012年4月15日晚第31屆香港電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在香港文化中心大劇院舉行。主持人由曾志偉、曾寶儀、林家棟、鄭中基、楊穎擔(dān)任。《桃姐》導(dǎo)演許鞍華獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

這一獎(jiǎng)項(xiàng)的頒獎(jiǎng)嘉賓是導(dǎo)演陳可辛，他一上臺(tái)就表示，其實(shí)獲獎(jiǎng)的導(dǎo)演不該說(shuō)謝謝，應(yīng)該說(shuō)對(duì)不起，“導(dǎo)演在完成電影的時(shí)候，中間會(huì)得罪很多人。通常很多時(shí)候我們對(duì)不起工作人員和團(tuán)隊(duì)，做導(dǎo)演下輩子要有報(bào)應(yīng)，特別是你是成功導(dǎo)演的話。”

在播放最佳導(dǎo)演題名時(shí)，他還笑稱獲得提名的都是“壞人”。不過(guò)，對(duì)于獲得最佳導(dǎo)演的許鞍華，陳可辛則表示，她是唯一的例外，她十一次入圍金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，三次獲獎(jiǎng)，而此次《桃姐》是她第四次奪得該獎(jiǎng)項(xiàng)。

接過(guò)獎(jiǎng)杯的許鞍華笑稱，自己都不知道說(shuō)什么好了，而她也誠(chéng)懇地表示，自己要更好地為香港這座城市工作，“這部戲是我很大的幸運(yùn)，這么多人幫忙，包括觀眾。我非常感謝，感謝香港這座城市。我在香港長(zhǎng)大、受教育，拿獎(jiǎng)學(xué)金學(xué)電影，讓我不斷拍電影我希望將來(lái)更好為這座城市工作。”

許鞍華 - 個(gè)人簡(jiǎn)介

許鞍華(Ann Hui，1947.5.23-)，女導(dǎo)演，祖籍遼寧鞍山，她的父親是國(guó)民黨文書(shū)，母親是一名日本人。于香港大學(xué)進(jìn)修英國(guó)文學(xué)及比較文學(xué)，并獲文學(xué)碩士學(xué)位。隨后赴英深造，在倫敦電影學(xué)院攻讀電影課程。

1975年回港，擔(dān)任胡金銓的助手。不久進(jìn)入無(wú)線電視臺(tái)任編導(dǎo)，兩年后拍了二十集半小時(shí)的記錄片《奇趣園》，亦為《CID》《北斗星》等拍過(guò)十七部作品。1977年為廉政公署拍攝八集一小時(shí)長(zhǎng)的《ICAC》，其中兩集被禁。翌年加入香港電臺(tái)電視部，拍了三集《獅子山下》，1979年導(dǎo)演第一部影片《瘋劫》，之后執(zhí)導(dǎo)的《投奔怒海》獲第二屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，被譽(yù)為香港新潮導(dǎo)演之一。

1979年的《瘋劫》是掀開(kāi)香港新浪潮序幕的重要作品之一，也標(biāo)志著許鞍華作為一位電影作者的誕生。作為導(dǎo)演，許鞍華在香港影壇上有著其特立獨(dú)行的地位。她對(duì)類型片技巧的圓渾掌握，令她無(wú)論拍攝驚[2]悚片、倫理片、武俠片以至紀(jì)錄片，都揮灑自如。難得是在商業(yè)市場(chǎng)的考慮下，她的多部作品仍滲透著濃濃而共通的作者信息：對(duì)過(guò)去歷史的執(zhí)迷、對(duì)飄泊人間的關(guān)懷憐惜、對(duì)個(gè)人與城市變遷的重視，使她的作品成為香港影壇上，罕有能平衡個(gè)人言志與類型取向的極佳示范。無(wú)論是借傾城傳奇抒發(fā)末世感性，還是罕有地以基層運(yùn)作故事背景，甚至以重現(xiàn)經(jīng)典去寫(xiě)民族情，或是淡然低回地作自傳，都能得心應(yīng)手、言之有物。透過(guò)回顧其重要作品，我們?cè)诟惺茉S鞍華的電影風(fēng)格與獨(dú)特感性之余，亦可細(xì)細(xì)體味香港人在這幻變年代的百般滋味。

