此詞自“章臺路”至“歸來舊處”是第一段，自“黯凝佇”至“盈盈笑語”是第二段，此謂之“雙拽頭”，屬正平調(diào)。自“前度劉郎”以下，即犯大石，系第三段。至“歸騎晚”以下四句，再歸正平。今諸本皆于“吟箋賦筆”處分段者，非也.
結句須要放開，合有余不盡之意，以景結情最好。如清真之“斷腸院落，一簾風絮”，又“掩重關、遍城鐘鼓”之類是也。
“事與孤鴻去”一句，化去町畦音廳其，田間界路也，喻界限、規(guī)矩。不過“人面桃花”曲翻新耳。看其由無情入、結歸無情、層層脫換、筆筆往復處。
詞中對偶句，最忌堆砌板重。如此詞“褪粉”二句，“名園”二句，皆極流動，所以妙也。“愔愔”、“侵晨”挺接。末段挺接處尤妙，用“潛氣內(nèi)轉”之筆行之。
周邦彥的才與時代有著截然的不符，同時納然亦如此，此兮彼兮，未嘗得適時適世之志，從而荒其一生，只流傳下鋪陳華麗卻無內(nèi)涵的濫句！
結句須要放開，合有余不盡之意，以景結情最好。如清真之“斷腸院落，一簾風絮”，又“掩重關、遍城鐘鼓”之類是也。
“事與孤鴻去”一句，化去町畦音廳其，田間界路也，喻界限、規(guī)矩。不過“人面桃花”曲翻新耳。看其由無情入、結歸無情、層層脫換、筆筆往復處。
詞中對偶句，最忌堆砌板重。如此詞“褪粉”二句，“名園”二句，皆極流動，所以妙也。“愔愔”、“侵晨”挺接。末段挺接處尤妙，用“潛氣內(nèi)轉”之筆行之。
周邦彥的才與時代有著截然的不符，同時納然亦如此，此兮彼兮，未嘗得適時適世之志，從而荒其一生，只流傳下鋪陳華麗卻無內(nèi)涵的濫句！
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