個人簡介

李伯祥

李伯祥1938年生于北京,自幼隨父李潔塵學說相聲。6歲時在南京貢院街金谷茶園首次登臺演出,被稱為“小神童”。1949年他由北京啟明茶社到天津小梨園、玉壺春等處演出。同年冬天拜趙佩茹為師。1979年被天津市曲藝團聘為相聲教師。1990年中央電視臺錄制了他分別與孫少臣、杜國芝合作表演的傳統相聲數十段并存檔。1997年天津的中華曲苑、名流茶館恢復相聲大會的演出,作為“攢底”的演員,李伯祥幾個月演出的節目不重復,展示了他活路寬的深厚功底。60多年的舞臺實踐,他逐漸形成了“快、爆、脆、準”的藝術風格。他早年嗓子好,說唱并茂,后因嗓音失潤,專以說功見長,特別是貫口活兒更見功力。

人物概述

李伯祥矮個兒、小眼睛、小分頭兒?？偸蔷珰馍駜菏愕?a href="/r_ci_b27484dc116db6b1769f19eb763c6751/" target="_blank">樣子。臺上臺下講話都是滴水不漏的勁頭兒。不論是傳統的《大戲魔》、《醋點燈》、《寫對聯》、《報菜名》，還是新作品《聊天兒》、《兩面人》、《看紅巖》、《謙虛論》，李伯祥的表演都能牢牢抓住觀眾的神，他的機智、靈巧臺風與爆、脆、快、響口風與搭檔杜國芝的佯裝敦厚其實心知肚明，靠活佐料與逗哏較勁的神氣，形成了他們二人的獨特表演風格，被藝術評論界稱為“李杜黃金搭檔”。 與其他取得成績的相聲藝術家一樣，李伯祥如今的知名度靠的是早年的苦練。他自幼隨父親李潔塵學藝，十五歲時，已掌握了一百多段傳統相聲，被譽為“小老藝人”。

人物生平

李伯祥于1943年9月2日在南京貢院街的金谷茶園第一次上臺說相聲。一段《六口人》說完，觀眾盛贊他是個“小神童”。漸漸地，“小神童”聲名鵲起，并

李伯祥

經常現身在南京、濟南、天津的舞臺上。他是李潔塵的兒子，父親給他啟蒙，他受到了良好的藝術教育。而自登上舞臺之后，技藝進步很快，適應能力也大大加強。抗戰期間，國民黨總統府搞了一次堂會，蔣介石要觀看演出，他看了富少舫的滑稽大鼓、章翠鳳的京韻大鼓等，而讓蔣介石忍俊不禁的是年僅７歲的李伯祥和他父親合說的一段相聲。
解放前，濟南有兩個茶社演出“相聲大會”，一個是晨光茶社，有李壽增、郭榮起、孫少林、白全福、郭全寶、劉廣文、羅榮壽、郭寶山等；另一個是共樂茶社，有張壽臣、高桂清、劉桂田、李潔塵、劉寶瑞、閻笑儒、于世德、黃鶴來、王長友、袁佩樓等，陣容相當強大。而還是個孩子的李伯祥在這兩個茶社，都曾“開場”。一是因為他年齡小，輩分小，二是因為他已被觀眾稱為“小神童”，有的觀眾專門來看他，而他也能把場子“開開”(即“攏粘兒”)。因此，趙佩茹非常喜愛他，“口盟”收他為徒。
直至1949年，也就是天津解放后，在群英戲院舉行了正式的拜師儀式。那年他11歲，在臺上給師父鞠了三個躬。因為主持儀式的是一位負責文藝工作的進城干部，當然也就不能磕頭了。但頭還是磕了，也照樣“擺知”了，是在拜師儀式后。那天與他同時拜師的還有李潤杰，李潤杰和李潔塵同輩，由楊少奎代拉師弟，拜師焦少海。幾天后他見到李潤杰，開玩笑說：“我跟你是一塊兒拜的師，咱倆是同學。”李潤杰笑著送他倆字：“玩兒去！” ^[1]

藝術風格

李伯祥的藝術風格以“快、爆、脆、準”為主要特點，以“貫口”見長。全國觀眾尤其是京、津兩地觀眾很喜歡他。在他說的每一個段子里，幾乎都有小“貫口”，而嘴皮子又利索，他的一段《聊天兒》，使他落了個“李大白話蛋”的雅號，這絕無貶義，而是如同馬三立的“馬大善人”，蘇文茂的“蘇大秘”一樣，是他塑造人物成功的結果。

人物大事

1938年 生于北京,自幼隨父李潔塵學說相聲。
1944年 在南京貢院街金谷茶園首次登臺演出,被稱為“小神童”。
1949年 他由北京啟明茶社到天津小梨園、玉壺春等處演出。同年冬天拜趙佩茹為師。
1961年 結婚。
1979年 被天津市曲藝團聘為相聲教師。
1990年 中央電視臺錄制了他分別與孫少臣、杜國芝合作表演的傳統相聲數十段并存檔。
1997年 天津的中華曲苑、名流茶館恢復相聲大會的演出,作為“攢底”的演員,李伯祥幾個月演出的節目不重復,展示了他活路寬的深厚功底。
60多年 的舞臺實踐,他逐漸形成了“快、爆、脆、準”的藝術風格。他早年嗓子好,說唱并茂,后因嗓音失潤,專以說功見長,特別是貫口活兒更見功力。 ^[2]

代表作品

傳統曲目有《報菜名》、 《地理圖》、《大戲魔》、《山東話》、《學電臺》、《醋點燈》、《繞口令》等。
創作的節目有《周游世界》、《綜合之最》、《謙虛論》等。
整理、改編了相聲《看紅巖》等。
他還培養了戴志誠、鄭健、王平等弟子。 ^[2]