年輕時(shí)的照片，很清秀，眼睛很大，很亮，有點(diǎn)像臺(tái)灣女作家朱天文。可是后來(lái)很男性化。齊耳短發(fā)，皮膚粗糙而眼神凌厲。她由學(xué)院派走上導(dǎo)演的道路，拍片 很多而類型各異，是有商業(yè)能力，而不忘藝術(shù)追求的導(dǎo)演。她關(guān)注女性命運(yùn)：《女人四十》、《阿金》、《客途秋恨》;她關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)、政治運(yùn)動(dòng)：《投奔怒海》、《千言萬(wàn)語(yǔ)》;她用記錄的語(yǔ)言拍出《去日苦多》寄托家國(guó)情懷，又嘗試古裝武俠片《戈壁恩仇錄》、《江南書(shū)劍情》;甚至鬼片。她獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，同徐克并列為香港電影新浪潮的旗 許鞍華在香港星光大道的手印及簽名手。或許，許多的青春歲月就這樣流逝在她用電影來(lái)做夢(mèng)的深度睡眠中，女人的溫柔在這個(gè)殘酷的行業(yè)中被不知不覺(jué)的洗去。

一直不知道她的愛(ài)情故事是什么，只是覺(jué)得她影片中的愛(ài)情十分枯澀，“她的大部分作品中甚至沒(méi)有一個(gè)完美的愛(ài)情，相對(duì)男子的始亂終棄、懦弱、背叛是多次出現(xiàn)的。”現(xiàn)在的她說(shuō)，“不再去拍愛(ài)情的電影了，都這么大的年紀(jì)了”，是不是《女人，四十》中，她那么深刻而真實(shí)的探討著中年女性面臨家庭和事業(yè)的雙重壓力，如喜如悲的生活，是她自己做為一個(gè)女人一直思考甚至恐懼的問(wèn)題，畢竟，她是始終沒(méi)有結(jié)婚的。“始亂終棄”終歸是怨女、才女的文學(xué)話語(yǔ)，而現(xiàn)實(shí)生活瑣碎而點(diǎn)滴的幸福，作為女人的許鞍華又得到多少失去多少呢?

又知道許鞍華是如男人般的大口大口的吸煙的，煙霧繚繞的她，顯得有點(diǎn)寂寞。再去看許鞍華的照片，又覺(jué)得她的大眼睛中她的無(wú)光的臉上透著些許滄海桑田的味道，或許許多的人生她已經(jīng)在電影中經(jīng)歷過(guò)了，在人們的眼中，在她自己的心目中，生活和電影，有時(shí)已經(jīng)分不清楚，許多事業(yè)中的著名導(dǎo)演許鞍華個(gè)人照影集(20張)女性，不也有著許鞍華那同樣的痛快和苦楚么?

即使拍攝過(guò)多部引起無(wú)數(shù)共鳴的女性題材電影，許鞍華的作品卻像她的人一樣帶著中性的低調(diào)，甚少女導(dǎo)演身上常見(jiàn)的自我、張揚(yáng)與刻意矯飾的柔情。許鞍華的電影語(yǔ)言，平淡中見(jiàn)悠遠(yuǎn)，沉靜里含深意，調(diào)子總有些灰暗徐緩，卻是將熄未熄的一爐碳，些略閃耀動(dòng)人的火花。正如許鞍華本人的樣子，帶著冷色調(diào)的暖意，無(wú)法分辨性別的齊耳短發(fā)，薄施粉黛，臉色常很疲憊，帶著事業(yè)女人特有的硬朗與強(qiáng)悍，但極愛(ài)笑，笑容也極燦爛。

許鞍華1947年出生于遼寧鞍山，兩個(gè)月大時(shí)就跟隨父母遷居澳門(mén)，之后與祖父母生活，5歲前往香港。許鞍華的父親是國(guó)民黨文書(shū)，母親是一名日本人，直到許鞍華十五六歲才知道母親的身世，那之前，她只以為母親是東北人，不會(huì)講粵語(yǔ)，又沒(méi)讀過(guò)書(shū)，所以也不太認(rèn)得中國(guó)字，這些差異造就了她與母親感情的疏遠(yuǎn)。1990年，許鞍華以母親漂泊半生的經(jīng)歷為藍(lán)本，拍攝了一部半自傳題材電影《客途秋恨》，初時(shí)母親不同意她將家里的事情拍出來(lái)，許鞍華還是堅(jiān)持了下來(lái)，影片在香港公映時(shí)，她將母親送去美國(guó)看望親戚，但后來(lái)，母親還是不聲不響地看完了整部電影，她們的母女之情逐漸突破了一切障礙，從未成家的許鞍華與母親相依為命至今，情感十分深厚。

她對(duì)電影的興趣起源于幼時(shí)所看第一部黑白西片《蝴蝶夢(mèng)》，之后迷上了伊麗莎白·泰勒。但許鞍華小時(shí)志愿是做名醫(yī)生，這也是父母的寄望。后來(lái)她的文學(xué)成績(jī)遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于理科，進(jìn)入香港大學(xué)后，專業(yè)主修英國(guó)文學(xué)及比較文學(xué)。大學(xué)環(huán)境培養(yǎng)了許鞍華對(duì)藝術(shù)的敏感，她參加學(xué)生劇團(tuán)，管道具、跑龍?zhí)祝钍顾靡獾氖亲约涸O(shè)計(jì)的海報(bào)在全校頗有名氣，1972年她獲得文學(xué)碩士后，前往英國(guó)倫敦國(guó)際電影學(xué)院進(jìn)修，三年后回港，曾為著名導(dǎo)演胡金銓做過(guò)幾個(gè)月英文助理，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)她進(jìn)入無(wú)線任編導(dǎo)，并逐漸拍攝紀(jì)錄片和電視劇。1979年許鞍華拍攝了她的第一部電影《瘋劫》，這部被譽(yù)為是掀開(kāi)香港新浪潮序幕的電影作品，獲得第17屆金馬獎(jiǎng)劇情片獎(jiǎng)，也使得許鞍華的橫空出世幾乎成為一次完美的神話，而她的第二部講述越南難民故事的電影《投奔怒海》則更為眩目，獲得第二屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等5個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

由張愛(ài)玲小說(shuō)改編的影視作品多如過(guò)江之鯽，但真正能拍攝出其風(fēng)韻的導(dǎo)演可謂鳳毛麟角，關(guān)錦鵬重意境，拍出了華

美，許鞍華重寫(xiě)實(shí)，拍出了荒涼，《傾城之戀》或許稍嫌稚嫩，《半生緣》卻恰逢其適。早在無(wú)線工作時(shí)，許鞍華已有計(jì)劃拍攝張愛(ài)玲作品，當(dāng)時(shí)想拍的是《半生緣》，是她最喜歡的張氏小說(shuō)，因?yàn)楹荛L(zhǎng)，適合拍成連續(xù)劇，但被臺(tái)里否決。1982年許鞍華籌拍《傾城之戀》，理由是書(shū)中所寫(xiě)的香港也是她眼中的香港，惟其熟悉，更能表現(xiàn)深入肌理的細(xì)膩，但《傾城之戀》上映后惡評(píng)如潮，觀眾并不認(rèn)可許鞍華的轉(zhuǎn)型，許鞍華認(rèn)為自己輸在只知用電影去講故事，卻未能找到表現(xiàn)小說(shuō)意境的恰當(dāng)形式，自己也覺(jué)得是不對(duì)。十幾年后，許鞍華將電影《半生緣》搬上銀幕，在內(nèi)地頗受好評(píng)卻仍未能挽回香港票房，許鞍華笑著說(shuō)是因?yàn)?quot;香港人嫌慢"。 拍攝張愛(ài)玲電影只是許鞍華無(wú)數(shù)轉(zhuǎn)身中一個(gè)翩遷的旋影，她不但拍攝了反映家國(guó)命運(yùn)的故事片，也有《傾城之戀》這樣的愛(ài)情文藝片，還拍攝過(guò)武俠片《書(shū)劍恩仇錄》和《香香公主》，從上世紀(jì)80年代起，她就成為首批與內(nèi)地電影公司合作拍片的香港導(dǎo)演之一。

雖然被譽(yù)為最有影響力的女導(dǎo)演之一，許鞍華自謙不敢以藝術(shù)家自居，她對(duì)自己的評(píng)語(yǔ)是"我只是一個(gè)典型的香港人而已。"在她眼里典型的香港人是活在當(dāng)下的，他們非常之開(kāi)放，凡事大而化之，但也是明察秋毫的。而許鞍華樂(lè)意去拍攝的也正是記錄下港人的喜怒哀樂(lè)。

喜愛(ài)許鞍華，就無(wú)法繞過(guò)極為經(jīng)典的兩部電影，一部是《女人四十》，一部是《千萬(wàn)言語(yǔ)》。《女人四十》圍繞一個(gè)四十歲主婦的日常生活展開(kāi)，娓娓講述著人生細(xì)碎的無(wú)奈與親情的聚合悲歡，沒(méi)有太過(guò)煽情的場(chǎng)面，亦沒(méi)有大起大落的劇情，卻在一言一語(yǔ)，一飯一食的日子里，一點(diǎn)一滴道盡了四十歲女人的隱忍堅(jiān)強(qiáng)，以一襲人生真實(shí)的素顏贏得無(wú)數(shù)眼淚與共鳴。《女人四十》贏得第十五屆香港電影金像獎(jiǎng)包括最佳影片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的五項(xiàng)大獎(jiǎng)，以及第三十二屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)六項(xiàng)大獎(jiǎng)、香港金紫荊獎(jiǎng)、香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)獎(jiǎng)。 《千言萬(wàn)語(yǔ)》是許鞍華另一種類型片的集大成者，在這部被譽(yù)為史詩(shī)性作品的電影里，愛(ài)情故事成為呈現(xiàn)重大政治事件的引領(lǐng)，又包含著對(duì)社會(huì)底層小人物的際遇刻畫(huà)，《千言萬(wàn)語(yǔ)》獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)和剪輯風(fēng)格也值得稱道。這部電影獲2000年臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)五項(xiàng)大獎(jiǎng)及香港金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)。

許鞍華接下來(lái)所拍攝的幾部電影逐漸趨于商業(yè)化，有驚悚片《幽靈人間》，講述四十歲男人情感困惑的電影《男人四十》，并啟用內(nèi)地演員出演了《玉觀音》。

《姨媽的后現(xiàn)代生活》被稱為是許鞍華創(chuàng)作的一次回歸，影片再次將視角投向她所擅長(zhǎng)的女性題材。影片中的姨媽最終帶著失落回到了故鄉(xiāng)遼寧鞍山，那也是許鞍華的故鄉(xiāng)，在鞍山拍外景時(shí)，六十年未踏入這片土地的許鞍華卻覺(jué)得似曾相識(shí)，也許在她的情意結(jié)中，姨媽那本應(yīng)是悲傷的結(jié)尾因?yàn)榈玫交貧w，而最終恢復(fù)了心靈的安寧。 四處找投資商籌拍《天水圍的日與夜》時(shí)，許鞍華并未預(yù)料到影片上映后竟會(huì)有這樣的轟動(dòng)，這部投資不過(guò)一百多萬(wàn)的超低成本電影，沒(méi)有大牌明星，沒(méi)有任何眩目的焦點(diǎn)和炒作資本，主角不過(guò)是隔壁鄰居家滿臉褶皺的阿婆，鏡頭前來(lái)來(lái)去去不過(guò)是普通人起居、吃飯、睡覺(jué)、穿衣這樣觸目可及的平凡生活，《天水圍的日與夜》上映后卻贏得諸多民眾共鳴，并獲得第十五屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)獎(jiǎng)最佳影片和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，年過(guò)六旬的女主角鮑起靜憑借此片封后，該片也于2009年4月第28屆香港電影金像獎(jiǎng)上獲得最佳女主角、最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳編劇在內(nèi)的4項(xiàng)大獎(jiǎng)。

許鞍華的原意只是想拍一部心愛(ài)的電影，不用為考慮市場(chǎng)而刻意走商業(yè)路線，那樣的道路走了幾年，她幾乎對(duì)電影失去了熱情，對(duì)于《天水圍的日與夜》的成功，許鞍華這樣總結(jié)道："現(xiàn)在的觀眾希望看到反映人性較深層的內(nèi)容。當(dāng)他們坐下來(lái)，是想要在電影里重新發(fā)現(xiàn)自己，找回人生意義。" 爾冬升退位后，許鞍華接任了香港導(dǎo)演會(huì)會(huì)長(zhǎng)。年過(guò)六十的她仍精力旺盛。她不承認(rèn)自己是女強(qiáng)人，笑稱有開(kāi)車恐懼癥，看見(jiàn)電腦會(huì)發(fā)暈，自認(rèn)很害羞，假如不拍電影，跟別人就沒(méi)有話講。她在圈內(nèi)是出名的好說(shuō)話的人，對(duì)演員甚少頤指氣使，滿臉笑容溫婉可親，但她亦承認(rèn)，一旦工作起來(lái)，就不會(huì)再有人將她當(dāng)作女人對(duì)待。或許是北國(guó)風(fēng)霜一直在許鞍華的血液中流淌，許鞍華的氣質(zhì)里有一種硬，那是自立自強(qiáng)的女性所特有的風(fēng)韻，也是許鞍華長(zhǎng)盛不衰的魅力所在。

許鞍華 - 主要作品

演員作品

歲月神偷 Sui yuet san tau(2010)

戲王之王 Simply Actors(2007)

女人那話兒 Lui yun na wa yee (2003)

地久天長(zhǎng) Dei gau tin cheung (2001)

金枝玉葉2 Gum gee yuk yip 2 (1997)

女人四十 Nu ren si shi (1998)

河流 The River (1997)

浪漫風(fēng)暴 Somebody Up There Likes Me (1996)

愛(ài)殺 Love Massacre (1981)

導(dǎo)演作品

得閑炒飯(2010)

天水圍的夜與霧 (2009)

天水圍的日與夜The Way We Are(2008)

姨媽的后現(xiàn)代生活 The Aunt's Postmodern Life (2006)

玉觀音 Goddess of Mercy (2004)

男人四十 Laam yan sei sap (2002)

幽靈人間 Youling renjian (2001)

千言萬(wàn)語(yǔ) Qian yan wan yu (1999)

女人四十 Nu ren si shi (1998)

半生緣 Half Life Fate (1997)

阿金的故事 Ah Kam (1996)

極道追蹤 Zodiac Killer (1991)

上海假期 (1991)

客途秋恨 Song of Exile (1990)

笑傲江湖 Swordsman (1990)

今夜星光燦爛 Gam ye sing gwong chaan laan (1988)

書(shū)劍恩仇錄 Romance of Book & Sword, The (1987)

傾城之戀 Qing cheng zhi lian (1984)

胡越的故事 Story of Woo Viet, The (1982)

投奔怒海 Tou bun no hoi (1982)

瘋劫 Fung gip (1979)

來(lái)客 The Visiter(1978)

編劇作品

姨媽的后現(xiàn)代生活 The Aunt's Postmodern Life (2006)

黑俠 Hak hap (1996)

書(shū)劍恩仇錄 Romance of Book & Sword, The (1987)

策劃作品

功夫皇帝方世玉 Fong Sai Yuk

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng) Yapian zhanzheng (1997)

許鞍華 - 作品獲獎(jiǎng)

《瘋劫》1979年

第十七屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)優(yōu)等劇情片、最佳美術(shù)設(shè)計(jì)(鐘志文)、最佳剪接(余燦峰)(1980年) 香港金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演《天水圍的日與夜》

《胡越的故事》1981年

第一屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)

《投奔怒海》1982年

第二屆香港金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、編劇、最有前途新人獎(jiǎng)(馬斯晨)、美術(shù)

《傾城之戀》1984年

第二十五屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、最佳服裝設(shè)計(jì)(王耀年)(1988年)

《今夜星光燦爛》1988年

第八屆香港電影金像獎(jiǎng)最有前途新人獎(jiǎng)(吳大維)

《客途秋恨》1990年

第二十七屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、編劇獎(jiǎng)(吳念真)

第三十五屆亞太電影節(jié)最佳作品、編劇(吳念真)、特殊文化橋梁獎(jiǎng)

《女人四十》1994年

第十五屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角(喬宏)、最佳女主角(蕭芳芳)、男配角(羅家英) 第三十二屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳女主角(蕭芳芳)、男配角(羅家英)、攝影(李屏賓)及金馬獎(jiǎng)電影百年殿堂大獎(jiǎng)、天主教人道精神特別獎(jiǎng) 第一屆香港金紫荊獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇(陳文強(qiáng))、最佳男主角(喬宏)、最佳女主角(蕭芳芳)、十大華語(yǔ)片(1996年) 第三屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)獎(jiǎng)最佳影片、最佳女主角(蕭芳芳) 第四十五屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳女主角(蕭芳芳)

《千言萬(wàn)語(yǔ)》1999年

第三十六屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、 代表作《千言萬(wàn)語(yǔ)》

最佳主角(李麗珍)、最佳美術(shù)設(shè)計(jì)(潘燚森、馮繼輝)、最佳造型設(shè)計(jì)(潘燚森)

《幽靈人間》2002年

第八屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演(2002年)

《姨媽的后現(xiàn)代生活》2006年

第十四屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳女主《姨媽的后現(xiàn)代生活》臺(tái)前幕后(13張)角(斯琴高娃) 第二十七屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角(斯琴高娃)、最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)(久石讓) 第十四屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角(斯琴高娃) 第十六屆上海影評(píng)人獎(jiǎng)最佳女主角(斯琴高娃) 第八屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演(2007年)

《天水圍的日與夜》2008年

第十五屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角(鮑起靜)(2009年) 第二十八屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳女主角(鮑起靜)、最佳女配角(陳麗云)、最佳編劇(呂筱華)(2009年) 第九屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女配角(陳麗云)、百家傳媒致敬電影人：許鞍華(2009年) 第一屆優(yōu)質(zhì)華語(yǔ)電影最佳導(dǎo)演、最佳女主角(鮑起靜)、最佳女配角(陳麗云)、最佳編劇(呂筱華)(2009年)

許鞍華 - 個(gè)人榮譽(yù)

2011年4月27日，許鞍華榮獲“香港藝術(shù)發(fā)展獎(jiǎng)”杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

2011年11月26日，第48屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)在第48屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮在新竹舉行， 許鞍華憑借《桃姐》榮獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。